木材涨价，你怎么看？\今年1-11月江门台山口岸进口木材突破1万立方米

俗话说：“三分料，七分工”，砂光环节在木制品的整个加工过程中起着相当重要的作用。

在白胚处理时，砂光可以去除白坯表面的毛刺及表面污染物，降低工件表面的粗糙度，清除各种加工痕迹，提供光滑平整且清洁、有活性涂装面。在进行底漆、面漆、抛光时也都需要用到砂光。

那么问题来了，你知道古代木匠是怎么砂光的吗？

方法一：木贼草法

这里先为大家介绍一种植物:木贼草。

《纲目》记载：“此草有节，而糙涩，治木骨者，用之磋擦则光净，犹云木之贼也。”所以叫做木贼草，亦称锉草、擦草。大意是说木贼草是一节一节的，可以用来打磨，就像云木的害虫，所以叫做木贼草。

木贼草一般晾干保存，使用时用温水浸泡就恢复直挺，毛刺完全张开，用于木制品打磨，既保证了部件的光滑、亮度，又不伤雕刻纹饰，是既天然环保的打磨用料。

古代在做硬木家具时，一般先用用净刨子处理，对局部不平整的地方采用蜈蚣锉或刮刀处理，最后用木贼草打磨。

方法二：青砖法

古代也有用青砖打磨的工艺。一般都是直接用青砖打磨，青砖会被磨成各种各样奇怪的形状。

一些比较精细的打磨，需要把青砖砸碎或磨碎加入水搅拌后用棉布过滤，漏出的泥水用盆盛好，沉淀后，撇去清水，让沉淀物晒干，就得到了超细的青砖灰，在加上平时吃的芝麻油进行反复打磨3次，每次0.5～1小时，打磨后便可上蜡。

古代没有砂纸，所以木匠们会找到各式各样的东西来代替，除了木贼草与青砖，常用的还有刨花、皮毛、贝壳等，在此就不一一列举了。

以上都是古代的砂光工艺，随着现代技术的进步，出现了各式各样的砂光设备，这些机器不仅效率高，省人工，而且砂光效果与加工方式也有了长足的发展。

最基本的，现代砂光方式分为手工砂光与机械砂光。

手工砂光就是人工用一些小型的手持砂光工具对木料进行砂光，常用工具有木锉、鸟刨、砂纸等。

砂纸

而机械砂光则是让待砂光木料通过大型的砂光设备进行砂光。常用的砂光设备有用于平板板件砂光定厚和饰面材料表面精砂的宽带砂光机，用于板件的精砂和异形部件砂光的长带砂光机，以及用于板件、曲面和特殊形状零部件砂光的曲面砂光机。砂光机械最主要的砂光单元按形状不同可分为刷式、辊式、带式、盘式砂光四类。

刷式砂光：刷式砂光是利用有磨削能力的毛束制成磨刷头，通过磨刷头的旋转来实现磨削加工。按刷头运动方向可分为螺旋刷与横向刷等。

辊式砂光：辊式砂光采用缠绕砂纸的滚筒来砂光木料，有单辊式和多辊式。

带式砂光：带式砂光是将一个闭环砂纸带安装在2个或3个带轮上，驱动砂带连续运动，一个张紧轮做少量翘动使砂带产生横向窜动。

盘式砂光：盘式砂光则是利用紧贴在旋转圆盘端面上的砂纸通过一定倾角的旋转摩擦来砂光木料，有立式和卧式、单盘和双盘之分。

我们来看一下手工砂光与机械砂光的数据对比

由此可见，机械砂光比手工砂光在效率上提升了数倍，而质量却几乎一致。

时代在发展，科技在进步。从古代用木贼草进行砂光到现在智能的机械化砂光设备，凝聚了一代代匠人的心血与智慧，木工工艺传承到今天，似乎越来越式微，如何将其发扬光大，需要我们的新一代木匠们的共同努力。

到了现代，中国国内的木建筑变得罕见起来，不仅如此，在上个世纪末，木头、尤其是实木在家居材料中所扮演的角色很少。这与城镇化的脚步和木材资源不足有关。

但到了近几年，木材在装修装饰领域又回归了。而国内森林资源宝贵，以至于政府已从2017年起禁止在东北三省温带森林内采伐树木。为了满足日益增长的市场需求，国内木材主要来自进口。据美国农业部数据显示，2016年全年美国阔叶木对大中华市场的出口量再攀高峰，达到了16亿美元，占美国阔叶木全球出口额的55.2%，中国则是最大买家。其中美国红橡木在中国最受欢迎，出口到中国的红橡木达4.61亿美元,占美国红橡木全球出口总额75.7%。而樱桃木和胡桃木是近年来的木材新贵，出口到中国的美国樱桃木和美国胡桃木2016年同比增长为49%和78%,分别达9,210万美元和8,520万美元。

作为美国阔叶木外销委员会亚洲区半岛官方赞助的多特蒙德 顾问的方振华先生，被誉为“国内最有格调”的半岛官方赞助的多特蒙德 师，表示：“在公装这一块，我的目标是将木材的使用量提高到60%~80%。”说起来，原木的流行，也离不开城镇化的边际效应。这里的两个关键词是“环保”和“自然”。人工合成的材料固然实惠，但随着甲醛等妇孺皆知的装修污染成为新居噩梦之后，“安全环保”的重要性俨然凌驾于其它一切需求。

近几年在家装领域加大发力的方振华表示，客户对木质元素的需求提高了，最主要的原因还是为了安全环保。站在半岛官方赞助的多特蒙德 师的立场，方振华更看好木材造型丰富、更易于情感表达的特点。他说：“木材给人带来的温暖感是砖石等其它材料无法媲美的。”在他的眼里，木材是无所不能的，尤其是注入了半岛官方赞助的多特蒙德 师灵感的木质作品，将人类的灵魂和自然的灵性融合出新的生命力。这话听起来艺术得梦幻，而现实中的方振华则是兼具商业成就和学术情怀的艺术家。

他曾给媒体撰文《半岛官方赞助的多特蒙德 &商业：天堂还是地狱？》，写道“一般半岛官方赞助的多特蒙德 思维步骤分开四个部分：‘Whatis？:Whatif？:Whatwows？:Whatwork？’。简单说就是：‘这是什么东西？（产品的理性定义）:这还可以是怎么样的？（对产品未来性形式的探索）:如何一鸣惊人？（如何突出产品独特的性能？）:如何投入使用？（对于产品的量化生产以及性能安全实施性的思考）。这个思维模式可以应对各种行业’。”

在实际的项目中，他不停地问自己“Whatif”，从而诞生了一个个“Whatwows”的作品。比如最近半岛官方赞助的多特蒙德 的一个功能简单的bob半岛平台官方 欢迎厅，就像书法家挥毫，不怕字复杂，最怕笔画太少，方考究功利。一间欢迎厅，唯一的作用就是主人在这个空荡荡的屋子里迎接客人，稍作寒暄、便不再逗留；屋子里唯一的内容是闪着“欢迎莅临”的LED大屏。

Whatif？一间空屋子加上一个LED屏，也只有墙面可以做文章了。方振华给整面墙贴上了实木墙纸，连LED屏也罩在其中，于是，当大屏亮起的时候，不再是突兀地四个大字，直愣愣地待在墙上；而是犹抱琵琶半遮面，以含蓄内秀地方式，隔着木质墙纸，让这个招呼打得更柔美、更神秘，一如接下来要参观的bob半岛平台官方 ，让来宾兴味盎然。

对于如何判定作品是不是“Whatwows”，方振华幽默又洒脱地说：“那就看是不是大家争相复制这个创意啦。好的创意就是大家都喜欢、都想要。”

这个创意许是借鉴了皮影或灯罩，方振华总是能将任何元素融入到木材的打造和应用中。样板房应该像一部喜剧

对自己的问题，方振华的作品已经给出了答案：半岛官方赞助的多特蒙德 +商业=天堂。前提是半岛官方赞助的多特蒙德 师对于商业需求和艺术半岛官方赞助的多特蒙德 都有足够的造诣和责任心。

一手打造了中美众多著名公共场所的方振华近几年涉足家装领域，半岛官方赞助的多特蒙德 了很多样板房。他把样板房比喻成一出喜剧:“要一个包袱接一个包袱、高潮迭起，这样才能让客户看到房子的吸引之处，有下单的意愿。”

而这些包袱，与其说是商业巧思，不如说是半岛官方赞助的多特蒙德 师对客户需求的观察和关怀。比如最近流行的小户型loft，通常这种房型由于层高限制，只在一楼有卫生间，二楼就是卧室。尽管知道让卧室和卫生间在两个楼层有点反人性，但层高慷慨了必然导致房价提升，于是用户体验只好让位于经济实惠。

但方振华不愿意轻易妥协，他通过和后期施工反复讨论，最终实现了两层楼都有卫生间。至于如何在有限的层高中变魔术，只能看了他的作品才能恍然大悟。方振华坦言这个过程十分艰难，基本是实际施工困难和不断翻新创意的拉锯战，最终的成果更像是一份礼物，让每个人都感受到了意外惊喜。

这就像方振华对半岛官方赞助的多特蒙德 和木材应用的定位：“即使没有大型材料，通过结构上的把控，也可以将建筑美学发挥到极致，这是一个不断探究和发展的过程。现在的建筑半岛官方赞助的多特蒙德 与室内半岛官方赞助的多特蒙德 已经不单纯只是保护我们遮风避雨，提供优质的生活品质和审美情趣；更是我们精神世界的承载物。将木材与建筑结构相结合，无异于将物质世界到精神世界合二为一。”

方振华先生早年毕业于美国哥伦布艺术及半岛官方赞助的多特蒙德 学院，以优异成绩完成室内半岛官方赞助的多特蒙德 及工业半岛官方赞助的多特蒙德 学士课程，从事室内建筑半岛官方赞助的多特蒙德 40多年，是业内资深半岛官方赞助的多特蒙德 师，尤其擅长处理大型半岛官方赞助的多特蒙德 项目，作品遍布美国、英国、香港、中国大陆及东南亚等,所完成的项目超过1000个，其半岛官方赞助的多特蒙德 成果广泛获得业内外人士赞赏。在半岛官方赞助的多特蒙德 之余，方振华先生积极投身教育事业，先后去多个大学任教，传授自己的半岛官方赞助的多特蒙德 理念和心得，帮助了广大热爱半岛官方赞助的多特蒙德 的年轻人。

文、图/张志辉编辑/张嘉奇

作者的话>>>

1921年，第一本有关中国家具的图录在法国出版，书名《中国家具》。2013年，故宫出版社将此书翻译再版，更名为《法国旧藏中国家具实例》。在翻译出版《法国旧藏中国家具实例》时，我们极力维持原版书在文字、图片、半岛官方赞助的多特蒙德 方面的风貌，并未加入诠释文字，为不得已的遗憾。现借《古典工艺家具》一隅，阐述一些认识，也是抛砖之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的认知，更期能获悉有更多这些家具现状的消息。文字累赘，分数期连续刊登，谨告读者。

（一）清康熙款彩五伦图围屏（十二扇）（图1-1）

高296.2厘米，宽599.4厘米

款彩屏风，黑漆地，上雕饰图案，花树丛生，可辨识者有松、山茶、竹、兰、芝草、萱草、石竹、梧桐、牡丹、芙蓉、玉兰等，杂色纷呈，花团锦簇，有非常强的装饰效果。再点以湖石，凤凰栖于其上（图1-2），周围有仙鹤（图1-3）、鸳鸯（图1-4）、鹡鸰（图1-5）和黄莺（图1-6），分别代表君臣、父子、夫妻、兄弟和朋友之道，称之为“五伦图”。图案周边饰西番莲纹，又有外框，不但有鼎、彝、瓶花等常见题材，还是浑天仪等科学仪器图案。外框边缘饰双螭捧寿纹，螭龙身体衍为卷草，典型康熙时期样式。屏风背面不知，这类屏风多为祝寿之用，背面多书写贺寿文字，往往有具体赠送人的姓名及制作时间。

（二）清康熙款彩汉宫秋月图围屏（十二扇）（图2-1）

高182厘米，宽574.7厘米

此围屏与前述款彩围屏工艺、年代相近，但构图不同。最外面的边框锦地开光，内饰螭纹，显现康熙风格。横披一扇一图，都是一种折枝花卉配合一青铜器皿，历千年岁月的古董与刹那芳华相伴。其它侧面及下方图画为山野中异兽出没，云雾中神龙亮爪，波涛中天马飞奔，如同《山海经》中的场景再现。屏心图案与周围风格迥异，水畔亭台廊榭，俨然帝王将相之家，梧桐、芭蕉、牡丹等花木点缀，身着彩妆、衣带飘飞的佳人三五一群，或投壶，或对弈，或起舞，或垂钓，有的还在对镜梳妆，有的已经策马踏青，一副安逸自得的生活场景。这种图画，源自仇英所绘《汉宫秋月图》。这里举苏富比拍卖公司2015年10月纽约拍卖的款彩汉宫秋月图围屏为例（图2-2），构图大同小异，可以一窥风华。

款彩漆是非常独特的一门漆工艺，是在漆地上进行雕刻，将图案部分剔刻至灰，然后填彩，如同刻板。有观点即认为款彩工艺是从木板印刻发展而来。至晚在明代中期款彩漆已经成熟，因为《髹饰录》中已经明确记载款彩漆。其色彩丰富，装饰味浓，故而多用来制作围屏，偶见以之制作柜、箱、匣等。款彩屏风的制作时间，以康熙时期最为常见。目前所知，最早的款彩屏风实例为崇祯十年款的花鸟图屏风，也是唯一一件可以确定为明代制者。

16~17世纪，中西方贸易频繁，款彩屏风是重要的贸易品之一，因为途径印度尼西亚万丹，故而被称为“万丹漆”。其后贸易路线发生变化，运载款彩屏风的船只在科罗曼丹上岸，又被称为“科罗曼丹漆”，英文为“coromandel”，至今西方人多知科罗曼丹漆而不知款彩漆。款彩屏风在国内的存量甚少，主要集中在欧洲尤其是法国。款彩奢华的风格与法国上层崇尚高贵华丽的审美情趣不谋而合，法国工匠将屏风上的漆层剥下，贴嵌在新制的家具上，从路易十四时期的家具直到现在，我们都能见到镶嵌有中国款彩漆片（也见有一些镶嵌戗金彩漆或者日本莳绘漆者）的法国家具。自清晚期始，法国又流行将中国的屏风或柜门截下，做成桌、几等面的做法。

款彩屏风的主题，除了装饰性极强的花鸟图画外，最常见的是郭子仪庆寿图、汉宫秋月图和西园雅集图等，这些图画与画卷上的山水、花鸟不同，展现的是中国古代日常生活场景，对于西方人来说，是一个了解、认识中国的重要窗口。于是，他们不但看到了的厅堂里忙于应酬宾客的主人，也窥见那私密的闺房里佳人正在对镜梳妆。原来中国的节日是这样的喜庆，客人们络绎不绝，进门都不忘递上一份帖子，里面是不是写满了祝福，也许还写了贺礼的清单；原来中国的小孩们可以这么玩耍，他们扮钟馗、骑竹马、堆雪人、舞狮子、捉迷藏，每一个游戏是那么有趣，可能这个传统已经继续了上千年；原来中国的文人精神生活如此的令人羡慕，窗明几净，坐在具有优雅曲线的官帽椅上，正在书写抽象的文字，僧和文士在竹林里面交谈，有的人坐在水畔饮酒，有的人竟然往石壁上写字，一切都是那么的奇妙……

款彩漆使得西方人对于东方古国有了初步的了解，屏风上的家具等器物，也影响了西方的工艺品，路易十四时期桌子上的三弯腿，何尝不是受到画中那中国明式三弯腿香几的影响？款彩屏风在文化和艺术交流方面的贡献，不言而喻。

（《法国旧藏中国家具赏鉴》系列至此结束。）

来源：《古典工艺家具》杂志