红木原材市场还需多久才能由“熊”转“牛”？\红木家具“半桌”为何物？

据记者调查了解，虽然近段时间以来，原材供应收紧的消息刺激着红木价格居高不下，并且让不少投资者入市囤货，但值得注意的是，目前市场活跃的主要是中间商，而实际需求者:家具厂却还在谨慎观望当中，这点从不断萎缩的成交量可以看出一二。
据经营商家反映，11月中下旬以来，、巴里黄檀、奥氏黄檀等前期交易活跃的材种成交量不断下滑，市场疲态重现，如此行情，建议商家还是谨慎为上。目前大果紫檀成交价集中在1.6-2.2万元/吨，巴里黄檀成交价集中在2.2-2.7万元/吨，奥氏黄檀成交价集中在1.8-2.3万元/吨。平稳。粗锯枋由于市场供应不多，因此近期走货量不错，并且价格方面也在相对高位状态，目前广东市场阔叶黄檀粗锯枋价格报1.6-1.7万元/吨。不过板材方面，市场则显得相对弱势，虽然市场活跃度高于粗锯枋，但价格和利润空间则相对狭窄，商家经营积极性不高。目前广东市场阔叶黄檀板材价格报1.0-1.4万元/吨。

古典家具研究

文、图/李心宇编辑/吴少菊

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李心宇，女，中国检验认证集团古典家具评估师，CCTV微视古典家具讲师，中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。

李心宇

壸（kǔn），指宫中道路上有拱形的门。壸门最早来自于中亚地区的建筑，如清真寺的拱形大门上端或呈圆弧状、或向下翻卷的锯齿状装饰，即是壸门的样貌。佛教建筑中能显示尊贵入口的地方一般都会采用壸门结构，而佛造像须弥座、佛塔宝刹、神龛壁藏也多采用壸门。

自汉代始，随着佛教在中国内地的传播，壸门这种建筑造型逐渐成为家具半岛官方赞助的多特蒙德 的灵感来源，多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地区，家具工匠则称壸门为“拱券”或“券口”。

作为中国古典家具结构中的一个重要组成元素，壸门造型经历了几千年的演变，形成了鲜明的时代风格，它不仅增强了家具的稳固性，还起到了一定程度的装饰美化作用。

魏晋至唐：连续曲线至圆润丰满

山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土的木版漆画中（图1），卫灵公端坐于有三面围板的榻上，榻面下装饰曲线迂回婉转，直至腿部形成了与明清家具相比不甚相同的马蹄状，这是早期家具上的壸门造型。或许因为佛教刚刚传入中国，这时的壸门还未有太大的发展变化，大锯齿状的曲线装饰与中亚地区的清真寺壸门比较接近，较为随意，采用的是大挖缺的做法，不似明代壸门收放有致、韵律十足。

图1山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画

在那个动荡的、宗教与民族大融合的魏晋时代，波浪状连续曲线的壸门型制自由奔放，可见人们对自由生活何等向往。在此之后，连续曲线装饰形式被延用，在家具上展现出舒展流畅的飞扬之美。

唐代壸门造型虽然有魏晋时期的影子，但却以圆润丰满为主题风格，这和唐代整体审美视角一脉相承。唐代是中国古代历史上最为繁盛的时代，所谓“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”。万国来朝，兼容并蓄的社会风气，表现在文化方面则是更大的输出与接纳。整个民族高度成熟、自信，就连当时影响很大的颜体书法也庄严浑厚。这一时期，壸门造型饱满，曲线灵动。

图2唐李凤墓出土三彩榻

不过唐代出现了高束腰家具，这一型制来源于须弥座，须弥座上又有多列门，因此，唐代壸门有别于魏晋时期的单列门，出现了多列门状，即每一侧都由多个壸门组成（图2）。这种改变进一步反映出家具的发展受佛教传播的深入影响，在一点一滴地发生着变化。至此，壸门造型作为古典家具的装饰元素，出现于大部分类别的家具上。

图3敦煌六一窟中的五代壁画《维摩诘经变图》

五代时期，壸门继续延续多列门状态，曲线幅度变缓，床体变高（图3）。

其实，从东汉始至魏晋，人们的起居方式在悄无声息地改变着，家具造型由原来商周时期青铜器的厢式，渐渐演变成了台座式。而在唐代，多列门壸门的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加，从而在床体上设置了多个柱子及床幔，如《维摩诘经变图》中的榻腿及栅足案都相应升高一样，这也标志着架子床的型制在那个时代已初具模样。

宋元：简洁素雅至华丽民族风

自宋代开始，壸门由唐代圆润丰满的风格转向了简洁素雅。这种大幅度的转变一方面与当时国家的安危情况关系很大:北宋时期，辽国对峙中原；南宋时期，金国不断欺扰，国家大部分时间处于恐慌状态中。因此，宋代皇帝的节俭是历史上少见的，连皇帝的生活都去繁就简，体现在器物上，简素就成了主流风格。另一方面，宋代高水平建筑层出不穷，文人在审美上崇尚简洁与淡雅，而理学家程颢认为“天地万物之理，无独必有对，皆自然而然，非有安排也”。这些尊崇自然、格物致知的理学观念，使得宋代家具突出呈现简洁、自然、冷峻、空灵之美。

图4宋《槐阴消夏图》

宋《槐阴消夏图》（图4）中的多列门壸门结构，两侧消失的波浪状曲线在腿底部形成两个对称的角端，使得榻腿像剑一样插入托泥中，简洁有力。而有些家具的壸门部位几乎看不到曲线装饰，只在两腿上形成对称小疙瘩，成为极简的符号标志。这种理智、冷静、制度化的装饰形态成为宋人之于家具的审美。

宋之后的元代家具，则体现了非常强烈的民族文化韵味。元代统治者来自于草原，游牧民族的性格热情奔放，粗犷豪情。器物装饰上重曲线，尚华丽，似乎与唐代审美较为相似。尽管元从建立到消亡时间非常短暂，却表现出了极强的创造力，比如寺院壁画和墓室画都有出色的上乘之作。

元代家具造型如游牧民族的体型一样墩实、壮硕。不像明式家具那样高挑，这大概与游牧民族骑马走天涯炼就的健壮体型相关。草原人民喜欢色彩艳丽的装饰，无论个人穿戴还是马背上的配饰，都有多种颜色出现，色彩对比强烈的金漆彩绘装饰常常出现于元代家具上。这个时代的壸门装饰较为繁缛，大幅度流转的曲线几乎延展至腿部接近地面的位置（图5），华丽的壸门造型是草原游牧民族贡献给中国古典家具的美学成就。

图5元墓出土釉里红瓷床

明清：灵动多变至程式化

明代，中国古典家具迎来了发展巅峰，家具简约、精丽、妍秀、劲挺，壸门线条灵动多变。其以中心点向两边延伸成弧线或蜿蜒的曲线，沿着家具的腿部向下大力兜转，直至马蹄结束。中心点多做分芯花状，以卷草等做装饰（图6），整个壸门造型婀娜多姿，如中国的京剧一唱三叹，停顿有致。这时的壸门曲线无论复杂还是简素，都以中心点为准，两侧形成对称结构，且以单列门呈现，再不现唐宋时期的多列门式壸门。

图6明黄花梨卷草纹藤心罗汉床

明代壸门结构是多变、随意的，也是俊美、俏丽的，集合了汉唐宋元等所有时代的造型精华，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他时代壸门的影子。由壸门影响所产生的马蹄线条和插肩榫案形家具的腿型则更加优美，因为它的存在，柜架类家具腿足间一改往日的呆板，变得动感十足。可以说，壸门结构的优美线条为明式家具艺术性的体现添加了浓重的一笔。

发展至清代，壸门则演变成史上最程式化的造型，如“转珠”或“垂膛肚”。由于清式家具侧重雕饰，各部位尺度拿捏不如明式家具严谨讲究，复杂的雕饰常常弱化壸门曲线，加之曲线造型费工费料，壸门常被一带而过，似乎不像明式家具上的壸门那样出众了（图7）。如“垂膛肚”式简化壸门造型常出现在罗汉床及椅类的牙板上。不过，这种时代特色却为家具断代提供了有力的依据，成为鉴定家具年代的显著符号。

图7清乾隆紫檀三弯腿宝座

壸门增添家具浪漫之美

自有家具始，壸门结构历经几千年变化从未消失。壸门造型由单列门演变成多列门再简化至单列门，经历了简:繁:简的过程；而轮廓曲线则是由单一（魏晋）到繁缛（唐），又由繁缛（元）到简单（清）一路发展而来，呈现出多种风格特色。其中，唐代与元代较为相似，宋代与明代较为相似。

看壸门结构的变化就像读历史，每一次小小的变化，都能反映出那个时代的民俗风情、地域差异、文化背景等。因为家具的演变遵循着历史发展的脉络，像多组抛物线一样有高有低，因此壸门的变化也不是一蹴而就，而是一点点缓慢进行的，这其中汇聚了无数先人的智慧。

当然，无论如何变化，壸门对家具牙板与腿部造型的塑造一直以来都有较深的影响，并为其增添了许多浪漫之美。

不得不承认，精美的古典家具在上千年的流传中，无论是木工制作、榫卯结构还是雕琢装饰都与建筑紧密相连。而更为珍贵的是，最初中亚建筑及佛教的传播给我们带来的历史灵光，被中国古代工匠智慧的吸纳并消化，为中国家具屹立于世界家具体系起到推波助澜的重要作用。

来源：《古典工艺家具》杂志

近期红木市场没有太大的亮点，虽然市场资源危机意识不断加剧，也确实吸引了不少实力雄厚的商家囤仓备货，但不可否认的是，红木真正需求方:家具厂还在继续重销售轻生产的状态当中，这对于红木市场反弹高度来说也是一个致命伤，也正是因为这一原因，近期红木市场呈现出“雷声大雨点小”的情况。从调查情况来看，近期深圳观澜、福建仙游、上海、北京、河北大城等地中高端红木原材市场呈现出相对平稳的状态，量价在10-11月有所放量之后，市场已经重回平静。价格方面，目前深圳观澜大果紫檀直径30-40cm报4-4.8万元/吨。20-30cm、方材报1.6-1.8万元/吨，30-50cm报1.9-2.2万元/吨，直径60cm以上报3.2-3.5万元/吨；奥氏黄檀直径30cm左右2.2-2.5万元/吨；巴里黄檀直径15-20cm报2.0-2.5万元/吨，20-30cm、精枋报3.0-3.6万元/吨，直径30-40cm报4-4.8万元/吨。

（记者cara）

宜家公司摊上事了，不仅因为部分家具出现了安全隐患，而且召回范围有所不同，包括北美地区，却没有中国市场。“召回门”迅速成为关注热点，“为什么差别对待”“保护消费者的标准为何不同”“在售问题家具，谁来担责”……这些质疑是对消费者合法权益的声声捍卫，也是对产品标准细化的呼吁。
为什么“夺命抽屉柜”在中国没有被召回？宜家公司的理由大致有两条：其一，从事故统计来看，中国市场上没有收到过此类产品造成伤害事故的案例；其二，相关产品符合中国的国家标准。换言之，宜家在中国市场上出售的该系列产品是达标且安全的。问题是，同样的安全风险，为何在不同地方呈现出了不同结果？到底是双重标准还是内外有别？
有理由和解释未必就是合情、合理的。一方面，不能因为没有造成安全事故的案例而可以忽视其中的风险，更不能明知有隐患而听之任之；另一方面，与美国编号为ASTMF2057—14的衣物储藏单元标准安全细则相比，中国国家标准确实有所不同，这当然是对国家标准进行相应调整的一次警醒。不过，保证家具安全稳妥地固定到墙上，从真正保护消费者安全来考虑，也应该超越某一特定的标准要求。
其实，类似的“内外有别”不只宜家一家。大金空调召回存在起火、冒烟事故隐患的家用空调和空气净化器产品时，宣称参与检修的产品未在中国大陆地区销售；日本的夏普、三洋电机等品牌在召回缺陷洗衣机时，都“略过”中国市场。中国消费者屡屡与“召回”擦肩而过，这不是第一次，或许也不是最后一次。所谓“一个巴掌拍不下”，除了生产bob半岛平台官方 的单方面理由外，中国市场、中国标准、中国监管的提升与强化，也要同步。
家具有标准，生命无差别。宜家公司的说法不管是否有理，不管是否真正符合现实情况，对地域性的差别对待，本身就透出对消费者权益的轻视、对消费者生命的漠视。更重要的是，有媒体发现家具说明书里有将柜子钉在墙上的要求，并提供了相应配件，但生产bob半岛平台官方 在安全性和风险性的说明和提示上存在缺失，让“避险条件”成了摆设。应该承担什么样的责任、应该在安全控制上做哪些工作、应该在隐患排查上有哪些努力，都拷问着一个bob半岛平台官方 的担当、诚信和良心。毕竟，宜家公司才是真正履行bob半岛平台官方 质量安全责任的主体。
这是一个权益时代，更是一个法治时代。不管是跨国的商业纠纷，还是全球知名的产品问题，只要对生命财产安全有威胁，就应该勇于拿起法律的武器。宜家的“夺命抽屉柜”，侵害了中国消费者的公平交易权，包括质检部门在内的有关方也理应核查实情，在法律法规和标准规定框架内，切实保障好消费者的权益。只有在法律层面上提高经营者违法的成本，才能降低bob半岛平台官方 侵犯消费者权益的可能。
生命健康权在任何国家和地区都应得到平等、无差别的保护。安全召回事件是一次bob半岛平台官方 危机事件，更是“危中有机”，它容易中伤一个品牌，也是一个品牌重新博取消费者信赖的契机。产品质量没有十足的完美，但bob半岛平台官方 不能只打小算盘，应该以长远眼光、真诚姿态赢得消费者的口碑。
（来源：人民网）