清式家具：从明式中开出的一朵绚丽繁花\建筑模板商家将资金安全摆在首位
张辉论明式家具
清式家具：从明式中开出的一朵绚丽繁花
文、图/张辉编辑/汤石香
导语
以治史者的眼光公正地看待明式家具与清式家具之变，客观地说，金子一般品质的清式紫檀家具是明式家具的进一步发展，是匠作水到渠成的进化。此说可能会招惹争议，但笔者认为事实就是如此。
作者名片
张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。
张辉根据研究，清式家具的开局可以确认在清康熙五十年前后，实物证据为康熙六十岁（1714年）的大寿贺礼:紫檀大围屏；绘画资料证据是北京故宫博物院藏“十二美人图”（清初宫廷画家1710年创作）。
《十二美人图》中的“亚标型器”
《十二美人图》绢画共十二幅，每幅均纵184厘米，横98厘米，原本是和硕雍亲王府圆明园深柳读书堂多扇围屏上的屏面。十二幅画分别描绘十二位女仕高贵典雅的闲适生活情景，逼真地再现了康熙晚期清宫汉人女子的面貌、衣冠、首饰，以及家具和古董清玩形象和自然园林景致。该画亦名为“雍亲王题书堂深居图”。
清康熙四十八年（1709年），康熙帝第四子胤禛被封为和硕雍亲王，同年，康熙帝将北京西北郊畅春园北一里许的一座园林赐给胤禛，并亲题园额“圆明园”。胤禛笃信佛教，“圆明居士”是他在皇子时期一直使用的佛号。1722年，和硕雍亲王结束了潜邸岁月，继承大位，为雍正皇帝。
由此推论，《十二美人图》描绘的应该是圆明园实景实物。此套图屏是研究当时家具形态的真实史料。几十件家具绘制形态逼真，用色丰富艳丽。在十二个画面中，色彩斑斓漆木家具比比皆是，另外的黑紫色和黄色有木纹的家具可以认定为紫檀和黄花梨家具。
这些有纪年的图像因为提供了某类器物器型和纹饰的年代上限而卓有价值。但因画作非为实物，仅可以“亚标型器”视之。
《十二美人图:倚榻观雀》（图1）中，仕女所坐的屏风式黑红色罗汉床有木质纹理，应为紫檀材质，其式样不同于传统明式家具的罗汉床：一是不同于一般传统式样的内翻马蹄足，足内边缘为起戟式，边缘以拐子纹与宽皮条线相连，足底有托泥。二是牙板为变异的窪堂肚式，上饰一对拐子纹，应为传统螭龙纹对头形式的简化演变。三是五屏风围子各自攒框装大理石板。罗汉床后面，现出寿字紫檀座屏局部，形态亦新奇。此画中罗汉床变异的窪堂肚式牙板、出戟式内翻马蹄足，清式家具明显形态。
紫檀宝座各屏风攒框装板的正反面雕刻螭凤纹，构图方正，拐子形态明显，这是明式家具螭纹长期演变的结果，同等形态的拐子纹也见于《十二美人图:博古幽思》（图2）上，传统的架格已彻底变化为多宝阁样式，其上陈设古器珍玩。仕女身后紫檀多宝格上，横材竖隔把架格分割成大小不一的空间，有正方、扁横方、竖长方。
同时各小格边沿以攒拐子纹作为圈口装饰，拐子圈口的材质似黄杨木。这种拐子纹实为螭龙拐子纹的演变，只是头部已经被简化。清早期初期，螭纹蔓延纵横，缺少规则。清早期后段，有一脉螭纹，由圆渐方，成拐子纹形，大的方钩拐子上连续拼接小方钩拐子，形成线条化和图案化的抽象形式。整个图案虚实对应协调，疏朗如网，富于装饰感。拐子纹如团形螭纹一样，便于图案纵横布局，伸缩自如，故生命力强大。请注意，左上角的紫檀嵌玉件插屏形态与明式家具的插屏大相径庭。
图1《十二美人图:倚榻观雀》美人图中的《十二美人图:美人展书》（图3）中，仕女身旁方桌直枨上攒回字纹，也表明此时回字纹形态。
图2《十二美人图:博古幽思》《十二美人图:倚榻观雀》（图1）中罗汉床的窪堂肚式牙板、出戟式马蹄足，《十二美人图:博古幽思》（图2）中多宝阁的攒拐子纹花牙、多宝格及其左上角的紫檀嵌玉插屏，还有《十二美人图:美人展书》（图3）中的方桌的攒拐子纹直枨，这些“符号”以往人们常常会认为是清中期乾隆年的范式，但这里真切地就是康熙晚年之作。
图3《十二美人图:美人展书》还有，北京故宫博物院藏康熙六十寿辰贺礼的紫檀大围屏上（图4）的云龙纹、变异的螭龙纹、近长方香炉型寿字和圆型团寿字，令人明确感到康熙五十年前后，新的面孔已经出现，清式家具扑面而来。
图4清康熙紫檀大围屏（局部）朱家溍先生系统整理细读了《造办处各作活计清档》“木作”资料，并对比分析故宫旧藏家具后得出结论：“更确切地说，清代家具新的做法、造型、装饰在雍正时已经大备。传世的清代家具，过去我们定为‘乾隆造’的，其中不少应是‘雍正造’。”（朱家溍《故宫退食录》166页）现在可以这样说，进一步分析“十二美人图”和紫檀大围屏后，过去定为“乾隆造”的家具，其中一些应是“康熙造”。
观赏面不断加大，清式现
笔者研究明式家具有年，亲近之物，难免私心，所以不排除生活中喜爱明式家具。但若将个人喜好扔在一旁，以治史者的眼光公正地看待明式家具与清式家具之变，客观地说，金子一般品质的清式紫檀家具是明式家具的进一步发展，是匠作水到渠成的进化。此说可能会招惹争议，但笔者认为事实就是如此。
明式家具，乃至明清家具发展的全程中，有一种逻辑脉络和规则，笔者称之为“观赏面不断加大法则”。定义如是：各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化，形象上增加更多的信息。其形态发展过程是由简洁质素到繁缛绚丽。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民国，硬木家具发展链上，这种变化从未中断。
这一法则有五个层面的表现：
第一层面：组合光素木质构件。
第二层面：增加雕镂。
第三层面：加大构件尺寸。
第四层面：增加新式构件。
第五层面，造型和结构便被改变，明式变为清式，一系列清式家具出现。
清式家具：匠作顶峰的瓜熟蒂落
明式家具之上，递增渐变，清式便君临了。明式之树，抽枝长叶，枝叶多了，人们叫它清式。
“观赏面不断加大法则”不但壮大着家具的雕饰，而且改变着其式样和结构，不但是小打小闹的改良，也有推到再来的革命。当明式家具原有式样阻碍观赏面效应发展时，原有造型和结构便被改变，式样革命发生，明式家具一步步演变为新形象，清式家具来临了。
在家具发展谱系表象上看，“观赏面不断加大法则”的效力像一个程序，安排着家具面貌之变，长期一以贯之。而在制作的深层上思考，那是木作匠作系统的推动，演进如大河之舞，一浪推进一浪。明式家具一步一步地走，走成了清式家具。
明式家具变为清式家具是一个看得见的作品链；在其背后是看不见的几百年世代相连的工匠血脉流动链和专业技艺传承链。那是多少代人的口耳相传，多少父父子子、师师徒徒，年复一年的推敲和切磋的结果。
清朝宫廷家具再如何精致豪奢，也只应视为是此时期匠作发展到顶峰状态下瓜熟蒂落的成果。康雍乾三朝皇帝仅是其中的消费者，只是他们的身份特殊。这就像清代皇家无可选择地住在宋明以来建筑匠作下建造的宫殿一样。尽管有的建筑会称为“乾隆花园”。匠作构建了金字宝塔，皇家享受着宝塔尖上的品质和荣耀。
“满族人的、皇帝的审美观导致了清式家具。”这种论断缺乏依据和基本的论证。如果强行以地域观察，清式家具的半岛官方赞助的多特蒙德 、制作重心是广东地区。
古典家具的任何时期的前行都根植于在木匠匠作之中，明式家具如此，清式家具亦然。清式家具发生、发展，是明式家具的延伸结果，是整个匠作的半岛官方赞助的多特蒙德 、生产、制作在“观赏面不断加大法则”导引下，纷华繁复之作不断出现的过程。
匠作是一个结构性的社会体系，是无数工匠的心力，它不断发展，推进传统家具一千年来框架式家具木作的步伐。由宋代到明代，再至清代、民国。国祚更迭，风云变幻，沧海桑田，但一切并未干扰传统家具依然按照既有的制造轨道前进。强健的匠作穿越时间，法则贯穿千年。
如果说明式家具达到空前成就是宋元明一代代匠师的实践、思索、分析、改革的结果，是点滴演进的结晶。那么，清式家具继续是这种实践、思索、分析、改革的果实。正如马克思所说的：“人们自己创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去继承下来的条件下创造。”（《马克思恩格斯选集》第一卷，人民出版社1995年，第585页。）
明式家具演变为清式家具
笔者如此概括清式家具：清式家具是与明式家具一脉相承的硬木家具形态，衔接于明式家具高峰之后，出现于清康熙末年（清康熙五十年前后）。清康熙末年至乾隆、嘉庆年是清式家具的前期，道光以后至清末民国是清式家具的后期。
前期清式家具的形态富有创新，结构、造型、纹饰皆有发展，新器型、新纹饰都取得空前成就，表现了高贵华美的品格。道光以后至清末民国是清式家具的后期，家具制作市场化、流行化倾向严重，品质有所下滑。
明式家具演变为清式家具有四种形式的表现，分述如下：
1。直通车式：完全沿用传统家具结构，只是在小符号系统有所变异，主要器物有案、桌（如图5的紫檀条桌）、几、凳、墩、柜、罗汉床、架子床、插屏、官皮箱等。
图5清中期紫檀条桌图6清早中期黄花梨多宝阁2。传统家具结构局部变化式：主要器物表现为架格变为多宝阁（如图6的黄花梨多宝阁）、亮格变为多宝阁式亮格、腿足侧脚逐渐变为垂直腿足。
图7清早中期黄花梨扶手椅3。边缘器物变为主流器物：由宝座形态演变的扶手椅（图7）成为椅类主流，而传统的四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅逐渐边缘化，制作空间狭小。
4。引进海外品类和纹饰式：如独梃转桌（如图8的紫檀独梃转桌）、西番莲纹等。
图8清中期紫檀独梃转桌清式家具整体特征依然延续了明式家具观赏面不断加大法则的内涵，结构愈加繁复，纹饰广采博收，更多表现为铺张绚丽、错彩镂金之美。
来源：《古典工艺家具》杂志
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（记者陆兵）
经过多年的市场运作，古旧家具已经成为投资理财热门领域之一。谈到中国古典家具，一般来讲是指明清两代的中国家具。之前小艺君曾在“明式家具，不事张扬的文人追求”中介绍过明式家具，本期小艺君就来介绍介绍清式家具。
绚丽奢华的清式家具
清代家具在康熙以前，大体保留着明式的风格和特征，和明代家具一并被人统称为明式家具。随着社会安定，经济发展，进入清中期，受清代统治者思想和对传统观念突破要求的影响，清代官方家具走向了沉稳雄壮、装饰华丽的方向，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，到乾隆时期清代家具已经发生了极大的变化，形成独特的清式风格，故在我国家具史上称之为“清式”家具。它的突出特点是用材厚重、装饰华丽、造型稳重，和明式家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成了鲜明的对比。
明十七世纪黄花梨圈椅一套四张清紫檀描金万福纹扶手椅清式家具用料以紫檀和老红木为主。老红木包含现在国标中多种酸枝木，中期以类似黄花梨特征的酸枝木为主，后期以类似紫檀木特征的酸枝木为主。
在风格的追求上，清式家具与尚意的明式家具有本质的不同，清式家具注重形式。雕琢成为清代家具最主要造型方法，家具变的豪华，繁缛中充满了华美气息。在这一特点发展影响下，清代家具的装饰开始变的多样化，螺钿、象牙、黄杨木、瘿木、瓷板、云石、珐琅、玉石珠宝等名贵材质也大量用以镶嵌家具。各种家具开始分类明显，如椅子有屏背椅、鹿角椅、太师椅、小姐椅、躺椅等等。清代家具中，最出色的是宫庭家具，突出表现出了传统家具的工艺美，尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优、工艺之精，达到了无以复加的地步。
明多宝格清紫檀大多宝格清紫檀柜格清式家具的三大名作
清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处。他们各代表一个地区的风格、特点，被称为清式家具的三大名作。
其中又以广式家具最为突出，并得到皇家的赏识。广式家具的特点是用料粗大充裕，装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影响。除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如：各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉，以及各种花边装饰等。
清代的龙纹雕饰，是最具典型皇权象征的纹样，多是气势磅礴，雕饰繁复，到中后期气势更为壮观。苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要小的多。由于硬质木材来之不易，苏作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要对每一块木料进行反复观察、衡量、精打细算，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑，决不轻易动手。苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主，西洋花纹较为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。
京作家具一般以清宫造办处所制家具为主。造办处中设有单独的木作，从全国各地招募优秀工匠到皇宫服役。由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制家具带有浓厚的广式风格。其用料比广式小，比苏式大，而且没有掺假的现象。从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格，以夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等无其不有。
紫檀嵌玉玉堂富贵图挂屏清式家具的衰弱与清王朝的兴衰相伴。到了清末，紫檀木已奇缺，但清宫廷对紫檀的奢侈追求仍不改。在家具的制作中，一直沿用广式做法，材料耗费殆尽。又经过火烧圆明园和多次动乱的洗劫，清式紫檀家具毁多存少，因此清式紫檀家具在国际市场上也有其特殊的地位。这也就是一件清式紫檀家具在世界级的拍卖会上，总是以天价被收藏家抢购并收藏的原因。
清式家具的收藏
如果从投资角度讲，明清家具的升值潜力并不相同，最具升值潜力的家具只有两类：一类是明代和清早期在文人指点下制作的明式家具，木质一般都是黄花梨；另一类是清朝康雍乾三代由皇帝亲自监督、宫廷艺术家指导、挑选全国最好的工匠在紫禁城里制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀。
这两类家具存世至今估计总共不超过一万件。如果从投资角度看，虽然当今价格已很高，这两类家具仍是最具有升值空间的，而且风险相对小，但条件必须是珍品而且保存状态良好。下面小艺君就列举即将上拍的明清家具。
即将于6月20日举槌的中国嘉德2017年春季拍卖会“清隽明朗—明清古典家具精品”专场中几件清式家具更吸引了小艺君的目光。
清乾隆黄花梨龙纹中牌子大衣架▲此衣架虽不是大型家具，但所耗物力难以想象。应为皇室成员定制，由造办处工匠制作。此大衣架的雕饰图案和尺寸是传世衣架中的孤例，在公私所藏仅此一件。清代流行深色家具，用黄花梨等木料制作的家具多被染色，此为时代特征，王世襄先生有专文论述。
清乾隆紫檀吐水金鱼座宫灯成对估价：RMB6，000，000-9，000，000
▲这无疑是一件经过精心半岛官方赞助的多特蒙德 、制作的特殊器物，一般而言，观赏、陈设性器物要比实用器更为精致和讲究，此紫檀宫灯虽为实用器，但却有陈设器的诸种观赏价值。
紫檀灯身共装饰十层纹饰带：顶面镂雕蝙蝠纹，其下依次雕夔龙、西番莲、蝙蝠、变形夔龙纹等，并以回纹或变形夔纹相隔，纹饰上下呼应，不失灵动。座底端接紫檀四方座，座面以浮雕及阴刻技法饰水浪纹，立体生动。下置四象首形足，另附花边方形托泥，四角出浅足。清宫的紫檀器，以工艺精湛而着称，由此可见。
清中期鸡翅木方桌及寿字纹南官帽椅四具估价：RMB400，000-600，000
▲南官帽椅四具成堂，方材。独板靠背雕作三攒式，上部透光，中间长方委角里铲地浮雕一枚寿字纹，最下造成“亮脚”。扶手上部也透雕纹饰。座面藤编软屉，座下三面安沿边起线的券口牙子，较为别致。腿间施前后低、两侧高的横枨。
如今，留存下来的明清家具数量有限，能进入拍场流通的少之又少，最终这些精美的古典家具成交如何，我们拭目以待。
来源：艺术商业作者：李保兴
为加强火灾防控工作，切实提高辖区消防安全，5月13日，柳州鱼峰荣军派出所对辖区木材存放仓库开展消防安全检查。
在检查中，民警主要针对存放木材仓库的安全出口、疏散通道是否保持畅通,应急照明灯是否保持完好有效,电气线路是否老化、零乱,消防安全责任制是否落实到位,灭火器是否符合要求及仓库工作人员是否会使用灭火器等情况进行了检查。最后,民警提醒该仓库负责人，该木材仓库虽然不大，但是一定要从思想上提高安全意识，绷紧消防安全这根弦，强化员工消防安全意识，坚决防止火灾事故的发生，确保消防安全万无一失。
通过此次消防安全检查，发现火灾隐患1处，民警当场下了整改通知，为辖区消防安全形式持续稳定打下了坚实的基础。
清早期至康熙时期的龙纹披头散发，龙鳞圆而有规律，云向四面延伸比较随意，一般有一个如意头，一个云朵为一个单位，龙与云、云与云之间有空地，既使相连也很细长;雍正时期的云如飘带连绵，但也各成单元;乾隆时期以龙爪区分辈份，皇帝器物为五爪龙，以下为四爪三爪龙，龙头中间有一个大圆包，周围有五六个小圆包，形似梅花，龙眉向下龙尾加长，这时的雕刻云龙密布而不留空地，有灵芝云和朵云;若灵芝头为双线则应认定是道光以后之作。
清中晚期有的五指并拢，猪嘴粗脖，俗称“肿鼻子龙”，越晚龙鳞越长，到清末龙鳞中间有一条细梗是铲刻所致。另外，清代还流行夔龙夔凤纹，康熙时期的凤头螭身，乾隆时期的纹饰更是复杂生动。
其实在风水学中，家具的摆放有很多忌讳和讲究，可能你稍有不注意，可能就会影响自己的事业和财运方面的运势，下面我们就来看看卧室家具摆放风水是什么吧。
卧室家具摆放风水，你知道多少？
1、格局
卧室格局最好要方正，尽量避免有尖角或者斜边的形状。异形的卧室容易给人带来不安，造成神经压迫，从而增加人的精神负担，导致身体不适。
2、光线
卧室光线应明亮，一来可以让有很好的采光，同时又能保证卧室空气流通。让居住者心情舒畅，精神畅快。
3、房门
卧室房门不能正对着厕所，若是因为建筑原因无法避免，也要将门错开来半岛官方赞助的多特蒙德 。避免厕所的秽气与湿气影响到居住者的心情，影响人的身体健康。同时房门也不能正对镜子，镜子的反光会将凶煞照进卧房，引起不好的运势。从而影响个人事业甚至夫妻间的感情。
4、床
床是卧室中最主要的家居，因此在床的摆放上也是尤为讲究的。床头的半岛官方赞助的多特蒙德 最好要靠墙壁，避免镂空，表示有靠山的意思，能给人带来安全感，同时居住者也会有很好的身心。床位不应靠在厕所墙，避免秽气。也不宜放在悬梁下，即为压梁的说法。床面距离地面的最佳尺寸是50cm左右，保持床底的空气流通，减少地面湿气，也是健康方面的重要因素。
5、位置
卧室不应色彩厨房旁边，油烟较重、声音较大容易影响卧室的生活气息，给人带来浮躁、不稳定的情绪，从而影响睡眠。
6、装饰
卧室装饰品避免使用一些尖锐的利器，同时花草植物也不能过多，适当的装饰即可。过多植物容易聚气阴气，而且有些植物在夜间会吸收氧气，释放二氧化碳，容易影响人的身体健康。
卧室床的摆放风水之摆放禁忌
1、床放置忌无靠，先从科学的意义上来看，无靠就无安全感，感觉自己心里没底，这样大致精神紧张，多疑，睡眠质量不好，不利于身体，而风水学上来看的话，就是靠墙的边数越多寄意着主人的靠山越多，朱紫运多，这样就越有利于主人的事业和财运。
2、床不宜正对门：在一个比较有声望的书上有讲：卧室忌水，床分歧错误门，厕不顶头，如果床对门有影响身体健康的寓意。而我们从科学上去研究，我们休息是需要一个安静的地方，如果床对门，那么在卧室外的声音就很容易传进来，影响我们睡眠的质量。
3、床离玻璃窗太近：空透无依,不能脚踏实地,影响事业的发展。现代大都市往往楼前有楼、楼后有楼、楼边有楼,卧床过份地靠近窗户,使得卧室不能很好地保持其私密性;另外,由于城市变得日益繁杂,恼人的噪音将穿过这扇并不太厚的玻璃窗而影响您的睡眠；“窗下多梦”的说法也在我的实践中得到应验。据以前的风水书籍中记载,卧床太靠近窗户,容易导致“红杏出墙”,有此一说。
4、床位最好选择南北朝向：南北方向对应地球磁场引力。头朝南或北睡，有益于健康，人体处于南北睡向时，主动脉和大静脉朝向，人体睡向和地球南北的磁力线方向三者一致，这时人不可朝西，因为地球由西向东自转，头若朝西，血液经常向头顶直冲，睡眠较不安稳：如果头朝东睡．就会有一种安宁的感觉。
5、床头宜实不宜虚，床头应该靠墙，不可靠窗，床如果不靠墙的话，床头必须有床头板，令头部不至于悬空，并且，床头后面不可是厕所或厨房。接近窗户，会有两种问题，一个是窗户的隔音性能比砖墙低。晚上睡眠，人所听到的噪音会比离窗户远的大。另一个窗户是光线的来源，光线会影响人的睡眠。
编辑总结：关于卧室家具摆放风水的相关信息就为大家介绍到这里了，希望这篇文章对大家有所帮助。如果大家还有什么不明白的地方可以在下方给小编留言哦，我们会尽快为您解答。
