清代富有宫廷气息的红木家具\红木家具因保值受追捧缅甸花梨销量占比六成

紫禁城一角中和殿太和殿

清代是中国最后一个封建王朝，而紫禁城作为九五之尊的帝王宫殿，有九位帝王在此居住生活，处理朝政，紫禁城内的宫室陈设与空间布局无一不彰显皇家的风格特点。

清代宫廷陈设浅论(上)

文、图/周京南[微博](北京故宫[微博]博物院宫廷部)

清代的紫禁城分为外朝和内廷两部分，这些场所由于使用功能不同，其内部空间陈设也各有特色。

三大殿陈设

紫禁城的外朝部分是清代帝王举办政务、举行朝会的场所。以坐落在紫禁城中轴线上的三大殿和左辅右弼的文华、武英殿为主体，再包括沿墙南缘的办事机构内阁以及档案馆、銮仪卫等大库。而其中三大殿，太和殿、中和殿、保和殿，占据了紫禁城中最主要的空间，在建筑半岛官方赞助的多特蒙德 和殿内陈设布局上，以其宏伟的规模，威严的气势取胜。

太和殿在明初称奉天殿，嘉靖年间改称皇极殿，清初才改为今名太和殿。太和殿是紫禁城内最重要的殿堂，也是中国木结构古建筑中规格体制等级最高的建筑。其殿高十一丈(实测是35米)，殿顶为重檐庑殿式。殿宽60米，开间原为九间，康熙年间改为十一间，进深30.3米，为五间，是明清时期所有宫殿建筑中最大的一座。殿内面积2370多平方千米。它的内外装修极为豪华。外梁、楣都是贴金双龙和玺彩画，宝座上方是金漆蟠龙藻井，靠近宝座的六根沥粉蟠龙金柱，直抵殿顶，上下左右连成一片，金光灿烂，极尽豪华。

殿内安有宝座台基，台基为七级台阶，金漆木雕龙纹宝座高踞在七层台级的座基上，宝座后面背倚雕龙髹漆屏风，宝座左右两侧陈设有太平有象高香几、甪端香几，宝座前面丹陛的左右还有四个香几。香几上有三足香炉。当皇帝升殿时，炉内焚起檀香，香筒内插藏香，于是金銮殿内香烟缭绕，颇显肃穆凝重，在殿内东西墙两侧还陈设有紫檀雕龙顶箱大柜。

太和殿是明清两代举行朝政大典的主要活动中心，明清两朝盛大的典礼都在这里举行。主要包括皇帝即位，皇帝大婚，册立皇后，命将出征，以及每年元旦、冬至和皇帝生日三大节等，皇帝均在这里接受文武百官朝贺并赐宴等，平时则不使用。

位于太和殿后的中和殿是皇帝临太和殿大典前暂坐之处，中和殿在明代又称华盖殿，嘉靖年间称中极殿，清初称中和殿，显正方形殿。在大典中它是为太和殿的正式活动做准备的地方。此外，明、清两朝皇帝，每年春季祭先农坛、行亲耕礼，在祭祀之和亲耕之前，要在中和殿阅视祭祀用的写有祭文的祝版和亲耕时用的农具。祭祀地坛、太庙、社稷坛的祝版也在这里阅视。另外在给皇太后上徽号时，皇帝要在此阅奏书。清朝规定每十年纂修一次皇室的谱系:玉牒，每次修好，进呈给皇帝审阅时有比较隆重的仪式，也在中和殿举行。中和殿内高悬的匾额上，是乾隆皇帝的御书：“允执厥中”。两边柱子上的对联是：“时乘六龙以御天，所其无逸；用敷五福而锡极，彰厥有常。”中和殿内的陈设较为简略，与太和殿陈设不同的是，中和殿内没有高起的宝座台基，只在低矮的地平上陈设有髹漆宝座，宝座背倚髹漆龙纹屏风，前后两侧分别陈设有香筒、香几，宝座的地平下左右设有炭盆，地平前面设有四个高香几，上面摆放有象鼻腿式三足香炉。

保和殿

三大殿的最后一座是保和殿，保和殿位于中和殿之后，面阔九间，重檐歇山顶，明初称为谨身殿，嘉靖年间改称建极殿，清初改称保和殿。清代保和殿内高悬有乾隆皇帝的御书匾额：“皇建有极”。两旁柱上的对联是：“祖训昭垂，我后嗣子孙尚克钦承有永；天心降鉴，惟万方臣庶当思容保无疆。”保和殿内的陈设与太和殿大致相同，惟保和殿内陈设宝座屏风的台阶阶数要小于太和殿，为五层台阶，在宝座台上陈设有髹金漆龙纹宝座及屏风，宝座两边由近及远依次陈设有甪端、炭盆和香筒。宝座前面的陛下陈设有四个高香几，高香几上摆设有三足象鼻腿珐琅香炉。

保和殿虽然在前朝三大殿内排在最后，但是在这三大殿中，使用的频度却很高。清代常在保和殿举行宴会，这里成了皇家举行盛大宴会的场所，清代每年除夕、上元赐外藩、王公及一二品大臣宴，公主下嫁之时，赐宴额驸之父，有官职家属宴及每科殿试等，均于保和殿举行。顺治三年(1646年)后顺治帝曾居保和殿，而从乾隆五十四年以后，保和殿又行使了一个新的职能，就是在这里举行科举制度的最高一级考试:殿试。

位于前朝的太和殿、中和殿、保和殿这三座大殿依次修建在一个高达8.13米的台基上，台基上下重叠三层，俗称“三台”，颇显恢宏气魄。三大殿内的空间布局有着相似之处，在殿内陈设有髹金漆雕龙宝座，宝座后面有高大的罩漆屏风，两侧有甪端香几。由于这三大殿位于紫禁城内的前朝，其主要功能是是为了处理政务，举办朝会的重大场所，所以这三大殿整体的特点是代表皇权的宝座屏风、甪端、香筒、太平有象等陈设，没有过多的其他陈设，之所以如此，正是为了突出帝王之唯我独尊的地位，在偌大的空间中，无论有多少人，举行何种政务活动，都只能突出皇帝一人，通过疏朗空透的空间布局来体现皇家肃穆凝重的气势。

乾清宫陈设

内廷大致可分帝王、帝后寝宫:后三宫；后妃宫室:东西六宫；清雍正年以后的皇帝寝宫:养心殿；太上皇宫殿-宁寿宫；太后太妃宫殿；太子宫室等六组宫殿建筑区。主要建筑是乾清宫与坤宁宫。由于这两座建筑是帝后的寝宫，所以建在紫禁城的中轴线上，与外朝的三大殿并称为“三殿两宫”。

乾清宫

与外朝三大殿不同的是，紫禁城的内廷陈设更多的是突出生活气息，多数建筑承载的是封建帝王起居生活的功能。

乾清宫正间、养心殿正间的陈设与外朝三大殿的陈设有相似之处，而其它宫室内部的陈设格局显得灵活多变，随意性较强。因篇幅关系，下面仅举乾清宫、储秀宫及咸福宫几例。

清宫内廷中，乾清宫正间的陈设与太和殿陈设格局基本一致。但乾清宫是皇帝处理政务和群臣上朝议事的场所，除了屏风、宝座、香亭外，根据实际需要，在宝座前又增加了御案。乾清宫地平上正中陈设有金漆雕云龙纹宝座，后有金漆雕云龙纹五扇式屏风。两侧陈设甪端、仙鹤烛台、垂恩香筒等，宝座前有批览奏折的御案，这一组陈设全部座落在三层高台上。

根据道光十五年乾清宫明殿现陈设档的记载：乾清宫内的陈设较为丰富，“乾清宫明殿地平一分、金漆五屏风九龙宝座一分、紫檀木嵌玉三块如意一柄、红雕漆痰盆一件、玻璃四方容镜一面、铜挣丝珐琅甪端一对(紫檀香几座)、铜掐丝珐琅垂恩筒一对(紫檀木座)、铜掐丝珐琅仙鹤一对、铜掐丝珐琅圆火盆一对、天球地球一对(紫檀木座)、铜掐丝珐琅鱼缸一对(紫檀木座)、铜掐丝珐琅满堂红戳灯二对、紫檀木案一张、铜掐丝珐琅兽面双环尊一件(紫檀木座、)青花白地半壁宝月瓶一件(紫檀木座)、皇舆全图八套(皇舆全览一套)国朝宫史四套等等。从道光年间的陈设档记载可以看出，乾清宫位于内廷，其内部的陈设较为充实，有金漆五屏风宝座、紫檀木大案、红金漆马扎宝座、引见楠木宝座、珐琅戳灯、图思根(实为一种体型低矮的炕桌)等家具，在宝座上陈设有紫檀木嵌玉如意、红雕漆盆，痒痒挠等充满生活情趣的器皿，在紫檀案上还陈设有古今图书集成、周蟠夔鼎、掐丝珐琅尊、宝月瓶、皇舆全图、皇朝礼器图等钟鼎彝器及图书典籍，除此之外还有一些专用于宝座地平陈设的器具如仙鹤、垂恩筒、甪端等。这组陈设虽然丰富，但是基本上还是传统的屏风宝座甪端香筒的固定模式。其中甪端是中国古代传说中的一种具有神异功能的瑞兽，号称能日行一万八千里，通晓四夷语言，好生恶杀，知远方之事，若逢明君有位极人臣，则奉书而地，护卫于侧，把甪端陈设在禁宫大内的宫殿，寓意皇帝圣明，广开言路，近贤臣远小人；香筒为燃香这用，在香筒内可以燃放檀香，当檀香燃烧后，一缕缕的青烟从镂空筒身飘然而出，云烟缭绕，寓意太平、安定、大治；仙鹤则象征长寿。

而乾清宫东暖阁的陈设则富于变化，据档案记载：乾清宫东暖阁里陈设：“东暖阁炕宝座上设：紫檀木嵌玉如意一柄、红雕漆痰盒一件、玻璃四方容镜一面、痒挠一把、青玉靶回子刀一把。左边设：紫檀木桌一张，桌上设：御笔青玉片册、附紫檀匣，砚一方、附紫檀匣、铜镀金匣，松花石暖砚一方，青玉出戟四方盖瓶一件、附紫檀商丝座，五彩瓷白地蒜头瓶一件，右边桌上设：铜掐丝珐琅炉瓶合托盘一分，定瓷平足洗一件，铜掐丝珐琅冠架一件。紫檀木箱一对，左边箱上设：五体清文六套，右边箱上设：西清古鉴四套。续鉴二套。地下设：铜掐丝珐琅四方火盆一件，玉瓮一件。楼上设：殿神牌位三龛，随紫檀高桌二张，铜掐丝珐琅五供一分，铜掐丝珐琅瓶盒一分。黄云缎桌围二件，裁绒毯一方。楼下抑斋落地罩内；楠木包镶床上设：红雕漆痰盒一件，痒挠一把，青玉靶回子刀。左边设：紫檀木桌一张。桌上设：青玉炉瓶盒一分。右边设：紫檀木桌一张。桌上设：汉白玉仙人插屏一件、附紫檀座。青花白地瓷瓶一件，淳化阁帖二十四册，盛于紫檀匣内。年节及寻常铺设：黄氆氇座褥二件，石青缎迎手靠背二份，衣素座褥二件，随葛布套，妆缎坐褥三年，炕毡一块。”

以上乾清宫明殿是清代皇帝升座引见官员以及内廷朝贺、筵宴的处所。东暖阁则为皇帝召见臣工的办事处所，里面陈设则较为随意，东暖阁没有正殿的那种象征皇权威仪的金漆宝座屏风及甪端、仙鹤烛台、垂恩香筒等，而是一些摆放文玩玉器漆盒的桌子及生活气息很浓的楠木包镶大床等家具。

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如今，故宫博物院现存明清家具6200余件，为世界之最。故宫博物院宫廷部明清家具研究专家周京南带笔者移步故宫家具馆，讲解明清家具的特点与装饰风格，以及帝王生活方式的衍变，尤其着重对清代帝王传承有序的家具趣味，进行了深入的解读与分析。
乾隆与“世俗化”的家具
清代家具以宫廷家具为代表，从现今存世的清代宫廷家具来看，清代宫廷家具多数是精雕细刻的典型之作，形成了“求多、求满、求富贵”的风格特点，统治者“不差钱”的心理开始体现在家具制作上。家具制作用料奢靡，装饰力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，如在家具上嵌铜、嵌珐琅、嵌玉、嵌螺钿、嵌象牙等，以求达到新奇出彩的效果。
黄花梨顶箱柜上镶嵌百宝，在所有家具品类中最是少见。故宫博物院藏有的这样一对经过修复的黄花梨番人进宝图顶箱柜，镶嵌奇珍异兽，是十分珍贵的，这主要是因百宝镶嵌的明清紫檀黄花梨家具数量较少。尤其是清晚期，家具装饰花纹偏多，且有以物品名称拼凑吉祥语现象，如“鹿鹤同春”“年年有余”“早生贵子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“双龙戏珠”“洪福齐天”等作为装饰名称。相比明代家具讲究雅致、简约为主的装饰风格，清代更多表现出浓烈的装饰意味与世俗化品位的倾向，这在乾隆期间最为明显。
雍正与“珐琅嵌饰”家具的偏好
随着西方文化不断传入中国，使得宫廷家具的审美趣味也发生了变化，雍正年间，仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，就出现了中西结合式家具，广受宫廷贵族的追捧。
尤其是珐琅彩工艺的运用，雍正年间达到了巅峰。珐琅彩绘嵌饰在家具上，之所以受到清代帝王的喜爱，最早追溯到康熙二十二年（1683年），当时清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品被进贡内廷。这些舶来的珐琅器，因其精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，深受康熙的喜欢。经过10年的发展，珐琅彩绘从瓷器到家具嵌饰，已经得到了最为广泛的运用。
现故宫博物院藏有紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格、画珐琅立灯等，作为集中陈设珐琅工艺的家具展示，加之灯光效果的若隐若现，像扑朔迷离的历史一般，讲述了清代帝王偏好珐琅五彩斑斓的贵胄生活。
尤为引人注目的是夔龙纹翘头案中蓝色的嵌珐琅，吉祥气息盈满于目，和紫檀嵌珐琅绣墩在平直规整组合上呈现出的新趣味，既遵循礼制，又寓意深刻。康熙对珐琅极爱，特别在宫中设立“珐琅作”，从此以后，宫廷生活中亦随处可见珐琅器物，雍容华贵、富丽堂皇，彰显了清代盛期的皇家特色。但是紫檀为材质嵌掐丝珐琅属于清宫家具的精品，材美工巧，属于帝王之家垂青的家具品种，民间少见，殊为难得。
众所周知，清式家具由康熙、雍正、乾隆三代时期形成的带有当时时代气息的家具，同样也是建立在明式家具发展与改革的基础上，一步一步形成了独属清式家具的特点。所以从家具的发展与创新上来讲，明清家具是分离不开的，所谓的家具黄金时代必然有其特定阶段的高峰期，明式家具在嘉靖、万历年间最为辉煌，到清代乾隆朝趋向巅峰。
在如今的明清家具“收藏热”下，屡屡在拍卖行拍下高价，也跟明清家具传承有序的体系分不开。
（来源：石家庄日报）
在经济发展新常态和供给侧改革的大背景下，橡胶木行业也面临着重大变革，如何进一步深入挖掘橡胶木使用价值，增加产品附加值，推动橡胶木产业健康可持续发展，是业界共同关注的焦点。12月19日，由中国木材与木制品流通协会、中国木材保护工业协会、海南农垦林产集团共同主办的第二届橡胶木产业发展论坛在海口举行。中国木材与木制品流通协会会长、木材节约发展中心主任刘能文，省林业厅副厅长刘艳玲，木材节约发展中心副主任喻迺秋，中国木材保护工业协会常务副会长党文杰，省农垦投资控股集团党委委员、海胶集团党委书记、董事长刘大卫等相关领导，以及木材领域专家学者、科研院所、云南及顺德木业协会、客商代表约150人齐聚一堂，共谋橡胶木行业发展。
据悉，本次论坛以“创新引领未来，求变创造价值”为主题，通过论坛主旨演讲的方式，与会领导和学者就橡胶木行业发展与政策方向、橡胶木增值利用与产业发展、橡胶木产业配套与产品应用、橡胶木行业发展等专题展开了充分研讨，取得了广泛的共识，为2017年的发展指明了方向。
如何对木材资源进行科学利用？刘艳玲认为，一方面要积极借鉴国内外木材加工新技术，加强科技研发，进一步改善橡胶木性能，生产热改性或户外等高附加值产品；另一方面，要重视对橡胶木废弃料的综合利用，既能创造经济效益，又符合国家发展循环经济，创建资源节约型和环境友好型社会的产业政策。
刘大卫谈到，当前，海南农垦管理体制改革已进入关键时期，“八八战略”正在大力推进中，旨在做大做强以天然橡胶产业为首的八大产业，建设八大产业园区。作为天然橡胶产业链上的重要一环，海胶集团始终非常重视橡胶木产业的发展，鼓励林产集团提高bob半岛平台官方 核心竞争力，走林木精深加工的发展道路，用好海南农垦丰富的资源，不断积极进取，开拓创新，努力实现从资源拥有型向资源控制型转变，把农垦独特的林产资源优势转化为产业优势，推动农垦林产工业的可持续发展，做大做强农垦林产工业。
那么，林产集团应如何走出一套具有自身特色、符合国产橡胶木发展特点的道路？海南农垦林产集团董事长董敬军认为，一是提高产品附加值，建立综合性橡胶木产业园的长远规划；二是开展橡胶木深加工，优化产品结构，提升产品竞争力，推动产品线高端化、定制化、一体化，并实施走出去战略，建立国内外资源渠道。
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