乔子龙《匠说构造》：家具成器前的匠作心法\藏家展会偶得黄檀根雕咸香鱼

日前，谯城区环保委办公室印发了《关于开展全区木材加工行业环境污染集中整治工作的方案》。根据《方案》，谯城区将全面治理小散乱污bob半岛平台官方 ，对全区木材加工行业（切割、粉碎、刨皮、打片、打条、抛光、压板、粘合、组装、喷漆等工艺）环境污染进行集中整治。通过集中整治行动，规范小散乱污bob半岛平台官方 生产行为，污染防控措施落实到位，减少大气污染现象发生，改善谯城区空气环境质量。
集中整治时间为2月20日至4月20日。
根据《方案》，将以张店、颜集等周边木材加工bob半岛平台官方 整治为重点，全面开展木材加工bob半岛平台官方 综合整治，要求木材加工行业规范生产。
此次集中整治，将加大木材加工行业整合升级力度。对规模较大的木材加工行业，并具备条件的，进行引导、扶持，要求做大做强，完善环保手续，建设配套的环保设施，并安装高效除尘设施（是指袋式除尘设施，或旋风加袋式除尘、电袋除尘等两级、多级除尘高效治理设施），规范生产行为，确保各项污染物达标排放。

汉代家具制作工具秦汉扬州漆木家具秦汉扬州漆木家具

张理晖孙黎明文/图

扬州以其独特的地理环境、文化源流、社会风貌、人生哲学及审美倾向，不但造就了独具艺术特色和美学特征的家具文化，而且形成了以明清时期为典型代表的、独具风格与特色的扬州传统家具艺术。根据家具表面的色彩装饰手法，扬州传统家具基本可分为素木家具、漆彩家具、红漆家具三种类型。不同的色彩装饰手法赋予扬州传统家具多姿多彩的装饰效果，使家具呈现出生动鲜明的艺术特色。

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秦汉时期的家具代表是漆木家具

玻璃已是家具制作的材料之一

秦汉及以前，人们的起居方式为席地而坐，为适于踞坐的行为方式，家具尺度低矮，此时的家具称为矮形家具。据考古发现，此时家具类型主要有睡眠的“床”、坐着依靠的“几”、吃饭或办公用的“案”、储藏酒器的“禁”、切菜切肉的“俎”、以及起挡风作用的“屏风”等，与此同时，还开始出现榻、榻蹬、胡床等，表明此时垂足坐的起居方式正处于一种萌芽状态。制作家具的材料除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。

秦汉时期，坐具主要为席、筵，北方多芦编、南方为竹编；卧具有床、榻；承具为各种尺度的食案、书案，以中小型为多，宽度在15厘米以上，高度为5～32厘米左右；凭具有用于坐着依靠的凭几，形制丰富、应用广泛，有木质、陶质，有直型、曲型及利用天然树木枝杈或盘曲的树根制成的自然型。汉代邹阳的《几赋》提到：“龙盘马回，凤去鸾归，君王凭之，圣德日跻。”帝王贵胄的凭几上敷设软垫，按照等级不同软垫所用材料亦有严格限制。

秦汉时期，庋具以木箱为主，并出现木柜、木橱和竹材编的“笥”(sì)。汉代木箱普遍为平顶式和盝(lù)顶式，扬州七里甸东汉墓出土有漆箱实物，大者长46厘米、宽27厘米，为盝顶式，外髹褐色漆，内为朱漆。木柜用于储存衣物，汉时写作“匮”，其特点是向上开门，柜下或有四个兽形柜足，或四腿落地、腿间连以水平横撑。汉代“橱”的顶部作屋顶形，正面设双门，门内有两层搁板，其下或为闷仓。笥为竹制，由笥盖和笥体组成，用于盛衣或盛饭，一般为长方形，长约48～60厘米、宽约28～40厘米、高约10～18厘米，多为人字形，用竹片加固，并以藤条缠绕。《说文》中有：“笥，饭及衣之器也，从竹，司声。”《礼记·曲礼》注云：“圆曰箪，方曰笥。”“箪笥，盛饭食者。此饭器之证。”“衣裳在笥。此衣器之证。”

此时屏风的种类形制、装饰性、应用性都已经达到较高的程度。当时有分割室内空间的单扇座屏，有置于床或榻后的“一”字、“L”字和“Ⅱ”字形床屏，有富丽堂皇的大型折屏。当时屏风所用材料主要有木材、琉璃、玉石等，或简素端雅、或金碧辉煌。《汉武旧事》中曰：“帝起神明台，其上屏风悉以白琉璃作之，光冶洞彻。”又据《西京杂记》记载：“赵飞燕为皇后，其女弟在昭阳殿上书遗飞燕三十五物，有云母屏风、玻璃屏风。”而作为当时主要的屏风类型，木质屏风亦大多通体彩绘云气龙纹，色彩喜用黑、红、绿、灰，对比强烈、线条流畅、装饰性极强。

秦汉时期，架具有“衣架”与“镜架”两种。衣架以两根立木为足，上连横断面为圆形的搭脑，两端挑出，足间连以直撑，足下有弓形横柎，通体髹漆并彩绘纹饰；镜架用来悬挂铜镜以供人整衣修容。镜架下有圆座，座上立圆柱，顶为卷云状板，其下系一短缨以备穿挂镜钮，再下为一长方板，可用于放置脂粉、梳篦等物。

秦汉时期的家具代表是漆木家具，漆案和漆几的使用最为普遍。漆木家具的装饰除漆绘、油彩、贴金银箔、镶银或铜箍等外，还发展了戗金(针划填金)、堆漆(用稠厚的漆堆成花纹)等工艺，有的还配以鎏金铜饰件以及各种珠宝、玻璃等，以彰显华贵。

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汉代扬州家具主要以木料为胎、外髹大漆

贵族阶层主要使用华美与精致的漆彩家具

自20世纪50年代以来，在扬州郊区许多汉代墓葬中出土漆器及其残片多达万件，漆器类型包括饮食用具、文房用品、日常器具、丧葬用具及奁、案、几、箱、笥等家具；装饰工艺有彩绘、针刻、贴金、金银嵌等类型。并且出土了大量的漆彩家具，显示出漆彩家具是当时贵族阶层使用的主要家具类型。由于出土漆器类型繁多、用途广泛、装饰效果绚丽生动，故有关学者称扬州为我国木胎漆器的发源地。

依据扬州地区目前的考古发掘，汉代扬州家具主要以木料为胎、外髹大漆，装饰色彩以红、黑、褐色为主。褐色是大漆干结后的固有本色，红色是加入朱砂类颜料，黑色是加入铁锈水反应而得。黑漆色泽纯正、黑亮如铁，以至于人们用“漆黑”来形容暗夜的深沉浓酽。

1997年出土于扬州邗江西湖胡场22号西汉墓的“贼曹”铭素面漆俎(因底部铭刻有篆体“贼曹”二字而得名，“贼曹”系汉代地方官吏名)是扬州迄今为止发现的最早的厨房俎案，为木胎髹漆器具。俎面高7.5厘米，长40.7厘米，宽为23.1厘米。该俎通体素面，俎面部分以厚木制成、髹褐漆，两端向上翻翘、髹朱漆，下附两个条形俎足。

在西湖胡场20号西汉墓发掘出的西汉中晚期素面漆几为木胎、素髹黑漆。几面宽13.8厘米、长79.4厘米，两端略厚，几高32.8厘米，四个支脚为兽蹄形，足下置座。整个漆几造型朗秀、简洁大方。同时出土的还有彩绘漆笥(柜)，据此可知当时漆彩家具的华美与精致。漆笥为木胎、盝顶，造型端方，装饰生动华丽。其中一件“彩绘云兽纹漆笥盖”形制较大，盖长51.4厘米，宽34厘米，残高5厘米，通体以朱漆为地、金线勾边组成纹饰带，边饰几何纹样，盖侧及盖顶用黑漆绘制大幅云气纹，两只张口吐舌的翼兽辗转腾跃于云气之间，艳如织锦，富于动感。从另外几件出土漆笥器物来看，此期彩绘纹样多以云气纹为主，间以三角纹、波折纹样等。

同年出土的“彩绘云气龙凤合体纹漆案”及“案面纹饰”也属于西汉中晚期制品。案为木胎，案面长77厘米、宽52.5厘米，案体残高12.5厘米。案面阻水线为朱漆地、黑漆绘菱形几何纹样并用褐漆勾填；案面装饰呈回型分区，外区为朱漆地、黑漆绘连续云气纹并用褐漆勾填；中区为黑漆地、朱漆绘连续云气纹并用褐漆勾填；内区为朱地黑纹、褐漆勾填，边饰菱形几何纹样，中间绘云气及龙凤合体纹；案足为兽腿造型。

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汉代扬州家具制作工艺已基本成熟

家具制作工具种类齐全、性能完备

1990年出土的“素面三足漆凳”在揭示当时的起居行为方式上具有重要的意义。此凳隶属西汉晚期，凳高39厘米，凳面外径46厘米，内凹，中间开一大圆形孔。凳出土时放于一圆形铜质浴盆上，据推测可能为浴凳。此浴凳的出土至少说明在西汉时期，在某种生活场景下，贵族阶层中已经出现垂足而坐的行为方式。该凳足部为兽蹄形，刚硬稳定、简洁利落。三蹄足与凳面榫卯相连，表明当时木工榫卯、雕刻技艺日趋成熟。另外，通过考古发掘可知，至汉代时期，扬州家具制作工艺已基本成熟。目前发掘出土的汉代家具制作工具种类齐全、性能完备，如铜质卡尺、铁质斧凿、木质水平仪、线锤等。《盐铁论·散不足》称“一屏风就万人之功”，从侧面反映了当时家具制作工艺的水平之高及做工之精。

来源：扬州晚报

榫卯有内部构造和外部缝线，就内部构造来看，榫卯的结构原理各有不同，其投装方向和受力结构性质以及家具日常使用中榫卯的抗力也千差万别。其内在结构性质可归类为“二十四性”，以供参考。

“二十四性”分别是：

甲组：直、槽、穿、栽、扣、契;带、位、挂、销、抹、格。

乙组：斜、插、夹、闷、卡、互;靠、交、抱、锁、斗、结。

甲组与乙组是相互对应的。

(1)直：甲1，榫材与卯材呈“丁”字形，即垂直关系。直榫平肩或齐肩，榫头或出或闷，是所有木材构架的最基本榫卯连接方式。

(2)斜：乙1，榫材与卯材(指木纹)是斜角关系，或锐角或钝角，卯眼与榫肩均非90°连接;另有榫材与卯材虽垂直，但卯材扯转斜肩的榫卯连接。

(3)槽：甲2，两材同向或垂角，卯材凹槽与榫材凸边(舌簧)的相接，板与板或板与框杆的凹凸拼合。

(4)插：乙2，燕尾凹槽类的有向插入连接，即投装时必须先对准就位后再往一边插紧，除固定位置外还具有拉力。

(5)穿：甲3，甲材穿过乙材而与第三材相连接，而乙材基本是限位不动。若甲材在穿入乙材区间内需要稳定，则另加楔钉，但其主体榫卯的结构性质仍是“穿”。

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