中山市大涌镇多举措建设红木特色小镇\网上购物定制家具货不对路对簿公堂
贺修虎说，目前，大涌镇已经动工的重点项目共有6个，2017年1至11月合计完成投资额7.23亿元。眼下拟动工项目有5个，预计总投资额为48亿元。这些项目极具特色，又具有较强的带动力。其中，大涌红木品牌园成功实现民营资本和村集体的联动开发，可谓民营bob半岛平台官方 、村集体和村民三方共赢。土地资源方面，大涌大力做好存量土地文章，通过促“棚”进“楼”、退“低”进“高”，为小镇发展腾出新空间。同时，该镇重点引入商贸、会展、文化、人才培养、半岛官方赞助的多特蒙德 研发等产业链高端项目，通过打造和完善红木家具产业生态圈，提升产业竞争力。中国首座红木家居学院已招收首批学生，着力打造成为红木产业高技能人才培养的重大平台。特色小镇龙头项目:红博城去年5月成功创建为国家AAAA级旅游景区，红博城二期还将打造新型文创空间，红木小镇的魅力和影响力将不断凸显。
互动交流中，市民提到交通是特色小镇大涌的发展短板，将如何破解？贺修虎说，大涌正着力打通对外交通动脉，加紧谋划途经该镇的中山城际轨道1号线、5号线，以及西环高速等多元化交通路网建设。同时，加快推进接驳广珠西线高速入口的道路建设和连接横栏、南区的跨石岐河大桥建设。这些道路打通后，将使小镇内连外通更加方便。
文化建设方面，贺修虎说，大涌深入挖掘红木文化、隆都文化等传统文化内涵，将文化基因植入小镇发展全过程，形成“人无我有”“人有我特”的区域文化标识。
2016年10月，因为新家装修，宁海的王女士经货比三家，在淘宝网上的某家居店定制了床、床头柜、梳妆台等家具。但等到货物运至家中，王女士才发现，自己定制的真皮床使用的不是真皮包边，且材质也非定制要求的桦木，与网上展示的完全不是一回事。王女士立即联系淘宝商家要求退款退货，却被商家以定制的家具不能退货是行规等为由拒绝。于是，王女士将该淘宝网店起诉至宁海法院，要求商家以假一赔三规定进行赔偿，同时，还提出了质量鉴定申请。鉴定结果显示，床的包边不是真皮，床的框架仅床尾部分是桦木，床背部分不是桦木。
该案审理时，双方对该定制床的材质产生争议。淘宝商家称，他们当时标注为真皮是符合淘宝网《商品材质标准定义表》的规定，不存在欺诈行为，且皮料的颜色和材质也是王女士自己选择的。而关于床的框架在淘宝商品页面中有介绍，实物与淘宝页面中描述的相符，不存在主观上的恶意。而王女士则表示，作为消费者，认定的标准是国家标准、行业标准，商家作为相对专业的人士，对上述标准应有着更为清晰的认知，不能用上架规范及页面说明来模糊概念。
经法院主持调解，商家自愿接受退货且返还货款，并按货款金额的两倍赔偿给王女士，鉴定费用也由商家承担。
[说法]《消费者权益保护法》规定，经营者提供的商品不符合商品说明、实物样品等方式表明的质量状况的，应承担民事责任。第五十五条规定，经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或者接受服务的费用的三倍。
我们在享受网上购物便利的同时，不能忘记可能带来的风险。本案中的王女士，仅凭商家提供的图片进行材料选择从而定制商品，而定制商品由于其私人定制性，在网络平台不能享受七天无理由退换货的购物规则，作为买家在维权时将较为被动。因此，消费者在购买定制商品时，对商品的材质、样式、颜色等各项指标及标准应作更为仔细的了解，确认买卖双方是否基于同一种认识标准。近年来，广东省中山市大涌镇以重大项目为引擎，助力红木产业跨越发展。目前，中国（大涌）红木文化博览城、南华红木家具产业园、远扬红木家具批发市场等多个重点项目逐步落户和动工，预计总投资超过100亿元，并以此助推大涌城镇化转型升级。
据悉，大涌镇是我国著名的红木家具专业镇，荣膺“中国红木产业之都”“中国红木家具生产专业镇”等称号。大涌红木家具产业的迅猛发展也使得大涌镇的工业用电快速增长，这也对中山供电局大涌供电分局的工作提出了更高要求。多年来，大涌供电分局“想客户所想，急客户所急”，多措并举满足客户的用电需求，为大涌镇跨越发展提供强有力的电力支撑。
文/邵晓峰
编辑/陈桂湖
人物名片
邵晓峰邵晓峰，江苏省委宣传部授予的“首届江苏青年社科英才”、江苏省政府“333高层次人才培养工程”第二层次学术领军人才。南京市青年美术家协会主席、江苏省青联常委、江苏省青年美术家协会副主席、江苏省徐悲鸿研究会副会长兼秘书长、江苏省社科联理事、江苏省中国画学会理事、中国美术家协会会员。南京大学中华图像文化研究所研究员，南京林业大学教授、博导，艺术学院美术与半岛官方赞助的多特蒙德 研究中心主任。
导语
宋代以来，屏具所具有的如挡风、屏蔽、遮挡视线、分割空间、显示身份、增加家具陈设变化等功能被演绎得淋漓尽致。特别值得注意的是，宋人似乎更看重屏风位置的摆放，其审美、象征意义甚至大于实用意义，被赋予人格的力量，使之成为精神文化的载体。由此，屏风的意义被大大延伸，和唐代相比，宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。
图1《写经罗汉图》绢本设色，纵116厘米，横49厘米。荣宝斋拍卖公司曾拍卖过一幅古画《写经罗汉图》（图1），其右侧有启功先生于1982年的边跋，左侧有饶宗颐先生于1982年的边跋。此画也曾著录于《中国画》1985年第3期，黄苗子先生为其写有专文。
这幅以一位伏案写经的罗汉为题材的古代作品，立意不凡、画风严谨、技艺上乘、内容丰富，对我们研究中国古代家具（如案、屏风）、建筑（如斗栱、瓦当）、书法执笔法以及画风与画法，都具有重要的价值。
笔者本人就曾以其中家具的样式，将这幅《写经罗汉图》的年代断代为南宋。
《写经罗汉图》中的案是典型宋案
图2《写经罗汉图》中的案《写经罗汉图》中描绘了一位罗汉伏案写经（图2），他使用的这种案在我国的宋代比较具代表性。宋代之前，古人以席地而坐为主，故承具相应也较矮，到了宋代，不少案逐渐升高，有些在高度上和高脚桌并无区别。譬如，南宋陆游《老学庵笔记》卷十中所说“而其墓以钱塘江为水，以越秦望山为案，可谓雄矣”中的“案”就不会矮，因为缺乏高度是无法使人产生雄伟感觉的。
鉴于这一时期案的种类较多，而且与桌、几、台等承具有密切而复杂的联系，今人对它们名称的使用也比较混乱。为便于分类研究，宋代的案可以归纳为以下四类：
1。有矮足、近于托盘的承具。之所以称为案，是延续汉代以来的说法。
2。箱型结构（包括托泥结构）的承具。
3。足离承面四角较远的承具。这是明清以来形成的较共识的概念。
4。有织物自承面垂至（或近于）地面的承具。
其中，第四类的案，因织物遮挡之故，案的实际结构（如足与承面四角的近远关系）难以知晓，故织物在装饰承具时体现了独特而重要的作用，使得承具更为统一、庄重。而由于它在宗教与政治礼仪上地位重要、用途广泛，所以这类案在现存宋代绘画中留下的形象最多。比如，其形象可见于北宋庆历四年（1044年）《妙法莲花经·如来说法图》、北京门头沟斋堂村辽墓壁画《孝悌故事》、北宋画像砖《妇女烹茶图》、北宋佚名《报父母恩重经变图》、北宋佚名《妙法莲华经变图》、北宋佚名《十一面观音菩萨坐像》、河南洛宁北宋乐重进石棺画像《赏乐图》、南宋高宗书《孝经图》（办公案与车载食案）、南宋金处士《十王图》、四川泸县南宋墓石刻、南宋时大理国《张胜温画卷》（数量较多）等古画中。
由此可见，《写经罗汉图》中的案应属于第四类。它的承面在结构上使用是的“攒框镶板”或“攒边格角”，即由面框与心板构成案面，面框使用45度格角榫，且有通槽与心板相接，通槽留有充分余地，如此心板可不受气候干湿的影响而不易开裂起翘，不会造成家具整体体结构的松动和造型的走样。这种结构在宋代的承具、坐具、卧具、屏具等家具上得到大量成熟的运用，使家具的形体结构保持以框架为主体，取得整体式样与结构方式的统一，是我国传统木工工艺在家具形体结构演进中的一大发明，而“攒边格角”也成为后来明清家具工艺中的一个重要术语。
图3宋佚名《景德四景》中的案此外，此案自承面以下还有两层织物垂下，形成比较庄重的陈设效果，这在宋代案的图像中也是常见的。例如，《景德四景·契丹使朝聘》反映了宋真宗景德元年十二月契丹使朝聘的盛况，这一重要仪式上陈列了10件案（图3是其中的6件），宋《重修政和证类备用本草》插图《解盐图》中的案（图4）则是宋朝官吏书写文书用的案。这些案在这一形式上与《写经罗汉图》中的案几乎如出一辙。
图4宋《重修政和证类备用本草》中的插图《解盐图》中的案典型的宋代屏风
《写经罗汉图》中的写经罗汉身后还陈设了一件屏风（图5）。宋代以来，屏具所具有的如挡风、屏蔽、遮挡视线、分割空间、显示身份、增加家具陈设变化等功能被演绎得淋漓尽致。特别值得注意的是，宋人似乎更看重屏风位置的摆放，其审美、象征意义甚至大于实用意义，被赋予人格的力量，使之成为精神文化的载体。由此，屏风的意义被大大延伸，和唐代相比，宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。
图5《写经罗汉图》中的屏风具体就底座而言，宋代屏座已由汉唐时简单的墩子发展成为具有站牙、抱鼓墩、桥形底墩以及窄长横木组合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。使得底座低窄、屏面宽大的屏风往往给人以平展稳定之感。在宋代，有一定地位的人家几乎均在厅堂内设置屏风，而且位置十分讲究，通常是将其放于厅堂正中，其余家具多以之为背景来做设置。
图6宋佚名《十八学士图•作书》中的屏风线描复原图《写经罗汉图》中的这件屏风，边抹以45度格角榫做成大框，大框内镶里框，框内镶心板，上绘山水画，屏座以宋代流行的云纹站牙抵夹。笔者根据当时屏风的结构原理，并参照宋佚名《十八学士图·作书》（图6）中具有云纹站牙抱鼓墩屏座的屏风复原了《写经罗汉图》中的屏风造型。这种具有云纹站牙抱鼓墩屏座的画屏形式还可见于北宋张训礼《围炉博古图》（图7）、宋佚名《孝经图》、南宋萧照《中兴瑞应图》、南宋佚名《孝经图》、南宋佚名《韩熙载夜宴图》等画中。
图7北宋张训礼《围炉博古图》中的屏风线描复原图斗栱和瓦当具宋代气息
《写经罗汉图》中还较为详细地画有作为建筑构件的斗栱、瓦当（图8）。就其中的斗栱而言，无论是左右的两个散斗、中间的齐心斗，还是下端的栱，其造型与结构均端庄朴素、稳重大方，具有典型的宋代气息。北宋李诫《营造法式》将这种斗栱结构形式称为“单栱支替”。另外，《营造法式》中的“重栱支替”（图9）以及其他更为复杂的斗栱形式也多以这种“单栱支替”为基础进行变化。
图8《写经罗汉图》中的斗栱、瓦当图9北宋李诫《营造法式》中的斗栱宋佚名《景德四景·契丹使朝聘》这幅纪录片式的画作，反映宋真宗景德元年十二月宋、辽大事，较为客观地描绘了举行这场外交仪式的建筑场所的造型与结构。其中，也有对斗栱和瓦当的描绘（图10）。其斗栱的线条虽简括（因为画作尺幅小），但在基本造型与结构上与《写经罗汉图》中的斗拱十分接近。
图10宋佚名《景德四景》中的斗栱、瓦当至于《写经罗汉图》中的瓦当，上面绘有精美的莲花纹，则是唐宋时期盛行的佛教建筑装饰形式，由来已久。
根据以上对画中家具和建筑的研究，笔者最终将这幅古画的年代断代为南宋。
来源：《古典工艺家具》杂志
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5.掌上明珠
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7.韩菲尔
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10.木木原
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