清宫紫檀八宝砚屏亮相武汉：民间罕见\我国进口木材贸易情况未来五年分析
中新网武汉2月24日电(刘宏曹旭峰)24日在武汉举行的“武汉市2014年春季古玩鉴宝”大会上，清宫庭文物紫檀嵌八宝砚屏现身。
记者注意到，该紫檀嵌八宝砚屏高25厘米，宽20厘米，通体以紫檀木制成，屏面图案由螺钿(贝壳)、寿山石、玛瑙、碧玉、漆器等材料构成。图中老者手持蒲扇，孩童则背负硕大葫芦，老者似在对孩童叮呤着什么。砚屏背景色泽沉穆，与清新淡雅的螺钿淡白色相衬，于沉静中富于变化，颇具美感。
此外，该砚屏背面嵌有由螺钿(贝壳)制成的“三山半落青天外”诗句，出自李白的《登金陵凤凰台》。
湖北省馆藏文物鉴定定级小组专家朱军介绍，该紫檀嵌八宝砚屏通体为紫檀整料，且由螺钿(贝壳)、寿山石、玛瑙、碧玉等珍贵材料综合而成，这属于典型清中期宫庭“皇亲所玩之物”。由于此类艺术品一直深藏于宫中，流传到民间的相当少见。
朱军表示，清中期手工艺技术得到突飞猛进的发展，对清代小型家具及各类艺术品的形成起到推波助澜的作用。正是在这一时期，由于统治者的推崇与提倡，由紫檀木与螺钿(贝壳)、寿山石、玛瑙、碧玉、漆器等多种材料“混合而成的艺术品”开始出现。
朱军认为，紫檀嵌八宝砚屏的发现，对于揭作清中期宫庭艺术品制作工艺及艺术品的收藏趋势，都将具有重要的价值与意义〃完)
(原标题：清宫紫檀八宝砚屏亮相武汉流传民间很少见(图))
我国森林资源总量不足、质量不高、结构不合理的问题，短期内还无法从根本上解决。“十三五”期间，木材的供给不足与经济社会发展需求的矛盾，依然是林业发展面临的主要矛盾，增加木材进口是缓解这一矛盾的必然选择。
一、进口木材总量持续增加
随着木材需求的刚性增长以及我国天然林全面保护政策的实施，国内木材缺口将进一步加大，短期内对国外进口木材的依赖程度也将进一步增强。由于全世界越来越多的国家禁止原木出口，以及鼓励开展木材深加工产业的政策影响，锯材进口所占的比例将会继续增加。按照目前增长速度保守估计，到2020年，将达8200万m3左右，将达5200万m3左右。如果再考虑到天然林全面停止商业性采伐形成的缺口，届时我国木材进口将达到1.8亿~2亿m3。二、针阔叶木材树种进口比例基本稳定
受到《濒危野生动植物种国际贸易公约》，以及东南亚与非洲部分出口国加大对其珍贵阔叶木材出口管制的影响，阔叶树种进口将受到限制，从15年的进口趋势也可以看出这一点。但国内对珍贵阔叶木材的投资消费需求却依然旺盛。据海关进口数据显示，2013年，我国红木进口总量约319.6万m3，进口总金额约380.6亿元，2014年，总量约469.3万m3,增幅达46.8%;进口总金额约617.8亿元，增幅达62.3%，珍贵阔叶木材所占比重将会逐年提高。预计今后5年，我国木材针阔叶树种进口比例将在7∶3左右浮动。
三、木材进口渠道“多元”化趋势明显
随着有关国家相继调整林业政策，以及环境保护政策、打击非法采伐、人民币汇率攀升等方面因素的影响，我国木材进口渠道将逐渐向多元化方向发展。2013年，进口原木基数较大的国家中(进口量高于50万m3)，乌克兰、缅甸、美国、澳大利亚、法国、新西兰进口增幅最大，分别为199%、57%、54%、42%、35%、33%。进口自俄罗斯、美国、泰国、智利、菲律宾、芬兰、瑞典的锯材量分别增加13.0%、16.1%、25.5%、64.4%、47.0%、156.3%、223.3%。“十三五”期间，从原木进口看，将形成以俄罗斯、乌克兰为代表的欧洲，以新西兰、澳大利亚为代表的大洋洲，和以美国、加拿大为代表的北美洲三大进口地区。从锯材进口看，将形成以俄罗斯、芬兰为代表的欧洲，以美国、加拿大为代表的北美洲，和以泰国、印尼、菲律宾为代表的东南亚三大进口地区。
这件清官窑仿黄花梨木釉桶为日本重要私人藏家收藏，是现代已知日本公私出版著录中清雍正、乾隆木纹釉仿生瓷中最为著名的一件，在日本举办的各类清代重要瓷器展览中曾多次出现。
瓷桶呈圆柱形，直壁，下略收敛，卧圈足。通体施仿木纹釉，学花梨木漩涡年轮，颜色、花纹描绘惟妙惟肖。器壁绘制纹理，似八片竖立木板拼装而成，腰间足外加饰仿竹编箍圈两道，极为形象逼真，属清代仿生瓷中的一种。在清代仿生瓷大为兴盛，乾隆时期尤甚。御窑场工匠们烧造技术精湛纯熟，对窑火釉色的控制可至随心所欲之境，加之有杰出的督陶官唐英主持各类精巧器皿的制作，仿生瓷器烧制可谓精美绝伦。且乾隆皇帝自命风雅，喜文善武，对书画、诗词及各类工艺美术品的爱好均极为狂热，在瓷器方面更是刻意求新。唐英为取媚于皇帝，专门为宫廷生产精巧之至的陈设器和赏玩品，仿生瓷便是其中的代表。乾隆时期仿生瓷大致可分两种：一种为造型仿生瓷；一种为装饰仿生瓷。前者仿器物的外形，后者则仿器物的纹样肌理，本品属于后者。这种以红赭、褐色两种彩釉绘制的木纹釉瓷，始烧于雍正时期，乾隆朝尤为精湛，造型丰富多样，有花盆、桶、笔筒、碗等制品。造型、呈色、质感均与木制器皿酷似，木质纹理清晰，瓷木莫辨。邵蛰民在《增补古今源流考》记有“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精……。如仿木纹以烧桶，腰有牙箍或铜箍，皆与真木桶无异……。”
周墨
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昨天，一批明清高端古典家具在南京正大艺术馆展出。这其中更是包括了富豪慈善家李春平珍藏的20件清宫遗珍惊艳现身。1月11日，这批珍品将进行慈善公益拍卖。
据南京正大负责人介绍，预估起拍价在3500万元左右的紫檀漆心百宝嵌花卉宝座被列为重器之首，此宝座为清宫遗物，当年由溥仪带出皇宫，后流入李春平之手。宝座传承有序，工艺精湛，目前仍为故宫藏品缺项之一。故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员、中国顶尖级古代木器家具专家胡德生先生告诉记者，宝座所使用工艺为历史上几度失传的“百宝嵌”，“之前一个百宝嵌的小盒子都拍到过2400万人民币”。据胡德生介绍，这个宝座“是摆放在乾隆做太上皇期间的皇极殿中，应该是供休息之用”。据评估，这件宝座现场拍卖很可能“一举过亿”。扬子晚报记者
张艳/文宋峤/摄
人物名片
卢思立，1943年出生于泉州，是我国当代著名木雕艺术家、中国工艺美术大师，现为中国工艺美术学会木雕专业委员会副会长，福建省工艺美术学会副会长，享受国务院特殊津贴。2010年2月5日，卢思立艺术馆正式开放。
首创“自然形”成为木雕泰斗
“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”卢思立在雕刻艺术世界里自由翱翔，为罗丹这句话找到最好的注脚。
他上世纪六七十年代开创的“自然形木雕”在历届中国工艺美术展览上连连荣获最高奖。早在1979年，他的木雕作品《钟馗》发表在中国最权威的《美术》杂志上。此后，还创作了《悟》、《诗成泣鬼神》、《同根生》等作品，成了工艺“越界”进入美术界的领军人物。
“自然形是在原来木雕写实的基础上进行发挥，以抽象和变形为主，让木材原有的肤理和造型更加完美地展示出来。”卢思立说，作为一位木雕艺术家一定要读懂木头，在创作自然形木雕时，思考的过程往往比创作过程还长，假如立意不对，一刀下去就会将独一无二的材料给破坏了。
卢思立说，现在木雕原材料价格失常，一斤海南花梨木以前3块钱，现在3万块还买不到。为此，他建议木雕界要多采用本地木材，例如龙眼木就是高级的木雕材料，颜色纹理都很有档次，而且不会开裂，也不会蛀虫。在卢思立眼里，用龙眼木做木雕不逊于海南花梨木。
“越界”艺术的成功跨越
位于泉州商城广场的《鲤鱼化龙》是卢思立城市雕塑的代表作，也是我国迄今最大的石刻球体城雕。
卢思立说，当时在创作这件作品时就有意将中国优秀传统雕艺术手法运用到现代城市雕塑中，浮雕、线雕、影雕、镂空雕等艺术都得到很好的展示。整座城雕5条昂首腾飞盘绕的蛟龙造型和动态都不一样，与鲤鱼、水浪和云彩有机地结合起来，让人从各个角度都能感受到这座城雕的神韵。
2005年底，李贽雕像在泉州西湖公园落成。李贽是泉州人民的骄傲，是我国5000年文明史上83位历史文化名人之一。卢思立在创作这座雕像时，把雕像的形象定位在“深沉思考的思想家”，力求神似，在头部处理时采用了写实手法，而身体部分则采用大写意，用粗放的线条和平面来演绎。“李贽作为我国杰出的思想家，刻画这位历史人物时精神世界的展示是一大难题，后来在面部表情和天庭部位作了特别处理，让人一下子将视觉焦点聚在这里。”卢思立说，这座雕像采用南安市丰州镇石砻村的一块6米长的花岗岩打造，质地很好，弥久常新，首都毛主席纪念堂44根明柱就是采用这种花岗岩。
卢思立还回顾了泉州府文庙孔子塑像的创作，他说：“这尊塑像摄取了孔子授课时的一个动态，与传统手持昭板的形象不同，更加平易近人。”卢思立还创作了泉州天后宫的妈祖塑像、“香港回归纪念”雕像、福厦高速公路口“世纪和平”雕像等，此外，泉州承天寺和少林禅寺等名胜古刹也有他的作品，这些作品完成了他“越界”艺术的成功跨越。
壮大人才队伍
促进行业发展
作为中国木雕界的泰斗，卢思立十分注重工艺美术人才的培养，现在他的徒弟中有中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师和省市工艺美术大师数十人。
“工艺美术业的整体繁荣离不开人才培养，大师队伍建设十分重要。”卢思立是资深的中国工艺美术大师，长期担任中国工艺美术大师评委，在省市工艺美术大师队伍建设也发挥重要作用。去年，泉州首次评选市级工艺美术大师时，他担任评委会副主任；多年前，我省在评选省级工艺美术大师时，他建议陶瓷从雕塑类分离出来，专门成立艺术陶瓷类，让一大批陶瓷艺术家脱颖而出，引领德化陶瓷产业发展。
1958年，卢思立到泉州市工艺美术学校学习，这为他今后木雕艺术发展道路打下坚实的基础。为此，卢思立一再建议要复办泉州市工艺美术学校，得知今年秋季该校就要依托泉州农校重新招生授课后，他十分欣慰地说：“工艺美术人才的培养一定要从少年抓起，艺术水平是和身体一起成长起来的。”
2010年，卢思立应邀请参加上海世博会“中华木雕展”，其作品《大地》获特别金奖。他说，政府除组织工艺美术师参加海内外高规格的展览外，还要在本地打造一个高水准的工艺美术品交流平台，对外展示我市工艺美术业整体发展水平，也让广大工艺美术师可以通过这个平台相互交流、学习和促进。
□本报记者陈智勇文/图
来源：泉州晚报
