江西全省木材检查站专项打击行动查处违法运输木材5944立方米\什么是檀木？
在为期3个月的专项行动中，全省各级木材检查站精心组织、协同作战，严厉查处非法运输木材案件，重点打击非法运输木材、野生苗木尤其是珍贵野生植物行为，取得较好战果。据统计，为期3个月的专项行动期间，全省各级木材检查站共出动13728人次，开展打击行动3135次，查处违法运输木材案件1356起（其中移送森林公安机关16起），涉案木材5944立方米、野生苗木502株。
提要：檀木是中国的古老木种，历史悠久，享誉古今。究竟哪些是檀木？虽然尚存歧见，但大都认为檀木是指青檀、黄檀、紫檀、檀香四大类。当今市场中众多令人眼花缭乱的“檀木”又是什么木？笔者曾经有过初步名实考。
一、《诗经》中的檀木
1.1园中植檀
《将仲子》：将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。
译文：求求仲哥啊，勿翻越我家园墙，别攀折檀树枝条。
《鹤鸣》：爰有树檀，其下维萚；爰有树檀，其下维榖。
译文：园里高大的檀树，下有枯枝落叶；园里高大的檀树，下有矮小构树。（榖即楮，桑科的落叶灌木小构树）。
1.2伐檀造车
《伐谭》：坎坎伐檀兮，置之河之干兮；坎坎伐辐兮，置之河之侧兮；坎坎伐轮兮，置之河之漏兮。
译文：丁丁当当砍伐檀木，把它放在河的岸上；丁丁当当砍檀木做车辐，把它放在河的旁边；丁丁当当砍檀木做车轮，把它放到河的岸边。
1.3檀木兵车《大明》：牧野洋洋，檀车煌煌，驷骡彭彭。
译文：牧野战场宽又广，檀木兵车多堂皇，四马威武又雄壮。
《杕杜》：檀车幝幝，四牡痯痯，征夫不远。
译文：檀木兵车已破烂，四马疲劳步踉跄，征夫归期该不远。
1.4《诗》中称檀，时无定指。
1.4.1青檀说
指榆科的青檀（Pteroceltistatarinowii）。见高明乾主编的《植物古汉名图考》和深圳一石著《<诗经>里的植物》两书有关章节。青檀为落叶乔木，仅一属一种，分布长江和黄河流域区域。木材黄褐色，边心材区别不明显，气干密度约0.8克/立方厘米，木材重硬、结实、细密、适于多种用途。各地土名除称檀木、青藤（檀）外，有不少地方称为榆树、朴树、翼扑。后者为“属”拉丁文的意译。
1.4.2黄檀说
指豆科或蝶形花科的黄檀（Dalbergiahupeana）或称湖北黄檀。见成俊卿著《中国热带和亚热带木材》第259页。黄檀亦为落叶乔木，分布很广，主产长江流域地区。木材黄褐色，边心材区别亦不明显，其重硬、强度较大，约为0.9克／立方厘米，我国东西南北中，很多地方都称檀树、檀木、檀花、望水檀等等。
1.4.3两檀说
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，描写的地域包括我国两河（长江黄河）流域的中原广袤地区，青檀和黄檀自然分布的主要区域与之相吻合。今天我们知道的皖、赣、浙、闽、苏、湘、鄂、川、粤、桂、鲁、豫、陕、黔等14个省区都有黄檀和青檀分布。所以《诗经》里的檀木，应包括青檀与黄檀。
1.4.4粤语也称檀木
粤语是我国六大汉语语系之一，是由古代中原南迁的汉人与岭南当地的土语相互融合发展而成，保留了不少古汉语读音。笔者上世纪到粤北和粤西地区，知道不少当地民众仍然把黄檀称檀树或檀木，保留了中原的称谓。也有将黄檀称为“雅力木”的，这个反应黄檀优良特性的雅名，更是中原文化的真实见证。遍及南粤村镇的土法压榨蔗糖和花生油用材，以及稻谷脱粒、脱壳和舂米、辗米用材，均以黄檀木为首选。概因它材质重硬、坚韧，不翘、不裂，力大、耐用，无味、无毒之故。
二、古诗中的檀木
唐代王建：“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高”
宋代刘子犟：“缕衣檀板无颜色,一曲当时动帝王”
元代陈孚：“龙帐银筝紫檀槽,怨入漳河翻夜涛”
明代翟佑：“老大可怜人事改，缕衣檀板过湖湘”
清代吴梅村：“偶因同坐话先皇，手把檀槽泪数行”
近代杨圻：“檀板红牙今落魄，寻常风月最销魂”
“紫檀槽”是用紫檀木做成的乐器的弦柱。“檀板”是用紫檀木制成的拍板，是一种打击乐器，在歌舞音乐或戏剧音乐伴奏中调节板眼之用。
诗人用檀板或紫檀槽诗句，目的是表明乐器之名贵，或者主人身份的尊贵或演奏者的娇贵。诗中说用紫檀木做弦柱的是给皇帝演奏的乐器，用檀木拍板的是宋代名妓李师师。她色艺双绝，曾深得宋徽宗皇帝宠幸，及至年老色衰，流落他乡，缕衣（用金线盘绣的舞衣）檀板亦陈旧褪色，落得个“师师垂老过湖湘”（洞庭湖、湘江）的沉沦境况。
2.2紫檀木为最优良乐器用材
紫檀木在印度已有超过4000年的利用历史。随着佛教传入中国，被禅宗所尊崇的紫檀木亦随之输入我国。紫檀木无明显气味，或仅有特殊的微弱香气，优美的深红色泽，斜行交错的纹理，细至甚细的均匀结构，重硬的材质，气干密度为0.99～1.26克／立方厘米。因此，它最适宜用作乐器材，尤其是打击乐器。概因打击乐的音质与木材的重硬成正相关的。据称，古代法官在升堂审案时用的“惊堂木”亦选用紫檀木，甚重硬的材质在拍案时具有最好的声音惊堂效果。
三、《红木》中的檀木
《红木》系指2000年我国实施的国家标准。确认8大类33个树种木材的心材为红木，属檀木类的有紫檀和黄檀两大系列，合共24种，占红木总数的72.7%。可见，今天的主要红木相当古代檀木。
3.1紫檀系列蝶形花科紫檀属（Pterocarpus），其有8种。
3.1.1紫檀木
紫檀一名在中国历用千年，究竟是哪个木种，曾有过混乱和不同观点。自从《红木》标准颁布后，正式确定是檀香紫檀（P.santalinus）。有个名人硬把卢氏黑黄檀（Dalbergialouvelii）称之为“大叶紫檀”，造成了市场混乱。其实紫檀就是檀香紫檀一种，并无大叶小叶之分。
我国唐、宋时期进口紫檀，主要用于佛寺和乐器，少量供雕刻高档工艺美术品。自明、清之后，皇宫、富商、达官、名流用以制造高级家具。因此，当今最昂贵的古典家具非紫檀家具莫属。
由于紫檀资源珍稀，系濒危保护物种，世界贸易限制进出口，官方不能交易，只有少量从边贸进行，价格特别高昂，动辄每吨数十万元，并具海关一旦查获，以走私没收。笔者曾经鉴定过海关没收的紫檀原木中混有囊状紫檀（P.marsupium）。市场上亦有用非洲的染料紫檀（P.tinctorius）造假，更有用漆树科的重硬胶漆（Gluta），美其名为尼泊尔“紫檀”。
3.1.2花梨木
花梨木是紫檀属多种符合条件（材色、结构、密度）的木材通称，“标准”中界定7种。它们的材色、构造多相似，气味、重硬略有差别。其中大果紫檀（P.macrocarpus）最具香气，被市场称“香花梨”；鸟足紫檀（P.pedatus）香气亦浓，而且重硬，最受商家青睐。产自非洲的刺猬紫檀（P.erinaceus），未干燥之前有股臭味，初期称为“臭花梨”，后称“草花梨”，因略带黄色，又被改称“非洲黄花梨”；由于货源充裕，进价不高，是当今红木家具中最普通和价格最低廉者。
3.2黄檀系列
蝶形花科黄檀属（Dalbergia），共有16种。
3.2.1香枝木
香枝木是黄属树种中有明显深色心材，材质重硬并具浓郁的辛香气的木材。只有降香黄檀（D.odorifera）一种，它正是当今市场上炒得沸沸扬扬的所谓“海南黄花梨”。因是濒危珍稀保护树种，好多人到产地大量高价收购旧料；鉴此商机，有人便用普通花梨木人为地甚至使用化学药物加速其老化，冒充“旧料”，高价牟利。笔者曾应邀到某收藏爱好者家中鉴赏，看到此种假货。
3.2.2酸枝木
酸枝木是黄檀属中心材具有或浓或淡地酸香气，材色紫红或紫褐，材质重硬的一类木材。《标准》又把酸枝木分为：心材红褐或紫红褐者称为红酸枝，有巴里黄檀（D.bariansis）等7种；心材紫褐或黑褐色者称为黑酸枝，有黑黄檀（D.fuaca）等8种。
黄檀系列红木中，除降香黄檀和黑黄檀是国产材外，其他都依靠从东南亚、南美洲和非洲进口，因而资源越来越少，价格也越来越贵。
3.3国产黄檀和青檀不是红木
国产黄檀和青檀是我国最古老地檀木，千百年来亦以“强材”著称。其木材结构、物理力学性质都符合红木条件，但它们都没有明显的深红心材，是不能称为红木的根本原因。
《红木》标准规定，红木必须是原木的心材，边材不是红木。心材是原木的中心部分，由边材演化而成，生活细胞已都死亡，颜色较边材深，含有单宁、树脂、精油、酚类、色素等物质对虫、菌有驱杀作用，所以耐久性很好，能经久耐用。该“两檀”因为无明显心材，加上薄壁组织发达，营养丰富，容易招虫引菌寄生而败坏。
四.禅院中的檀木
4.1紫檀木
中文名“紫檀zitan”与印度名“旃檀chandan”是同源词。佛经里的《旃檀经》说，此树香洁，世所稀有，除利百病。大凡佛寺里高僧，除了口里念念有词的佛字真言外，总有一挂乌黑发亮的紫檀木念珠，它代表百毒不侵、万古不朽、邪不沾身和对诵经者的保护。今天人们喜欢佩戴紫檀饰物，也是基于趋福避祸、保佑平安理念。
因为紫檀木的珍稀，很多号称紫檀念珠都用“酸枝”木作替代品。国内如此，国外亦然。近年笔者曾到东南亚的新、马、泰、柬等国旅游，看到禅院里摆卖的佛珠，全是各种“酸枝”木制作的，商店里的也是如此。制作精良，价格不高，比国内还便宜。
4.2檀香木
檀香木（Santalumalbum）是檀香科檀香属植物。主产印度，我国有栽培，但应用檀香已有1千多年历史，是随佛教的传入而来。“檀”字在印度梵语中有“施布”之意。所以在庄严肃静的佛像殿堂里，燃烧着烟馨缭绕的檀香，在佛经中和定心、安神、醒脑、通窍、镇邪是紧密相连的。
禅院主殿（大雄宝殿）的檀香气味，一种是直接燃烧檀香木，把它劈削成小手指状大小，首尾相连地盘放在特别的炉或碟中阴燃；另一种是用檀香油或檀香粉制成的佛香燃烧。北京潭拓寺、南京鸡鸣寺、九华祗圆寺、西安法门寺、汉阳归元寺、上海龙华寺、福州涌泉寺、苏州寒山寺、杭州灵隐寺、无锡大佛寺、登封少林寺、开封相国寺、香港宝莲寺、台北龙山寺、嘉義龙隐寺，广东的南华寺、云门寺、开元寺、灵光寺、庆云寺、飞来寺、光孝寺、六榕寺等，多有燃烧檀香木或可闻到檀香气味。
已知檀香属植物有16种和若干变种，除正宗檀香主产印度外，亦有从澳大利亚进口大花檀香（S.lanceolatum）和大果檀香（S.spicatum）小原木，其色浅、气淡，属次等檀香。因价格便宜，商家多用来磨粉，制成檀香佛香，颇受禅院和富裕人家青睐。
五.工艺品中的檀木
5.1紫檀类
檀香紫檀—物真价贵。多为小件物品，如手链、手镯、项链、佛珠、健身球等，包装精美，一件动辄千元至数千元。
有报导称，著名岳阳楼中存放的《岳阳楼记》木刻本，全部用名贵的紫檀木板条雕刻成，未知是真紫檀木还是替代品？未见有人鉴定其真伪的报导。
花梨木—多是利用花梨木树瘤那美仑美奂、美不胜收的特殊花纹制成各种工艺美术品。因用料难得，价格亦较高。物以稀为贵，往往也物有所值。
5.2黃檀类
用各种红、黑酸枝木制成的木雕工艺美术品，多是紫檀的替代品，美其名为“大叶紫檀”，实质是酸枝。通常价格不高，也并无蓄意包装。
酸枝木筷子最常见。红酸枝做的称“黄花梨”，黑酸枝做的称“紫檀”，每对数百元。笔者认为，酸枝木不太适宜用作筷子。原因是色深，细胞内含物多，污染食物；纹理斜行和交错，容易变形扭曲。上世纪上海某画家在广州某知名商场购买了一个雕刻精美的大型笔筒，价格8000多元，称“紫檀”原木雕造，后经权威机构鉴定，证实是非洲产的卢氏黑黄檀，商场按“消法”赔偿消费者。可见，商家把酸枝称“大叶紫檀”的流毒贻害不浅。
5.3檀香类
檀香木工艺品有点像紫檀木，以小物件为主，但价格更贵。笔者看到一条包装精美的小手链，标价8600元。正牌檀香木工艺品，为保其持久特殊香气，通常都采用可视性密封式包装，一当盖、门开启，即可闻到浓郁宜人的檀香气味。
工艺品市场中的檀香赝品，常以香柏木为之。主要是柏科的扁柏和翠柏。因其材色、结构、香气有点似檀香。柏香带树脂气，年轮明显，材质轻软，无油性手感。但檀香气无树脂味，年轮不明显，材质重硬，油性手感明显。所以用简单的闻、看、触方法鉴之，真赝立辨。
六、市场中的俗名檀木
目前木材市场中出现的种种俗名“檀木”，是人们根据某些进口硬木的材色，气味特征忆造出来。现将主要者列表如下：
注：“科檀”是从非洲科特迪瓦进口的一种硬木得名，国内尚无统一中、拉名称
4月19日上午，瑞昌市横港镇组织人大代表对辖区内红星、红光两个村的三家木材加工bob半岛平台官方 进行视察。
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贴面装饰是板式家具生产中非常重要的工艺，用贴面材料装饰家具表面，遮盖材面的缺陷，提高基材表面耐磨性、耐热性、耐水性和耐腐蚀性等，同时可以改善和提高材料的强度和尺寸稳定性。但是，由于各个bob半岛平台官方 生产方式不同，在贴面装饰加工中和使用过程中，经常出现一些质量问题，本文就此提出相应的解决措施。
1贴面装饰质量要求
薄木和其他材料贴面不允许有脱胶和鼓泡不允许有明显透胶，贴面的拼贴应严密、平整、纹理应相似，不应有凹陷、麻点、裂痕、划伤、崩角和刃口。在国家标准中对家具的贴面提出了要求：bob半岛平台官方 应严格按国家标准要求组织生产，通常bob半岛平台官方 内部标准严于国家标准。
2贴面加工工艺
在贴饰面材料前，对素板进行定厚砂光或表面砂光，使厚度和表面粗糙度符合贴面质量要求；在砂光的素板表面进行单面涂胶或双面涂胶；然后在涂胶的表面上铺上装饰材料，冷压机上或热压机加压固化，使饰面材料与基材紧紧粘贴在一起；最后对贴好面的板材进行修边处理，完成了贴面工作。
薄木贴面用常用干贴工艺。干贴工艺是指，先将胶粘剂涂在基材上，待其固化后，再按半岛官方赞助的多特蒙德 图案将薄木拼贴上去。也可采用湿贴工艺。湿贴工艺是指薄木不经过干燥处理（含水率在30以上）而直接胶贴在基材上的工艺，在基材表面涂胶，用剪切拼缝好的薄木组坯在其上，放在冷压或热压机上胶压，胶压后检查薄木胶贴质量并作相应处理，最后板材边部修整，砂光。
3贴面生产中存在的主要问题及原因分析
不论是薄木贴面还是装饰纸贴面在工艺加工中会产生一些质量问题，其原因主要有以下几方面。
3.1.0基材
基材表面光滑平整度、内表面结合强度、厚度均匀程度都影响着贴面质量。
3.1.1基材表面质量
板式家具所用的人造板基材，外观质量，理化性能须符合最新国家标准。基材的表面常有小面积的胶斑、石蜡斑、油污等杂质，影响了胶粘剂的渗透，使材料不能很好的胶合，出现脱胶鼓泡等问题。
3.1.2基材厚度偏差
人造板材国家标准规定其厚度偏差在±0.2㎜之内。笔者对某一品牌的E1级板材进行了厚度测试，发现有近10的板材其厚度偏差超出国家标准。这对于比较薄的饰面材料来说，会产生各种各样的质量问题。
3.2饰面材料
浸渍纸过干会引起白斑；浸渍纸厚度不均会产生变色。薄木厚度太薄、材性构造造成导管太大以及含水率过高会产生胶贴表面透胶；薄木含水率大，会使薄?木拼缝处出现黑胶缝、离缝或搭接；有时会使整个板面翘曲变形。薄木厚度太薄会使板面透底色。
3.2.1装饰材料含水率
含水率是影响贴面质量的重要因素之一它影响着贴面时所用胶粘剂粘度，影响着胶粘剂的浸润性，同时影响着装饰材料的表观物理性能。薄木是一种具有珍贵树种特色的木质薄型饰面材料，通常其含水率应在8~15，如果薄木的含水率低时，其传热慢，易破碎。但薄木的含水率也不能过高，薄木含水率大，干燥收缩产生板面翘曲变形。装饰纸含水率也一样影响着贴面质量，通常将加工好的纸张保存在温度为25℃，湿度为55～65的环境下，如果装饰纸过干会出现白班，过潮会出现皱纹。
3.2.2装饰材料厚度
薄木通常其厚度范围为0.3㎜～1.5㎜，基材板面平整时，薄木的厚度可小些；不平整时，厚度较大。通常在家具公司使用的薄木厚度范围为0.4㎜～0.6㎜左右,既能满足贴面工艺要求，又能满足实木感的装饰要求,薄木厚度太薄，如导管较大,会造成透胶透底色等现象。所用装饰纸也要具有一定的厚度，否则也会出现透底，如果厚度不均，还会出现变色。
3.3.0贴面工艺
贴面工艺包括贴面中的工艺方法，标准化操作，加工条件等内容，是保证贴面质量的关键环节。
3.3.1工艺方法
对素板进行定厚砂光是保证板材厚度均匀，提高板面质量的重要过程，操作不好或减少这道工序，将会引起贴面缺陷，而这些缺陷在后期工序中无法补救。涂胶工序是将一定量胶均匀涂布于基材表面。胶量过多会使胶层变硬、变脆；胶量过少或涂胶不均会产生局部缺胶，导致鼓泡；配坯时表背面胶贴饰面材料需对称，否则会引起基材表面受力不均，导致板材翘曲。
3.3.2加工条件
在贴面过程中要保证良好的加工条件，如清洁的环境、适宜的湿度和温度及压力。在涂胶前，要保证板面清洁，涂胶后，要防止尘埃颗粒落在板面上，否则，板面会有颗粒状突起。
3.3.3标准化操作
贴面加工中要严格按照工艺标准进行操作。特别是基材涂胶的工序，先将胶粘剂按一定的比例配制后，搅拌均匀，再用特制的容器加入涂胶机中。在实际操作中，工人会直接将胶粘剂的主剂加入胶辊中，再加入木素粉等改性材料，在涂胶机上进行搅拌。这就会产生，一方面胶粘剂搅拌不均匀，出现大的颗粒；另一方面会损坏涂胶机；涂胶后出现局部缺胶，颗粒状突起等缺陷。
4解决贴面质量的措施及方法
4.1饰贴透胶或裂纹的处理
饰贴表面有透胶或裂纹时，增加薄木的厚度或者在薄木与基材间夹一层纸进行缓冲，同时薄木的含水率不宜过高。另外适当降低热压温度和压力，热压后，将板材面对着面堆放，减少水分蒸发。调整胶粘剂的粘度和涂胶量，适当增加胶粘剂固体含量配比。
4.2饰贴表面油脂或色斑及透底色的处理
饰贴表面被油类、脂类、蜡类污染时，可用有机溶剂溶解擦除，常用溶剂有酒精、乙醚、苯和丙酮等，也可先用弱碱性的1氢氧化钠或碳酸氢钠擦洗，再用清水擦除。饰贴表面的色斑，大部分是木材中的单宁、色素与铁离子形成的污染，可用双氧水或5的草酸擦除。板面透底色时，用稍厚的薄木或用与薄木同色的纸先贴在基材上，然后再薄木饰贴。另先对基材着色处理，再贴薄木法，对基材着色，用涂料涂饰的方法直接对基材着色，或者将少量着色剂加入胶粘剂中，在涂胶的同时，进行着色。
4.3小面积出现鼓泡、脱胶
应先对脱胶或鼓泡处予以放气，再胶合处理。用锋利切刀顺木纹方向划破鼓泡处薄木进行放气，用粗头注射器将强力胶注入鼓泡内，然后用熨斗压平。对稍大一点的鼓泡，用锋利刀片顺木纹方向倾斜角度将鼓泡处薄木切除、刮净残胶，选择相近薄木修剪成所需大小，用强力胶重新胶贴，但需注意的是，薄木的边缘也切削成斜面，以保证修补的薄木与原来的饰面薄木坡面接触，不留接缝痕迹，表面光滑平整。
4.4大面积鼓泡、脱胶的处理
当出现大面积鼓泡、脱胶时，且工件的数量较多时，仅采用修复的手段不能根本解决问题，需查询原因，再分析讨论，寻找对应的措施。
首先将贴面材料从基材表面撕揭开，观察鼓泡处的贴面材料、基材和胶粘剂的粘接情况。如果基材表面几乎没有胶粘剂留下，说明基材与所用的胶粘剂不配，可以调换或改性胶粘剂，也可以改用质量好的人造板，或对基材表面砂磨加工，使其获得更好的表面质量，进而改善表面胶合强度。如果撕开的饰面材料上沾有许多基材碎屑，说明基材的内结合强度不满足胶贴饰面材料的强度要求，最简单的解决办法是选用符合E1或E0级的基材。但是，由于工期紧以及现有的原料不能浪费等，不可能更换胶粘剂或基材，下面是利用现有的物料，从工艺上解决的方法。
对基材表面进行处理的工艺：对解决贴面结合力取得良好的效果。
将基材表面砂光并清洁表面，喷涂低固含量低粘度的（8~10s左右）的封闭底漆，基材处理过程是，由于其干燥速度快，不宜厚涂，一般喷一遍，每次涂饰量为60~90g/㎡，涂后待完全干燥，适量砂磨后就能涂胶贴饰面材料了。封闭底漆粘度、渗透性好，能渗透到基材深处成膜，起到封闭作用，阻止基材的吸湿散湿，同时又起着粘和基材碎屑的功能，增强了基材表面内结合强度。但是要考虑到，所用封闭底漆与所用胶粘剂、面漆涂料的匹配性。“底得宝”底漆封闭效果很好。总之，喷涂封闭底漆是解决基材表面内结合强度不足或表面疏松的良好措施。
4.5胶贴表面出现凹凸不平
严重时可将薄木刨掉，修整部件表面。主要原因是基材的厚度偏差较大，通过定原砂光使其厚度偏差减小，变化曲线平稳，基本就能满足贴面工艺要求。另外素面人造板表面含蜡质成分较高，会阻碍胶液的浸润，使胶合强度下降。
2016年1月6日，江西省星子县渔民在鄱阳湖古河道落星墩附近发现一根粗壮黑木，星子县林业局工作人员随即调来挖机，挖出一棵长达7.2米，直径达62厘米，重达6吨左右的黑木。经初步鉴定，该黑木为乌木。乌木又称阴沉木，是地壳沉降后，埋沉于古河床下的树木在特定的自然条件下，经过数千年甚至上万年的炭化过程而形成。被国外人士称为“东方神木”，由于其特殊性，极其珍贵，价值巨大。图片来源：东方IC
明式家具罗汉床是一个佳构纷出、绚丽多姿的品种。
为了说明明式家具罗汉床，这里首先展示一例有明确纪年的故宫藏大漆罗汉床。故宫博物院藏众多大漆柴木家具，再现着大漆柴木家具的旧日尊贵和美丽，也让我们更容易感知到式样与之相近的黄花梨罗汉床。
明崇祯填漆戗金罗汉床（图1），填漆戗金制作外，且落“大明崇祯辛末年制”款（图-1）。其身份高贵，为明末大漆家具的标型器。形制上，床上身为三块独板，下身为四面平。四腿方材粗硕，扁矮马蹄，足尖明显。壸门式牙板轮廓，曲线陡直。纹饰上，正面围子正中为正龙纹，两侧各一五爪行龙纹，间以杂宝纹，下为海水江崖纹。牙板饰双龙戏珠纹，间以朵云纹。这些团案在黄花梨家具中未曾见过。可以再次确认，大漆家具与硬木家具作为两个子文化系统，纹饰呈现不同风貌。
漆木家具所以多为独板、多四面平，因为制作工艺上，这是一种最方便成形的结构，同时，木胎平面结构最宜于髹漆前贴裱麻布。
笔者说明硬木家具的演变过程，时常以“观赏面不断加大法则”解读。其实这种法则在另一脉系的漆木、柴木家具发展中也一直发挥着效力。当自身髹饰手段强盛已极时，大漆罗汉床的围板也自然而然膨胀起来。在此床身上，已可感到了有些过高过大，宽阔的围板和牙板为其更加繁复的绘饰提供更大的展示平台。
明式家具中，罗汉床的形态丰富多姿，变化纷繁。分别为直腿光素型、闽作光素型、攒接围子型、嵌石板型、雕刻图案型、鼓腿型、圆腿型、套框型，共八型。
图1明崇祯填漆戗金罗汉床长183.5厘米宽89.5厘米高85厘米
（故宫博物院藏）
（一）直腿光素型
1、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图2）床围子低矮，三面独板，床盘边抹稍喷出，立面平直。牙板与腿足圆角相交，方腿马蹄为挖缺作，马蹄磨损严重几乎消失，各腿磨损程度不一。全光素、独板、矮床围子、马蹄磨损严重、典雅的形制等诸多要素，表明此床年代制作极早。
为增加对此黄花梨罗汉床款式源流的理解，可以对比明崇祯朝制填漆戗金罗汉床，以明了两款罗汉床形制的区别和前者对后者的有所扬弃：
（1）填漆戗金床的围板、牙板高大，四腿粗壮。全器构件尺寸过大，风格粗犷，线条陡直。而黄花梨罗汉床的独板围子、牙板均极窄小，四腿细致，用料收敛，风格精巧。表现出黄花梨家具问世之初以简小为取向的规律性。
（2）填漆戗金床正、侧、反三面均有图案，而黄花梨罗汉床无任何纹饰，素面朝天。这成为它与填漆罗汉床的更大不同。
对比硬木家具和漆木家具，意图在于强调，黄花梨家具风起于青萍之末时，一是继承了漆木家具的基本式样和结构，但因材质的珍贵，黄花梨家具造型多取简洁内敛式样。二是它并未沿袭漆木上的纹饰，家具呈现一派光素景象。
图2明晚期黄花梨独板围子罗汉床长213厘米宽130厘米高79厘米
（佳士得纽约有限公司，1997年9月）
2、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图3）三面床围子为光素独板，围子板各角为九十度直角。床盘喷出，其下素牙板，内圆角接床腿。床盘冰盘沿，牙板、腿子上均起线。足部内翻马蹄，曲线轻缓委婉，马蹄尖内挑显著。腿部形态外边直平里边为弧形。
图3明晚期黄花梨独板围子罗汉床长202厘米宽90厘米高23厘米
（北京元亨利艺术馆藏）
（二）闽作型
以下三张黄花梨独板罗汉床三面围子拐角处有洼陷的曲线，呈现出闽作的样貌，为闽作代表作。其中一种为无束腰式，另一种为有束腰式。在从另一角度看，一种是前后腿间有罗锅枨，另一种则没有罗锅枨。
对比而言，苏作罗汉床围子拐角处均为直角，这成为区别闽作与苏作的重要标识。
1、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图4）三面独板围子。其正面围板与苏式罗汉床正面围板不同，上方两端委角极大，整体为罗锅枨式轮廓，突显曲线和变化。侧围子前端加抹头，并轻微外翻，弧度优美。
床下身为四面平变体，即假四面平型，边抹稍喷出，面沿平直，方直腿与牙板小圆角相交，马蹄足磨损严重。磨损严重之马蹄足表明此床年代的久远。
图4明晚期黄花梨独板围子罗汉床长202.5厘米宽86.4厘米高91厘米
（香港苏富比(微博)拍卖公司，2015年秋季）
2、黄花梨罗锅枨罗汉床
黄花梨有束腰罗汉床（图5）三面独板围子，各个围子拐角处呈现凹陷的曲线。正面围板为罗锅枨式轮廓，突显曲线和变化。侧围子前端加抹头并轻微外翻。
床盘面沿下半部铲地、起线，这种起线的样貌也是闽作的一大特征。前后腿间有罗锅枨，这也是闽作的一大特征。马蹄稍高。
图5明末清初-清早期黄花梨独板罗汉床长203厘米宽101.5厘米高94厘米
（选自洪光明：《明式家具之美》）
3、黄花梨鸾凤纹罗汉床
黄花梨螭凤纹罗汉床（图6）也是有雕刻纹饰的闽作罗汉床的范例。
此罗汉床七屏风式围子，围子拐角处均有凹状的曲线半岛官方赞助的多特蒙德 。正面围子中间绦环板上雕有鸾凤纹，雌雄双鸟振翅
飞翔，缱绻缠绵，寓意鸾凤和鸣，表达了对夫妇和美的祝愿。鸾凤形象栩栩如生，神态优
美而自然，雕刻细节一丝不苟，工艺上堪称明式家具中透雕的杰作。
是黄花梨家具雕饰时期罗汉床的经典、美器的代表。其花团锦簇的富贵之姿、狂欢之态，完全可以改变人们对明式家具简约质朴的片面定义。
图6清早期黄花梨鸾凤纹罗汉床长214厘米宽127厘米高88.9厘米
（选自楠希·白灵安：《屏居佳器:十六至十七世纪中国家具》）
（三）直腿攒围子型
“攒”是工匠术语，指一种完成结体的工艺，它以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”（亦称“锼牙头”或“挖牙头”）。王世襄为使其意义更为明显，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。
严格说，攒接含义有二，一是在构造上，完成构造结体的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各样几何纹样的手段。中式家具采用卯榫接合完成结体，这是伟大的构造工艺手段，而以攒拼组合的变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。攒接的大小图案中，各个短材的开榫、凿卯要求整齐划一，工艺繁复，而以规律性的重复造成的韵律感要依靠良好的视觉审美修养。
在明式家具光素期，采用卯榫拼接方式，将若干小块木料组合成几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同面积的装饰面。它所构成图案有万字（卐）纹、十字连方纹（灯笼锦）、曲尺纹、风车纹、井字纹、仰覆山字纹、菱形纹等，纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。我们说匠师是按照美的法则来创作，攒斗工艺成果就是如此，它符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的韵律审美。
攒接属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺。它是线脚、锼挖、铜饰、垛边之外，光素时期的另一修饰手段。
黄花梨床榻围子通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围子式的罗汉床获取多方面的叫好：
（1）整料制作独板围子，木材成本高昂，而以短料攒成围子则降低了木材成本。
（2）攒接工艺造就了多种花饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围子让罗汉床呈现一款款活泼研美的作品。
（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在或干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的家具形态的扭曲、变形、断裂。
下面是攒接式围子罗汉床实例：
1、黄花梨曲尺纹罗汉床
黄花梨曲尺纹罗汉床（图7）三围子，攒接曲尺纹，床盘立面厚大并打洼线，横面则较窄，行家称之为“立边”做法。它将材料宽大的一面示人，看面美观而用料并非太大，这是匠人的巧思。由于床大边的横面较窄，一般难以直接裁口穿藤心，所以立边做法的罗汉床、架子床多用活屉。同时，床边横面加上活屉加大了边框的宽度，形成的视觉尺度合理而美观。
此床矮束腰，直腿，矮马蹄磨耗严重。
图7明末清初黄花梨曲尺纹罗汉床长201厘米宽119厘米高86厘米
（选自韩蕙：《中国建筑学视角下的明式家具》）
（四）嵌石板围子型
明嘉靖年贪官严嵩的抄家财物清单《天水冰山录》记载了大漆大理石床以及镶嵌床，计有“大理石螺钿等床、雕漆大理石床一张、黑漆大理石床一张、螺钿大理石床一张、漆大理石有架床一张、山字大理石床一张、堆漆螺钿描金床一张、嵌螺钿著衣亭床三张、嵌螺钿有架凉床五张、嵌螺钿梳背藤床二张、厢玳瑁屏风床一张。以上床共一十七张。”应变价“雕嵌大理石床八张，每张估价银八两。”尽管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的实物中，嵌大理石板的床来的年代较晚，实物基本是清早期的。
明式家具“观赏面不断加大法则”表现为五个层面的递进。其中有一个层面为增加构件。其分为两类：一是增加木质装饰构件。二是增加、镶嵌不同的材质构件，例如镶嵌大理石板、百宝嵌、瘿木、铜饰件等，更晚时期镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板，不一而足。
实例如黄花梨大理石板罗汉床（图8）五屏风围子，围体偏高，嵌大理石，侧围子前抱鼓站牙。床盘立边而为，活屉相伴而行。马蹄内翻。
正屏风中间高，两头低。围子形式如此，可视本床年代偏晚。
图8清早中期黄花梨大理石板罗汉床（中国国家博物馆：《大美木艺:中国明清家具珍品》陈列）
（五）三弯腿型
1、黄花梨高束腰罗汉床
黄花梨高束腰罗汉床（图9）束腰增高，上置仿竹节纹矮老，三分左中右空间，中间绦环板上雕一对螭龙纹，两首相对。左右两侧绦环板上雕螭凤纹。整个束腰又构成龙凤呈祥寓意。
此外，牙板加宽，加分心花，卷草形螭尾纹上加入如意灵芝纹。独板式侧围板前端透雕纹饰。三弯腿腿肩雕变体螭龙纹，足部内翻云纹，浮雕草叶纹。
以上这些形态都带有时代偏晚的特征，为清早中期产物。
在明式家具上，这种螭龙螭凤相伴的纹饰组合称作龙凤呈祥、龙飞凤舞，表达为夫妇和谐的祝愿。
图9明早期黄花梨高束腰罗汉床长199厘米宽95.3厘米高78.5厘米
（选自《风华再现—明清家具收藏展》）
2、黄花梨螭龙纹罗汉床
黄花梨螭龙纹罗汉床（图10）三弯腿，足端雕内卷云纹。围子、牙板、腿足是满雕的代表作，其正面侧面围板、牙板、腿肩三处均雕螭龙纹。
罗汉床正面围板上，中心为螭龙体福字，其左右两侧雕有螭龙体寿字。两个寿字形态还有所不同。其间有大小数条螭龙，螭龙口开如啸。
围板上的这寿、福、寿字纹都是由螭龙纹作为笔画变体而来的。螭龙体福字（图-1）左偏旁尤如一站立小螭龙，右偏旁上下均有螭龙头。左右两个寿字中也含有螭龙纹。寿、福字的语境均是苍龙教子，这是清早中期出现的装饰形态。
此时螭龙纹还变异出现一种前足立起的走兽姿态，或回首，或屈身，呼喊相应。其可称为走兽式螭龙纹。子母螭龙纹的寓意主题变幻出庞大的形态体系和各种图案花样。两边侧围子上，正背面雕纹饰，图案中心雕螭龙体寿字，两旁布满螭龙纹。
床牙板中心置分心花，其上为草叶蔓卷形的螭尾纹，饱满茂盛，两侧各雕张嘴螭龙，牙板两端边缘为多重出牙曲线，三弯形和腿足上雕螭尾纹。
这些螭龙纹大小不等，大螭带小螭，有正首，有回望，群龙成群，苍龙教子寓意下的图案半岛官方赞助的多特蒙德 用心良苦。
黄花梨家具上的螭龙纹造型发展是不断创新的过程，由初期的写实发展为晚期的面貌多样，有的形象近乎抽象怪异。形式一直在变化，但大嘴喷张的式样和寓意是一直不变的。
图10清早中期黄花梨螭龙纹罗汉床长218厘米宽125.7厘米高85.7厘米
（选自安思远：《洪氏藏木器百图》）
（六）鼓腿型
明末清初至清早期，罗汉床一方面有的直腿趋于加粗，马蹄日益趋高，另一方面有的腿部加强了弯曲度，出现大挖马蹄、小挖马蹄式的鼓腿。大挖马蹄”曲度极大如鼓，又称为鼓腿。小挖马蹄的鼓腿，鼓腿中间一截为直线或近直线状，上下端作弯曲处理，其动感和张力逊于大挖马蹄。这类构件仍然保持着光素无雕饰形态。
鼓腿罗汉床实例如下：
1、紫檀鼓腿罗汉床
紫檀鼓腿罗汉床（图11）上部方正，下方圆曲。方圆对峙而谐和，规矩而不失张力，实材大料中散发一种霸气，可见匠师的理性和才情。
此床三围子独板，有束腰，鼓腿彭牙，软屉，笔者可用十三个字便完整描述此床，可见其简。此器之简素，使得绝大多数人不假思索地认为此器年代必属明代。但此紫檀床这种大挖式腿足，腿部弯曲极大，以致似不见马蹄。整体气息有力粗硕。在明晚期，则找不到可类比的罗汉床实物，彼时床足没有如许雄壮。
而且，本例罗汉床足部较高，磨损较小，亦为年份偏晚的佐证。
不论硬木、柴木的古代家具，其腿足的完整程度是说明年份重要的观察点。任何一个明代制作的家具，其腿足都不可能不被历史风尘磨蚀，应该而或多或少地留下时代变迁的烙印。大时代人世间的风云变幻，任何老家具都不会生活在世外桃源。
本例鼓腿式黄梨罗汉床，属于观赏面不断加大法则中第三层面的“加大”一类，构件光素而式样“衍变较大”，年代为清早期。其年代偏晚而无雕饰，属于明式家具中的“第二发展轨迹”上的器物。
图11清早期紫檀鼓腿罗汉床长211厘米宽106厘米高79厘米
（美国加州中国古典家具博物旧藏）
2、紫檀铁梨鼓腿罗汉床
紫檀铁梨鼓腿罗汉床（图12）三面围子攒接曲尺纹，以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。冰盘沿床盘，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。视觉上，上空下实。其纤巧与壮硕，方与圆，形成强烈变化。其鼓腿大弯，以致足部不是马蹄形。其足部较高、束腰打洼的形态特征，表明其年份偏晚。
图12清早中期-清中期黄花梨攒曲尺围子罗汉床长221厘米宽122厘米高83厘米
（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社）
3、紫檀石板围子罗汉床
紫檀石板围子罗汉床（图13）围子明显趋高，镶嵌绿石，鼓腿弯曲度较大，彭牙板与鼓腿相宜，圆润饱满。束腰打洼，腿足较高，保存较完整。虽无雕饰，但其其打洼束腰这种后出的形态，表明年份偏晚。
绿石又称为南阳石，用于家具古已有之，主要装饰于漆柴木家具上。明晚期实物上，装嵌绿石，多见于插屏、桌案面心，用于床榻围屏上者少。有此床可见，绿石板装饰家居沿用时间极长。此床也可列为明式家具第二发展轨迹上的作品，属于后明式家具时期的器物。
图13清中期紫檀石板围子罗汉床长217厘米宽118厘米高96厘米
（选自北京市文物局：《北京文物精粹大系》家具卷，北京出版社）
（七）直圆腿型
1、紫檀圆裹圆罗汉床
明式家具中，比较而言，无束腰罗汉床较少，圆腿圆裹圆罗汉床是无束腰罗汉床中的主要形式。实例如紫檀圆裹圆罗汉床（图14），其形态极为简洁，特点为三围子独板、床盘下垛边、圆腿、圆裹圆罗锅枨加矮老。但其罗锅枨上弯处接近中间，圆裹圆裹腿的圆角趋于方形，而非圆形，这些罗锅枨形态均表明其年代偏晚，年代已入清。
本罗汉床与下几例罗汉床表现为明式家具发展中的第二轨迹之物。
图14清早中期紫檀圆裹圆罗汉床长196.8厘米宽100.3厘米高68.6厘米
（选自安思远：《洪氏藏木器百图》）
2、黄花梨双环卡子花罗汉床
黄花梨双环卡子花罗汉床（图15）独板三围板、床盘下垛边、双环卡子花、圆裹圆、圆腿。其半岛官方赞助的多特蒙德 的匠心在于韵律感的追求，表现为大边抹头与垛边、圆裹圆直枨三个横向构件的上下排列、六组双环卡子花的左右成行。正面六组双卡子花是否数目过多了一些，可能作者见仁，智者见智。但双环卡子花如此之多，是加大观赏面的一种表现，应是年份偏晚的表现。
图15清早中期黄花梨双环卡子花罗汉床长207厘米宽104厘米高74.5厘米
（美国明代公司旧藏）
（八）套框型
正像椅类有套框式一样，罗汉床也有此类制作，其构造、式样以大框为外，小框居内，构成大小框的结构形态。
1、黄花梨套框式罗汉床
黄花梨套框式罗汉床（图16）三面围子外攒大框，通过矮老与中间小框相接，小框内装绦环板，板上控鱼门洞。这种结构的作品在明式家具中极少，应为较晚时期的变异作法。床盘混圆，下接外圆内方四腿。正面管脚枨枨上左右置矮老式立柱，两柱间置一横向攒框，框中左右两矮老三分空间。两立柱外，各置竖式三抹攒框。
图16清早中期–清中期黄花梨套框式罗汉床（美国加州中国古典家具博物馆旧藏）
2、紫檀套框式罗汉床（后明式家具）
紫檀套框式罗汉床（图17）结构与式样与上例（见图）基本一致。区别为一是本床为紫檀制作，二是本床后围子中的小攒框中的三个小绦环板的鱼门洞中，雕有“拧麻花”式纹。这种纹饰出现极晚，应与此床的大式样的年代相吻合。“拧麻花”纹的年代就是这种床式制作时间的注脚。此床应视为后明式家具时代的器物。
图17清中期紫檀套框式罗汉床长216厘米宽130厘米高85厘米
（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社）
这里的各型与他型不是严格的并列分类关系，而是存在着交叉形态。分型只是着眼于器物某个具体的特点而为之。
来源：雅昌艺术网
