中式家具深度审美不能仅以“型艺材韵”作为唯一评价标准\小斑马市场异常沉闷
一、“型艺材韵”不是唯一标准
一直以来，人们对中式家具的评价方法，基本上是“照相式”的，照相的特点是“所见即所得”:镜头就是眼睛，它直接且真实地记录下了它的“所见”，而正是这种“直接与真实”，使它的记录局限在了材料、造型、工艺等的“眼见”层面上，显然这是有失肤浅的。
肤浅并不可怕，只要我们知道肤浅，再去规避肤浅就可以了。可怕的是视肤浅为深刻，甚至将其奉为圭臬，那就成了问题了。社会上普遍流传的“型艺材韵”说，就是一个例证。
一件家具，特别是红木家具，从型艺材韵（造型、工艺、材料、韵味）的角度去评鉴，并没有错，但它的评鉴不够全面。应该说，它是评鉴标准的“一部分”，但绝不是“全部和唯一”。如果我们不能认识到这一点，把它当作了评鉴标准的全部和唯一，那我们就犯了以偏概全之错。对此若不加以匡正，它就会是一道绳索，禁锢我们的思维，使我们停滞于肤浅，在深入和探索的门前止步，这不仅会妨碍我们对家具本身的深度认识，更会对中式家具文化的学术研究造成重大遗漏和缺失。
我们可以看一下当下许多关于这类家具的出版物，尤其是擅于抄转的自媒体，几乎清一色的“就家具说家具”，不能不说这与“型艺材韵”之局限性“标准”的影响有关。
事实上，每一件家具，它都不是孤立地存在于世而不与其他事物与环境发生关联的，有关联就有相互的作用与影响，甚至局部或整体的生成，正是这些环境与事物所使然。所以，除了“型艺材韵”，还有更多的看点在里面。
举例，一件清式宝座，从“型艺材韵”的角度，必然有许多言语可以对其进行解读。但不能仅此而已。:显然，它是典型的宫廷家具，而作为宫廷家具，它就一定与宫廷礼制、皇权政治和封建社会等诸因素有内在关联。这种关联是什么，它如何影响到了这类（或这款）家具，并在这类（或这款）家具上有所反映和体现，等等，这些都是我们更应该关注的。上面提到的“宫廷礼制、皇权政治、封建社会”等等，就是这件家具存在的当时的社会环境，或称时代背景或大文化环境，站在我们现代人的角度，就是回看历史。而若我们站在当时的那个时代环境中前瞻未来，那时的“未来”就是我们的现在。
我们的现在，又是一个不同的社会环境，在这样一个全新的大文化环境里，又会给宫廷家具带来哪些影响与改变呢？:“宫廷家具与现代生活”，这自然又是一个全新的命题了。所有这些，都超出了“型艺材韵”的范畴，但它却是“型艺材韵”的根，我们看到的“型艺材韵”只不过是根的衍生品，所不同的是“生长”过程和“生长”形态的差别。所以说，单纯从“型艺材韵”的角度评价家具，是片面的，甚至是舍本逐末。问题是，当下舍本逐末的多，真正追根溯源的少。
二、“纵横坐标法”扫描时空环境
如果说追根溯源也是一种评鉴方法的话，那么可以把它称为“纵横坐标法”，即把评价物（家具）定位为0点，即原点，坐标纵线是历史和未来，坐标横线是当代环境，我们的思维和眼光就是雷达扫描光谱，以原点为轴心，像行走的表针一样对历史、当代和未来进行一定纵深的全方位扫描，从中搜寻与评价物有关联的因素，我们就会发现对评价物发生影响的作用物，进而便挖掘出了评价物与作用物相互影响的本质，从而深化我们对评价物的认识，这也正是我们要探寻的家具文化。
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三、“原点解剖法”是解剖刀和透视镜
显然，纵横坐标法深化了我们对评价物的认识，但仍然不够，还应该增加一种方法，就是“原点解剖法”，这个“原点”即评价物。深度剖析看什么？一看力学结构是否合理，二看榫卯结构是否运用到位。还有第三看，也是最容易被忽略的，就是看细节。我们常引用一句话，说经典家具是“增一分则长，减一分则短”。话都会说，但很少有人会用。换句话说，也就是绝大多数的家具制作人，体会不到这“一分”究竟在哪里：增了，并未觉出长；减了，也并未觉出短。之所以会这样，一定是“没到位”所致:作品本身没到位或审美眼光没到位。如果二者都真正做到位，就能够体会到“增也增不得,减也减不得”的美妙意境了。
同一份图纸，交给不同的师傅去做，结果却大相径庭，这是很正常的。区别在于制作者的经验、悟性和对家具的审美理解。
所以，我们对中式家具的审美评价，不可缺少的是“细节”，尤其是指出它为什么增不得减不得的道理。
如果说，“型艺材韵”的关注点是在表面，那么“坐标扫描”和“原点解剖法”则是重在时空和内里。如此三位一体的“点、线、面”，才会产生完整的评价，也才能够牵引出其完整的文化链。
四、《红木与生活》引领深度审美
现在，再来说说这本《红木与生活》。《红木与生活》其实是《中国红木古典家具》的衍生品，《中国红木古典家具》是近15年的老刊，在当时（2003年始）的那个产业年代，它粗犷而充满生机，并一枝独秀地引领了中国红木产业的前行。然而面对供给侧改革的当下，面对未来精品赢天下的时代，更需要精细与文化性，以深度审美标准与体验，引领中国红木行业去除浮躁，回归寂寞之道的本源，从而创造出真正的时代精品。
《红木与生活》，就是这样一朵应运而生的小花。
小斑马市场异常沉闷。据商家表示，受到宏观经济大环境的影响，今年以来小斑马市场缺乏亮点，即使在现阶段的旺季时期，小斑马市场仍旧异常沉闷，下游市场需求十分疲软。“目前张家港地区小斑马干板的存量高达15万立方米，根本走都走不动。”商家表示道。目前广东市场小斑马长2-4m、厚5cm、A级报价6800-7300元/立方米。
拐子纹
拐子龙纹是变体的龙纹，高度简化的龙头，而龙身则是回纹和卷草纹的结合，使得拐子龙纹增加几分柔和感。由于龙纹变体而来的拐子龙纹作为花型元素，取龙的“富贵”之意，以及卷草纹的“连绵不断”之意，寓意着富贵不断。
牡丹花纹
自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣、，美好的象征。宋代时期被称为“富贵之花”，也成为瓷器上流行的花纹，寓意幸福延绵无边。
暗八仙纹暗八仙采用八仙手上所持的器物作为花纹，不出现仙人的雕刻，所以被称为“暗八仙”。张果老所持渔鼓能占卜人生；吕洞宾所持宝剑能镇邪驱魔；韩湘子的笛子使万物滋生；何仙姑的荷花能修身养性；铁拐李的葫芦能救济众生；钟汉离的扇子能够起死回生，曹国舅的玉可以净化环境，蓝采的花篮广通神明。
麒麟纹麒麟被视为吉祥之兽，麒麟含仁怀义是美德的象征，“麒麟所致，祥瑞相随而现”。
西潘莲纹
在西方花纹中的地方特殊，造型优美，枝叶可随意绵延，在清式家具中比较常见，一般用于红木家具各部位的雕刻。
万宇纹
万宇纹是中国传统纹祥的代表之一文字纹饰成“卍”字纹。“卍”在梵文中意为吉祥，佛教中认为是释迦牟尼胸部出现的瑞祥，寓意着吉祥、万福。
鹤纹
鹤被视为出世之物，是高洁、清雅的象征，得道之士驾鹤往返，为名士高情远志的象征物。
祥云纹
祥云纹，寓意祥瑞之云气，表达了吉祥、喜庆、幸福的愿望以及对生命的美好向往。
祥云纹造型独特，婉转优美，其美好吉祥的寓意让我们感受到中国传统吉祥文化的博大精深。
螭龙纹
螭是古代神话传说中的一种龙。螭龙寓意美好，吉祥，也寓意男女的感情。
近期，香港金马凯旋CBD郑州分公司欲打造380万平方米以“家”为主题的新都市综合题。金马凯旋CBD郑州分公司招商总经理黄红表示，香港金马凯旋集团于2010年正式落户郑州市中原区，并被定为河南省郑州市中原区三级政府重点工程支持项目。郑州金马凯旋家居CBD涵盖中央商务区、国际家居建材精品区、交易采购区、物流配套区四大板块。是集创意创业乐园，研发半岛官方赞助的多特蒙德 、装饰、家具、灯饰、家电为一体的一站式家居购物中心。
家具馆第四层共计3万平方米，计划全部作为红木家具区。截止目前登记计划入住的意向客户近30家，面积达近3万平方米。黄总还表示目前定位非常明确，一个宗旨做高端产品，对于红木家具这个特殊带有浓厚气息的文化家具产品，我们要把文化史用展板的形势来表达，让真正懂红木的人把中国古文化的精髓传达给人们，让喜欢红木而有欲望购买的这群人吸引过来，让真正买红木的人觉得买的有价值。
□□于思言
本报记者裴秋菊
在2000年以前，红木家具还是仿古家具的“傀儡”，材质和器型几乎完全依靠市场。随着中式生活理念的回归，红木的美学价值和收藏价值再次被人们认识，中式家具更是因其秉承中式风格，集艺术、养生、收藏价值于一身而备受青睐。
随着经济的发展，现代生活节奏的加快，传统的中式家具因成本高昂，已不太适合现代人生活，因此产生了新中式家具。如何正确地理解和定义“新中式家具”？当代家具半岛官方赞助的多特蒙德 与制作的方向又是什么？笔者邀请业内专家对此进行了解读。
新时代的中式家具
新中式家具延续和继承了博大精深的中式文化，备受文人、学者、传统文化人士的追捧，甚至越来越受到年轻人的喜爱，消费群体日渐扩大，究竟什么样的家具才称得上是新时代中式家具？
中科院古典家具研究开发委员会主任何锦驰表示，新时代的中式家具应该成为发展的必然，其应体现新的时代特色和新技术，他同时呼吁，更多的有担当的半岛官方赞助的多特蒙德 师共同推动新中式家具的发展。在何锦驰看来，新中式家具应该至少包含3个方面的内容：一是尝试新的生活方式，继续保留传统文化的元素，并以此为特色与西方文化相互学习；二是要具有新时代的特色，新时代的需求不同，新时代中式家具应该符合中国的国情，符合现代人的文化理念和审美情趣，自然也符合市场的需求；三是应该有新的科技成果。新时代的中式家具应采用新技术、新工艺，运用大数据、人工智能。
“一件精美的家具，在过去感受的是工匠精神，这可能忽视了其中半岛官方赞助的多特蒙德 的力量。过去红木家具更多取决于木工，大部分是简单复制；新时代的家具要体现更多，需要用当代半岛官方赞助的多特蒙德 师们的审美观念来满足人们对于美的渴望。”中国家具协会传统家具专业委员会秘书长姜恒夫说。
在复兴中国优秀传统文化的新时代，伴随着国力增强，人们开始从全面西化的模仿和拷贝中反思，中国美学传统的本土意识开始觉醒，新中式风格作为近年来在中国兴起的新型装饰风格，已成为国人寻求具有文化认同感的一股强劲的消费浪潮。半岛官方赞助的多特蒙德 师仲松认为，在这种浪潮下，人们需要重新理解“新中式”。新中式不是为创新而创新，而是返本开新，不仅指中国，更指中国的文化精神，不是肤浅的传统文化堆砌，而是极具时代特征的当代半岛官方赞助的多特蒙德 风格。
在“美在严选”创始人林育程的眼中，新中式只是一种语言描述方式，即使没有新中式，也必然会有另外一种方式去概括。所谓新中式的趋势，是探索从当下和传统中谨慎小心地对待创新这件事。
半岛官方赞助的多特蒙德 师要重新理解新中式
对于新中式家具的半岛官方赞助的多特蒙德 ，半岛官方赞助的多特蒙德 师应该用怎样的观念来满足人们对于美的渴望？业内人士认为，半岛官方赞助的多特蒙德 师应该要重新理解当代中式。
“在不同的创作中，我发现半岛官方赞助的多特蒙德 没有原创。准确地说，半岛官方赞助的多特蒙德 是一种模仿后的组合，用自己的语言也就是运用自己特有的、擅长成熟的技艺进行组合。模仿是学，拷贝是偷；半岛官方赞助的多特蒙德 是有想法的模仿。”对于当代家具的半岛官方赞助的多特蒙德 ，澳珀家俱艺术总监朱小杰的观点颇具争议。
在朱小杰看来，当代家具的创作思路可以从古人、自然以及他人的半岛官方赞助的多特蒙德 中汲取营养，并且用自己的语言进行组合。但只有自然中的万物才是原创，而一切的半岛官方赞助的多特蒙德 只是模仿。
中国家具半岛官方赞助的多特蒙德 委员会委员、U+家具品牌半岛官方赞助的多特蒙德 总监沈宝宏表达了对古典家具的改良和创造的看法：“半岛官方赞助的多特蒙德 的变异、人体功能学的引入，对每一位半岛官方赞助的多特蒙德 师都是考验。未来我们的生活方式是怎样的？基于这样的考虑，我们做了大量的探索和改变，这个改变就衍生出来U+的一系列作品。”
比如，U+系列作品的如意椅去掉了所有非本质、文化象征意义的符号，仅仅存留结构；四季椅将人体工程学与山峦、舞蹈的线条结合；把不入大雅之堂的马扎用新的半岛官方赞助的多特蒙德 语言改良，成为可以“上台面”的家具。这既是沈宝宏对“新时代的中和之美”的理解，也为当代中国家具半岛官方赞助的多特蒙德 走向提供了一些参考。
而策展人、“自造社”创办人宋涛则认为，亚洲文化的力量多体现在审美哲学上，中国多元、复杂的传统、印度带有浓郁神力的华丽媚惑，以及东南亚的自然主义，这些带有独特哲学趣味的审美，既保持各自的特色，又互相浸润、一脉相通，潜移默化地影响着不同地域的艺术和半岛官方赞助的多特蒙德 方式。他希望从自己的角度去探索，并且能够逐渐建立起东方的审美系统，这才是符合当代人中国家具半岛官方赞助的多特蒙德 的根本。
在建筑半岛官方赞助的多特蒙德 师、哈佛大学建筑学硕士莫仁杰看来，家具产业未来的发展，当前最重要的是要认清时代，而不是不断消费与借鉴历史，要集思广益，去找出什么是中华文化，什么是当今的中华文化，新中式不能只是一个口号。面对继承，更根本的是教育问题，中国传统教育缺失的是对于美的教育。
中式家具应该“为自己而做”
在当前的家具半岛官方赞助的多特蒙德 中，许多人开始玩概念、进行胡乱创新，造成对资源的浪费和对审美观念的错误引导，也有许多人拒绝创新，只一味仿古，推崇贵重木材，而这也不利于对环境的保护、对家具工艺与半岛官方赞助的多特蒙德 的挖掘，同时也很难说其就是对我国传统家具文化的继承。面对这种现状，当代中式家具半岛官方赞助的多特蒙德 应该怎样应对？
中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松表示，半岛官方赞助的多特蒙德 师应该为自己做半岛官方赞助的多特蒙德 ，做自己喜欢的半岛官方赞助的多特蒙德 ，一定会找到一个属于自己的阶层。半岛官方赞助的多特蒙德 师需要不断试错，但是不能把试错作为一个榜样。当前市场上出现很多工艺不达标的现象存在，市场没有跟上消费者的需求，目前半岛官方赞助的多特蒙德 师群体整体浮躁。邓雪松认为，半岛官方赞助的多特蒙德 师在探索半岛官方赞助的多特蒙德 风格的过程中，难免会出错，风格的产生来源于对生活独特的看法，只有沉浸在其生活方式之中才能找到真正适合的半岛官方赞助的多特蒙德 。
对此，家具半岛官方赞助的多特蒙德 师侯正光表示赞同：“半岛官方赞助的多特蒙德 到底为谁而做？为自己还是为大众？想要满足更多人是非常难的，而且会变得更复杂。与其这样，不如从自己开始，为自己做半岛官方赞助的多特蒙德 。当然，这是基于半岛官方赞助的多特蒙德 师大量的素材积累和丰富的阅历，半岛官方赞助的多特蒙德 师有一个自己的习惯和把握。去做让自己觉得舒服的半岛官方赞助的多特蒙德 ，而且要坚信，和自己一样的人还有很多。如果没有为大众做半岛官方赞助的多特蒙德 的把握，那就可以尝试为自己半岛官方赞助的多特蒙德 。”
在侯正光看来，任何事物都有两面性。作为新中式半岛官方赞助的多特蒙德 的参与者之一，他们都在准备着。“以小见大，这是一个量变的过程，量变之后才是质变，在这个事件里，可能我们是始作俑者，但是对与错，我们不予评论，因为未来谁都说不准。”
作为在半岛官方赞助的多特蒙德 与艺术之间的半岛官方赞助的多特蒙德 师、雕塑家孙文涛表示，继承经典需要找到合适的点。“有时候继承传统需要正确的方向，半岛官方赞助的多特蒙德 一定要找到合适的点，对于红木这种珍惜材料肯定也有一个合适的点。中国人为什么对材料看得这么重？当代中国人到底要审美、要精神还是要代表财富的东西？这需要时间去探索。”
当然，当前的中式家具可以说还没有把准国人心中所认同的那根脉络。而至于未来将如何、该怎么做，还需要业内人士做出更多探索。
越南平阳省工贸厅厅长阮文嬴透露，2018年前五月，该省出口额超过92亿美元，同比增长16.5%。
该省外资bob半岛平台官方 出口额达74亿美元，同比增长18.3%；国内bob半岛平台官方 创汇18亿美元以上，增长9.9%。仅在5月份，该省出口金额超过20亿美元，较2017年同期增长19.6%。
今年前五月，平阳省主要出口产品包括木制品、纺织品服装、鞋类。其中木制品出口额超过10亿美元，增长15.5%；纺织品服装出口额达近10亿美元，增长17.8%；鞋类创汇10多亿美元。
阮文嬴表示，上述结果离不开该省bob半岛平台官方 为扩大市场、提高产品质量等所付出的努力。该省人民委员会会关心为bob半岛平台官方 打造品牌、集体商标、提高竞争力等提供支持与帮助。
美国、中国、韩国、日本、欧洲等该省木制品的主要出口市场呈现良好增长势头。房主聘服装出口保持稳定向好增长之势。
该省提出2018年出口增长率达16.5%的目标，可见该省有望超额完成既定目标。
