扬州漆器工艺简介教你如何保养扬州漆器工艺制品\金丝楠与黄金樟的区别？
扬州漆器起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已有两千四百多年的历史。那么大家知道扬州漆器工艺是怎样的吗？下面就随小编一起去了解一下扬州漆器工艺以及工艺制品保养方法。
首先我们来了解一下扬州漆器文化
扬州漆器生产历史悠久，早在两千多年前的汉代，就饮誉海内。隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。明清两代为扬州漆器的兴盛时期，除了彩绘和雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺亦有所展。
传统的扬州漆器，是在精致髹漆的基础上，选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料制作而成。漆器装饰纹样大量摹刻"扬州八怪"等名人书画，更提高了扬州漆器的艺术欣赏价值。
扬州漆器现有装饰工艺“雕漆”、“雕漆嵌玉”、“点螺”、“刻漆”、“骨石镶嵌”、“平磨螺钿”、“彩绘”、“雕填”、“磨漆画”、“木雕镶嵌”等十大类，生产各种屏风、地屏、橱柜、桌椅、几凳、瓶盘、台屏、茶具、餐具、烟具、文房用品，各类礼品，旅游纪念品，漆艺装饰壁画以及成套漆器家具等两千多个花式品种，产品具有欣赏性和实用性。
扬州漆器产品主要选择木、漆、灰、牙、玉、石、骨、金、银、贝等千余种优质材料为原料，运用涂、髹、磨、绘、勾、填、雕、刻、镶、嵌等工艺手法进行制作，既保留了传统工艺的特色，又富有时代气息。
扬州漆器工艺简介
扬州漆器制作技艺主要有十大工艺门类：点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺、磨漆画制作工艺。其中点螺工艺为国家重点保护的高档工艺。雕漆嵌玉漆具有色彩纯正，刀法圆润、纹样精美，图案生动的艺术特点。彩绘工艺，是中国最古老的漆器工艺品种。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，可反映不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色。总之，与中国漆器的其他流派相比，扬州漆器在制作手法和工艺上具有着南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上又常见北派漆器的雄浑和博大。
下面我们再来了解一下扬州漆器工艺制品保养方法
1.防晒防熏
首先是要做好防晒防熏工作，相信这一点是许多人收藏者都知道的最基本收藏技巧，过度的暴晒和烟熏都会对漆器的表面或者内里变得污脏、脆弱，最后不堪一击。
2.防锐物
其次我们要将漆器放在远离盐、碱等处，因为含有这些化学制品的东西会对漆器有一定的腐蚀性危害，长久下去漆器会面目全非，在搬移漆器工艺品时切记轻拿轻放，注意不要与锐利的硬物触碰发生摩擦，强烈的震动也会让漆器工艺品变得脆弱不已。因此如果是短途运输，尽量让人把漆器放在前座照看，以免道路上的颠簸对漆器工艺品造成损害。
3.防尘
其次是防尘工作，别看灰尘小，时间久了它也会对工艺品表面形成腐蚀，从而遮盖了原来的光彩，甚至无法擦掉。因此我们要时常对漆器工艺品上的灰尘进行清理，这时可以使用刷毛柔软的工具，越柔和的刷毛对漆器的伤害越小。在这里还有一种情况，就是漆器沾染了不明的污垢，此时我们可以换成棉纱布沾取几滴油进行擦拭，一般来说各类污垢都能溶于油。
4.防干防湿
然后是防干防湿的工作，如果在漆器工艺品周围的温度忽高忽低，湿度变化也非常大，那么很有可能造成漆器表面色块脱落以及漆体断裂，给收藏的人造成无法挽回的损失。
5.防霉
别看漆器只是一种工艺品，它也“娇贵”着呢，一旦收藏时不注意高度，与地面相隔太近，就很有可能被地上的湿度所影响，造成发霉脱漆。
小编结语：关于扬州漆器工艺以及工艺制品保养方法就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相关知识，可以关注齐家网资讯。
楠木和樟木是同科，楠为樟科楠属；樟为樟科樟属，大家共同的感觉就是两者不太容易分辨。
耐腐，埋在地里可以几千年不腐烂；防虫，金丝楠木有股楠木香气，用于存放衣物、字画，可以避虫；冬天不凉，夏天不热，不伤身体；纹细密瑰丽，精美异常；不易变型，很少翘裂。金丝楠材色一般为黄中带浅绿，也有例外，有些呈黄红褐色。金丝楠木中的结晶体明显多于普通楠木，木材表面在阳光下金光闪闪，金丝浮现，有一种至尊至贵的高雅气息。
树的硬度比较高，不易磨损，非常适合雕刻。同时，黄金樟树含有极重的油质和铁质，在高压水枪冲洗或者高速打磨时会发出不同一般木材的气味，比较特殊！这种油质和铁质使黄金樟树不变形，防酸碱，而且特别防潮耐腐。由于富含“铁”元素，黄金樟木质经过抛光、氧化后，会呈现黄金色，而且颜色随着时光流逝更显高贵。正因为黄金樟树具有如此优异的特点，成了有些高档木制工艺品的首选。
那么，我们如何分辨这两种高档木材呢？
两者外观区别：金丝楠的颜色多为浅黄、橙黄色，有时掺杂有灰色，纹理清晰，淡雅文静，质地温润柔和，无收缩的纹理是很明显的平行纹理，类似年轮纹，这是楠木弦切面和径切面的典型特征。樟木略有年轮纹，色浅，没有金丝楠明显，经常呈现金黄、赤金和咖啡色，有不规则的纵裂纹。
图：黄金樟木材纹理
图：金丝楠木材纹理
两者触感区别：楠木树脂含量略高，而且表面略光滑、温润，用砂纸打磨起来，下肉很快非常容易，但千万别以为下肉快就能省砂纸，恰恰相反，因为树脂含量高，溺起砂纸来那是杠杠的，打磨过金丝楠的朋友一定有这个共识。金丝楠很软，一个不经意，就能用指甲划出痕迹，所以，金丝楠的把件或者手串，更应该得到爱护。樟木略重而略涩，相对不易打磨。两者气味区别：楠木较偏清香，有股淡淡的木头香味，或者有点草香、药香。樟木多为樟脑的刺激性香味。
两者瘿子的区别：樟木瘿子的气味较淡，和金丝楠瘿子的味道对比不明显，仅从气味上辨别两者的瘿子比较困难。正所谓，人无完人，木材也一样，楠木的瘿子总体上没有樟木瘿子好看，楠木瘿子的花纹较为松散，连贯性较差，松散不集中。樟木瘿子的花纹密集且连贯串通，多为较不规则的圆形“疤眼”状纹理。
两者用途区别：金丝楠韧性相对较好，可用作首饰盒、官皮箱等榫卯结构的小体积箱式家具。开裂和翘板的风险很低，做佛珠、把件也很适宜。但要注意避免见水，以免破坏表面油脂，使其失去光泽。由于见水后颜色会变得难看，吸水多了会变形，甚至退色、发白，所以制作的茶具、茶海，往往采用封闭式打蜡的方法，把木头的棕眼、毛孔填充满，填毛孔时采用蜂蜡，先用高温把蜡烘化渗入木头，再用电热器烘烤使蜡渗入木头，最后用柔软的棉布、棉纱擦光滑，把多余的蜡擦掉，以增强光滑感。
黄金樟较重而硬，花纹美丽，但由于其花纹的连续性好，所以大板较优。表面密度高，耐水，适合做茶盘、茶海，但要注意保养，以免翘板。也可做小型家具，如木墩、木桌板、条案、画案等。由于其木料的形状更不规则，想要制作形状规整的木制品较难，所以大部分随形而制。
点螺工艺是扬州漆器的珍贵品种之一，“点”指的是技法，“螺”指的是材料，即选用各种色彩自然的鲍鱼贝、夜光螺等原材料，通过磨制和切割，精制成薄如蝉翼、细若秋毫的螺片，使用特制的工具，按画面的要求，切划成点、线、面等不同的形状，点植在光滑平整的坯面上，经过精湛的髹漆工艺，构成精美的画面。
点螺产品色彩绚丽，选料考究，其山水作品画面层次突出，远近虚实结合，随光变幻，立体感强，精致细腻；其花鸟作品花形色彩各异，飞禽形象生动，栩栩如生，画面构图饱满，给人耳目一新的视觉效果。
点螺产品的特点和魅力在于其产品画面的随光变幻，绚丽多彩，而这些色彩全是螺片材料天然形成的，并非人工染色，并且制作时对镶嵌工艺的要求很高。制作点螺产品，为了图案和画面的需要，常常要利用螺片的自然弧度进行切割，这就需要纤巧的工具，而不同的纹样和不同的角度需要的工具也是不同的。因此，点螺制作中需要艺人们根据实际的情况自己制作各种形状的工具，对工艺制作来说这一点是极其重要的。也因此，点螺工艺技法的精巧和结构的严谨是漆器其他工艺所无法比拟的。
历史
始于元，兴于明，清末失传
扬州漆器点螺工艺是在平磨螺钿工艺的基础上发展而来的，即软螺钿镶嵌。其自元代开端，明代兴盛，传至明代工艺大师江千里，始名噪海内外，工艺水平达到了相当精湛的程度。继江千里之后，扬州漆工卢映之、王国琛等也是制作点螺工艺的高手。明清时代的点螺产品类型较为单一，以杯、盘、碟等小件器皿为主，但是小巧玲珑，精美无比。清代中期以后由于点螺工艺制作成本高，工艺要求也较高，制作者往往入不敷出，难以糊口养家，于是开始衰落直至失传。当时在工艺制作上没有什么创新，只是以仿制明末清初的作品为主，且质量差、工艺粗。
现代
点螺精品成为国礼
从1976年开始，扬州漆器厂在北京故宫[微博]博物院的大力支持下，对珍藏于故宫的明清时期点螺工艺品进行分析研究，通过两年多不懈的努力和多次试验，终于在1978年恢复了这一宝贵的传统手工艺，这也是扬州漆器厂对中国漆器工艺作出的一大贡献。
由于点螺工艺品工艺精湛，选料考究，造型典雅，在点螺工艺恢复以来的一段时期中，产品一直作为漆器中的高档礼品，而其中的精品更是屡次作为国礼被国家领导人赠送给外国元首，1979年，为邓颖超副委员长访问朝鲜，扬州漆器厂特制了一件点螺台屏《锦绣万年春》。作品画面以孔雀为主体，以青翠的松树和茂盛的紫藤作为背景，边框装饰着竹叶形状的二方连续图案，台屏的背面绘以金色的梅花，以松竹梅的传统题材，体现了中朝人民友谊锦绣万年的主题。台屏精巧细腻，画面随着不同角度光线的照耀，闪烁变幻，异彩纷呈。此外，还有多件点螺精品有幸成为国礼。
在制作国礼和高档展品的同时，这一传统的手工艺也被应用于人们的日常生活中，逐步向高雅艺术与实用器物相结合的方向发展。生产了种类繁多的文房四宝用品和台屏摆件以及首饰盒、果盒、名片夹等各类实用器物。由于产品结构的调整和人们消费能力的提高，以及文化素养的提升，曾经是高档国礼的点螺产品也走进了平常百姓的日常生活中。而这一转型，也赋予了点螺工艺更多的发展活力。
当下
当代扬州漆器点螺工艺发展依靠新兴力量
作为扬州漆器传承和发展载体的扬州漆器厂，为了点螺工艺的传承和发展，从全厂抽调精兵强将成立了专门、独立的部门进行工艺生产。而在后来成立的漆器研究所中，也有专门研究制作点螺工艺的部门。通过选拔人员，悉心研究，开发新品，技术革新，在培养了数十名技艺精湛的点螺艺人的同时，也将这一宝贵的传统工艺发扬光大。
如今，扬州漆器厂点螺工艺车间专门从事点螺工艺生产制作的人员有数十人，其中年轻人占了一定的比例，他们中的绝大部分具有大专以上文凭，并且有美术专业的功底，他们既是点螺工艺生产的新兴力量，也是扬州漆器工艺生产的新鲜血液和未来的希望。
回顾历史，点螺工艺的发展可谓是历尽坎坷，经过了起源、发展、兴盛到失传，再获新生，从恢复到发展，再到兴盛，这其中倾注了好几代扬州漆器人太多的心血和汗水，正是因为有了他们不懈的努力，这一传统工艺得以延续和发展，也正是他们见证了点螺工艺的再次兴起，相信通过一代代扬州漆器人的努力，点螺工艺必将成为当代扬州工艺的新辉煌。
由于天气的原因，对实木门的影响非常大，空气中的潮气，阳光的直射等等，都会造成木门变形，受潮，据了解，木材在生长的过程中材质的疏密程度不均，因此，在安装和使用时，门面上涂盖的漆面阻碍了空气进入木材纤维内部，木材就会在潮湿的空气中受到侵蚀，再受到外力挤压变形、开裂。呐如何防止木门受潮变形木门受潮变形怎么办？我们一起来看下。
在对木门进行刷漆的时候，夹板用光油刷过1次，门套尽量也做好防刷工作。地面经常保持干燥状态。室内湿度需要保持，太潮湿了需要空调抽湿处理。房间可以放些防潮丸吸收多余的水份。从门的脚出发门套的脚10厘米跟踢脚线平的高度用大理石做这样防止水汽上去。门扇上下都用钉子开1个小孔，作为透气孔。门扇底板需要用光油做防潮处理。表层面板底漆面漆漆油好就没事了。
在选用木门油漆的时候，一定要选择质量有保证的，口碑好大品牌的油漆，刷好以后，多开窗透一下风。卫生间里排水要好，保证卫生间的抽气道上的排气阀畅通无阻。洗刷时不能溅水过多。
缩小版的金丝楠木文昌阁、等比例的紫光檀木枪……省级非物质文化遗产项目扬州木雕，历史悠久，自汉代起，扬州木雕就已经达到了一定的制作水平。扬州木雕日前新推出一系列的木雕文创产品，传统的手工艺与创意融合，让非遗传统文化更接地气。
木雕文昌阁，精湛！
采用传统古建筑榫卯结构
上万个零部件相互拼接
文昌阁，扬州地标建筑。扬州文昌阁，建于明代万历十三年(1585)，因是扬州府学的魁星楼，名为文昌阁。“扬州府学文庙建筑，已陆续圮毁，现在仅余文昌阁，阁高24.25米。”扬州漆器厂办公室主任孙卫华告诉记者，文昌阁为砖木结构建筑，底层四面辟有拱门，与街道相通，阁的第二三两层，四周虚窗，皆可输转。
建筑不仅是技术，而且是一种艺术。扬州的文昌阁是扬州最具代表性的古代建筑。“因此我们选择了制作文昌阁为基础的木建筑模型。”扬州七彩楠木艺术品有限公司总经理戴标说，为了能完美展现文昌阁的精美细腻，在制作前他们曾到文昌阁进行了仔细实际测量，按照1:40比例进行制作，整体比例精准，做工细腻。
“我们从斗拱隔窗都采用了传统古建筑的榫卯结构制作，上万个零部件相互拼接，不少都是用镊子一点点沾粘而成的。”戴标介绍，这一金丝楠木文昌阁阁高60厘米，散发出阵阵香味。“未来我们还会对扬州一系列的地标建筑进行半岛官方赞助的多特蒙德 ，在家中就能体会到扬州古建筑的精妙。”
1:1木制机枪，逼真！
采用紫光檀还原M249机枪
长1.2米，部分零部件可拆卸
对于很多人来说，儿时拥有一把木制手枪是梦想之一。
但是你见过1:1等比例制作出来的木枪吗？在漆器厂，一把由紫光檀制作而成的木枪呈现在大家的面前。
戴标介绍，这把由紫光檀打造的长度为1.2米的木枪完全一比一还原了M249机枪，整把枪由近千个零部件组装而成，其中大部分零部件在组装后，已经用胶水固定，另外还有部分零部件可以自由拆卸。“其中枪杆是实心木的。”
“整把枪的零部件制作完成之后，用不同的砂纸进行了打磨抛光，并打上了蜡，所以在光线下很有光泽。”戴标告诉记者，由于紫光檀呈现出黑色木色，所以，整体会有钢材的效果。
据了解，这把枪半岛官方赞助的多特蒙德 制作共花费了木雕工人近一年的时间。戴标告诉记者，整个制作时间不算特别长，但是前期的半岛官方赞助的多特蒙德 以及各种资料的搜集加上去就将近一年了。
记者注意到，枪杆摸上去非常光滑，有着钢材的质感，枪的侧面还做出一小块网格状，另外在扣板的上端的一块拇指大小的小板子由制作者磨成了只有一毫米左右的厚度，轻轻扳动会弹动，就像一块小钢板。为了体现真实感，枪身还用皮革制作了子弹带，上面有序地装着由紫光檀制作的子弹。
为何采用紫光檀制作这把枪？对此，戴标表示，紫光檀密度高，不容易开裂，而且比较细腻，能够呈现出钢材的整体质感。不过，这把枪的枪管制作成了实心的，所以枪只能当作工艺品放在家中欣赏。“正值中国人民解放军建军89周年，也是献礼之作。”
声音
文创让非遗更接地气
业内人士告诉记者，扬州的木雕技艺历经发展，到清代已经是全国木雕的重要产区之一。据清宫档案记载，清廷木雕宝座、御案、龙床和生活家具多为扬州进贡。但清末民初，扬州木雕也逐渐萎缩，木雕艺人所剩无几。直到20世纪60年代，扬州才又恢复了木雕生产。
“相比较于传统的金丝楠木雕，作为省级非遗的扬州的木雕应与创意结合起来，让木雕更具有‘烟火气’，更接地气。”戴标说，他们选择制作金丝楠木文昌阁在于文昌阁积蓄了扬州的文化，彰显出了文化扬州的历史底蕴，同时文昌阁也是如今的扬州的一座地标性建筑。而制作木枪是把脉市场，契合当下一些消费群体的兴趣。此外，他们还半岛官方赞助的多特蒙德 出了金丝楠木文房四宝、金丝楠木枕等一系列木雕文创产品。
“扬州这座城市具有着巨大的文化财富，扬州非遗项目多姿多彩，让它们走进百姓生活，让人觉得创意并不遥远，创意就在身边，也是对非遗的继承与创新的过程。”孙卫华说。
（来源：扬州木雕）
冬季，红木家具如何保养？有关人士认为，只要注意如下几点，基本可以让您免去后顾之忧，让家具过个舒适的冬季。
一、在家具摆放时要注意远离热源，最少在1米左右。家具离热源过近，会很快使家具木材内的水分因过于蒸发而造成家具各缝口、榫卯抽缩，而引发榫卯变形面板开裂。最好家具的背部、内部也擦一遍蜂蜡。
二、室内尽可能增加湿度。如经常用湿布擦地或使用加湿器、养鱼，对人与家具都有好处。
三、家具的摆放要放平放正，不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直，否则极易引起家具整体和门子等部位变形，最终造成缝口开缝，有损家具的寿命。
四、不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具浮面灰尘轻轻拂去，再用纯棉干布擦，以免颗粒灰尘伤害家具表层而不美观。
五、家具移动时最好搬起移动，不要生拉硬拽，易造成腿足下端的劈裂；
六、有抽屉的家具，建议在抽屉底面或抽屉枨(架)(抽屉的木枨)上滴上几滴蜡，而这会减少磨擦，延长使用寿命。
七、红木家具最好不要直接放在湿度高的器物旁。
新家具有时会突发嘣嘣的响声，只要按以上要求做到了是不会有问题的，响声是由于家具面板收缩而引发的正常现象。让家具过一个冬天后，可让厂家上门维修保养使其恢复新面貌。
(宋宸)(完)
