央视专题报道直击家具电商行业物流痛点\赞比亚木材资源和森林种植园概况

张理晖文/图

A形制多样、工艺高超的经典屏风

在中国传统家具当中，屏风是一种历史最为悠久、装饰性能极高的陈设性家具，既有挡风护体、遮挡视线的作用，又有象征权力与地位的礼仪性功能，如《礼记》中有“天子当屏而立”之语。另外，西汉时期的《盐铁论》中有“一屏风就万人之功，其为害亦多矣”的论述，可见屏风的材料及用工自古就奢侈靡费，并始终能体现当时最高的装饰技艺和最佳的半岛官方赞助的多特蒙德 审美水平。

屏风形制多样、种类繁多，有折屏、插屏、桌屏和挂屏等形制，有木雕和漆艺两类工艺材质，有落地陈设、桌面陈设、挂设等陈设方式。到目前为止，扬州始终较好地继承和发展着传统屏风的形制及工艺，有木雕屏风、嵌大理石屏风、漆彩屏风、漆彩嵌螺钿屏风、漆彩百宝嵌屏风等类型，工艺高超、五彩辉煌，体现出扬州传统家具高超的制作工艺水平和鲜明的艺术特色。

B“晚清红木三叠柜”端庄富丽、清新雅致

方角柜是清中期的衣柜流行式样，柜体主体框架构件及造型呈直角方形，一般沿墙成对摆放于卧室内；每个方角柜由下部矮柜、中间高柜及上部小柜三部分叠置而成，因此又称为三叠柜。如图所示的“晚清红木三叠柜”为市民杨舒童所藏，三个分体柜由上至下分别高46厘米、88厘米、88厘米，尺度合理、比例协调。上方小柜及中间柜子顶部皆设有简洁帽饰，帽饰下镶嵌骨瓷花草纹饰，清新活泼、韵律轻快；中间柜门外设门轴与柜体连接，门轴上下由柿子造型的轴碗承接，含有“事事如意”的吉祥寓意；柜门中间镶嵌玻璃彩画，清新自然、明亮鲜艳；柜门仔边则镶嵌回纹及花草骨瓷纹饰，明雅秀丽、精致细腻。底部柜体表面装饰最为丰富。如图所示，两个抽屉的屉面中间装设小巧精致的黄铜拉环，两侧镶嵌花草蝴蝶，造型质朴、工艺精丽；两扇柜门嵌板部分仔边黑漆涂饰，并雕刻出逐渐高起的回形线条；中间嵌板涂饰棕红色漆、四周打凹起线，中间分别骨瓷镶嵌梅兰及竹菊图案；左侧柜门的梅花、兰草随风舞动、燕子翻飞，右侧柜门则竹叶婆娑、菊花盛开，造型生动、色彩鲜明。柜子整体采用了漆彩、骨瓷镶嵌、雕刻、玻璃彩绘等多种装饰技法，整体效果丰富多彩而又优雅清丽，体现出扬州传统家具端庄富丽而又清新雅致的艺术特色。晚清衣柜开始镶嵌镜面玻璃，即在透雕有吉祥纹饰的开光内镶嵌彩绘玻璃或大理石画板，这成为当时衣柜典型的装饰手法。

C“晚清仿明式榆木圆角柜”端雅含蓄、大方浑朴

衣柜是扬州传统家具中重要的实用性家具，流传至今的衣柜基本都具备工艺精湛、材质优良、制作考究的特点。从形制上看，主要有圆角柜、方角柜、立柜及大衣柜等种类。其中，圆角柜比方角柜长度大、高度低，造型比例稍显宽矮。

圆角柜是流行于明代的衣柜形式，柜体框架构件外方内圆，结构明晰合理；柜体尺度上收下放，视觉稳定端庄；柜门内部设有门轴与柜体连接；由于门体重心向内，因此开启后可缓慢地自动关闭。如图所示的“晚清仿明式榆木圆角柜”，柜体平直光素，端雅含蓄，大方浑朴，颇有明式家具风貌；柜下部望板对称浮雕夔龙卷草图案，形体修朗、线条流畅、气韵回旋、动感强烈，体现出晋式家具的影响痕迹。

D“民国红木兽式足衣柜”体现中国传统的审美倾向

民国时期的衣柜不再是分体结构，而是倾向于单体造型：有的以明式衣柜造型为主，造型简约大方，但强调线条和色彩对比；有的受西方衣柜装饰手法及风格影响，采用膨腿、兽足及高浮雕技法，如图所示的“民国红木兽式足衣柜”，在充分强调家具的体量感和雕塑感的同时，将兽头、兽足雕刻得憨玩可喜、饱满肥腴，体现出中国传统的审美倾向。由此可以看出，在柜体尺度及比例基本不变的情况下，扬州传统家具善于根据时代的发展，将传统技艺及审美标准与新颖的装饰材料、装饰风格相结合，使衣柜呈现出或富丽堂皇、或沉雅端方、或劲健雍容的面貌形象，从而使扬州传统家具既保持端雅大方、清新生动的气质特色，又充满新颖时尚的潮流气息。

这栋名为“框架”的12层建筑位于波特兰市快速发展的珍珠区，楼高148英尺(45.11米)。完工后的建筑将成为阿宾娜社区银行及其母公司共益州立银行的办公场所，以及政府补贴的公寓。

这栋全木材高层建筑将使用以耐久性和防火性著称的正交胶合木，产自本地道格拉斯郡，它比普通木材更廉价，重量更轻，更能承受来自水平和垂直的压力，遭遇大地震时损失更小。

俄勒冈州长凯特·布朗6日说，类似这样框架的全木高层建筑为俄勒冈提供了一个非常合适的新机会。俄勒冈的森林资源或许成为乡村地区经济稳定的关键。

在此之前，加拿大英属哥伦比亚大学曾在2016年建造了全球最高的18层、53米高的木结构学生公寓。

文/汤石香图/受访者提供

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谭向东，《家具里的中国》撰稿人之一，古典家具研究学者。

“床柜架格，桌椅板凳，它们是人们生活的必需品。而主人则根据自己的需要和偏好选择它们，再根据自己的需求和喜好用不同的方式陈设。不同地区、不同时代、不同的人，对家具有着不同的要求，正是由于家具和我们的生活息息相关，因此一件件家具被深深地打上了时代的烙印。如果我们仔细地观察，就会发现，它承载着久远的历史，蕴含着丰富的文化，反映着时代的风尚。”

这是纪录片《家具里的中国》第一集开头的一段话，或许也是这部纪录片想要讲述的，家具的意义。这家具的意义，大家可以去片中寻找，而我们今天要说的是在画面之外，纪录片背后的拍摄故事。本文即由对《家具里的中国》撰稿人之一的谭向东先生采访整理而成。

2010年，《家具里的中国》立项，2014年5月12日开播。历时四年，方成大片。虽然由于题材等原因，《家具里的中国》在普通观众中声名不显，但看过此片的人皆知片中一字一句皆有考究，灯光、拍摄尽显木质纹理之美。尤其在业内，“这实为用心，有心，有韵，有内容的诚意之作”这类的评价比比皆是。

好事多磨，《家具里的中国》在这四年的拍摄中多有波折。前一年半，由于缺乏专业人士的指导，文案不够专业，拍摄出的画面亦缺家具之美，纹路色泽尽毁，最后只得更换导演及制作人员，央视的资深导演:陈骞走马上任。

为了拍好这部片子，陈导演几乎买来了所有能买到的与传统家具、家具文化有关的资料，从头学一遍，才发觉以前拍的东西果真是大有问题，脚本立意都没有讲到点子上，画面也不应是如此，于是重新来过。

为了保证脚本的专业性，陈导演向古典家具研究学者谭向东先生发出了邀请。谭先生与家具打交道二十二年，长时间致力于古典家具的研究与收藏，是业内知名人士。两人此前虽未谋面，却在博客和微博上交流已久。且此前虽有不少关于红木家具的片子，但大都缺乏深度和系统的解析，更少涉及中国家具蕴含的传统文化内涵。而《家具里的中国》是第一次真正意义上深入探寻中国家具的脉络和文化背景，以及由此映射出的起居文化、生活方式等等，明显有别于以往带有商业性质的片子。冲着这份用心与立意，谭先生欣然领命。

在二人的通力协作下，纪录片的拍摄渐入佳境。片子的主角是家具，这些家具都由古典家具研究学者和导演精心挑选，再根据每一集的主题，寻找适合的家具进行再次筛选。这样仔细的结果是后来片中出现的家具无论是艺术造型、历史价值皆属佼佼。

能拍摄到这些家具得感谢许多藏家的慷慨相助，剧组绝大多数家具拍摄的请求都未被拒绝，许多藏家欣然开放藏馆。在片中我们可以看到马未都的“观复博物馆”，张德祥先生的“无定斋”，还有美国纳尔逊博物馆的一些展品。

于是，这才有了片中那些充分展现古代家具之美的镜头。以实物拍摄挖掘古家具上的精美细节，其纹理、工艺无一不美，辅以通俗易懂而极具专业性的解说。更挖掘家具背后的故事，使得更多观众在惊叹于古典家具流光异彩的同时，看到家具背后承载的文化，与它们所历经的岁月与沧桑。

而片中所述的人和家具的故事，则使古典家具走下“神坛”，不再只是象征天价的物品，亦规避了市场的炒作和商业媚俗，而将其还原为本来面目:家具，讲述它的工艺，它的功用，它的外貌，它背后的故事。它们只是比一般的家具走过太长的时光罢了。

3D模型、情景再现、古代绘画中的家具与现实生活中的家具的结合佐证都是其看点。榫卯结构的三维动画和《韩熙载夜宴图》的场景复原都让这个讲“古典”的纪录片多了几分现代感。

两年半的拍摄，有苦有乐。苦的是拍摄鱼鳔胶的时候，需要完整摄录鳔胶的制作工艺流程，而整个过程是在一个保温封闭的小房间内进行的，鱼鳔刺鼻的腥臭自始至终围绕，一天拍下来，整个剧组连饭都不想吃了。乐的是有一场采访嘉宾的拍摄时，导演和摄影师坐的是明代的黄花梨方凳，这样的待遇恐怕是绝无仅有。世事本就是苦乐交杂，就在苦乐中，片子终成形。

来源：《古典工艺家具》杂志

9月12日，大城县红木书画扇艺术馆举行揭牌仪式。各乡镇党委书记、乡镇长，县直各单位一把手，县文联各协会主席、副主席，大城仿古家具协会代表100余人参加了揭牌仪式。

据悉，大城县历史悠久，具有深厚的文化底蕴和悠久的绘画历史，早就有“画家之乡”的美誉。近些年来，涌现出了以史国良、王厚祥等为代表的一大批全国著名的书画家，提升了大城县在中国书画艺术领域的地位，为大城县的书画艺术的发展做出了很大的贡献。同时，红木仿古家具产业也是大城县的一张靓丽名片，是中国北方最大的红木家具生产基地。为了进一步提升大城县的文化产业的发展，该县将书画和红木文化二者结合起来形成艺术折扇产业。

目前，红木书画扇艺术馆内共展览珍藏了大城籍书画家名品书画扇五十余把，还有许多知名书画家正在为艺术馆创作优秀作品。馆内珍藏的史国良、王厚祥、刘进安等著名书画家的作品，受到参观者的普遍好评。