漆饰家具地位尊贵黄花梨并不为明宫家具青睐\简单一招，让瓷砖焕然一新！
那么明宫家具的庐山真面目究竟怎样？通过研究史籍和实物，可以发现历史真相:明朝皇室并不热衷于紫檀、黄花梨等硬木，上述木材只占明宫家具的很小部分，明宫家具主要用材是以杉木为主的软木，主流装饰手段则是大漆髹饰。
漆饰家具地位尊贵
明朝建国初，朱元璋规定了严格的等级制度，皇室垄断着最高级别的家具漆饰特权。作为祖制，明朝历代宫廷一直以使用大漆髹饰家具为主，并为此设置了大规模、多工种的宫廷漆作。明朝国姓为朱，又创建于南方，以火德王，故极尊崇红色，一至四品的高官俱穿红袍，朝廷、衙署的家具多用朱红漆。
根据明宫档案《工部厂库须知》记载，每年四川省都要向御用监缴纳制作家具的朱红漆颜料川二硃达两百斤之多。明朝官员以及庶民的家具，漆色和纹饰均有限制，据明朝弘治年间李东阳编撰、万历年间重修的《大明会典》卷六十二记载：“洪武二十六年（公元1393年）……（公、侯及以下官员）的木器不许用朱红及抹金、描金、雕琢龙凤纹。”
拥有和使用全朱红漆家具是明代身份与地位的象征，高官豪门都以拥有朱红漆家具为荣。万历年间刻本《金瓶梅词话》第四十五回，描写西门庆购买白皇亲家的两架朱红漆架子铜锣铜鼓，帮闲的清客应伯爵吹捧着说：“朱红彩漆，都照依官司里的样范。”他的话语表明，这两架朱红漆铜锣铜鼓是民间禁用的礼器。
杉木是用材之首
杉木和楠木皆为明朝主要皇木品种，家具的用材则以杉木为首。为便于储运，杉木一般分两段取材，从根部至中部称“平头杉木”，两端粗细相差不多，可做梁、柱等，而中部至树梢部分称“鹰架杉木”，其梢端较细，可做脚手架（古称“鹰架”）等。所以，同等标号的杉木圆材，后者围径比前者要小一些，售价也低于前者。
杉木有油杉、香杉、土杉等品种，木色淡黄或白，质细纹直，有一股宜人香气，可抑菌驱虫，耐朽防蛀，易于加工，为软木之良材，而因其具有比重轻，灰麻附着性强，缩胀率低和不易翘曲开裂的特点，尤其适合制作灰麻底漆饰家具的胎骨。《工部厂库须知》所记载的这1300百根鹰平木是特别增拨的，常例的宫廷家具用材主要为杉木板枋，经大运河从南方运来，由留都南京的工部衙门负责采买并运至京师。
明时通州运河码头建有皇木厂储存木材。据《大明会典》记载：“司礼监御作房成造书画柜匣等项杉木板枋，每年两次，每运六百块，如御用监例。”明朝宫廷司礼监年年都差官去南京的工部厂库抽取杉木板枋，每年分两次解运，由南京工部拨船运抵通州张家湾，再用车载转运至该监，仅运费就需银450两，成本相当高。
“每运600块”，即使保守按每年运600块计算，仅司礼、御用两监就共运杉木板枋达1200块之多，构成了御用家具的主要用材。如此庞大的杉木用量，可想见当年明宫里弥漫着幽香宜人的杉木味道。
与明朝宫廷家具杉木的用量惊人形成鲜明对比，宫廷硬木的主要来源则是广东省的年贡，且数量很少，并不侧重于黄花梨木或紫檀。据《工部厂库须知》记载，万历年间广东省的岁贡额是：“广东布政司每年应解……胭脂木（柚木的别名）十段、花梨木十段、南枣木十段、紫榆木（紫檀的别名）十段。”据晚明太监刘若愚撰写的《酌中志》记载，硬木器物的制作是由御用监内擅长雕刻的佛作负责，而从入贡明宫的硬木数量来看，制作也应以小型器物为主，家具数量并不多。
明宫家具实例探微
在明朝皇室的寝宫里，有很多方形竖式的箱子，因为根据明朝祖制：皇帝的寝宫隔成上下9间，楼梯相连，皇帝起居经常变换房间，以免被刺客掌握规律。此箱的戗金技艺甚佳，但总体制作工料较为简朴，这与明初经济水平不高以及明太祖朱元璋倡导节俭有关。
以朱漆戗金云龙纹盝顶方箱为例，该箱高61.5厘米，长、宽皆为58.5厘米，于明太祖朱元璋的第十子鲁王朱檀墓出土，为明初的宫廷之物，极其珍贵。其造型为方形盝顶，没有底座，内分3层，中有套斗，下有抽屉，内置冕、弁、袍、靴等物。方箱表面髹朱漆，加有针刀清勾戗金的纹饰：箱的顶部及侧面均饰五爪团龙纹，四角饰忍冬纹，盝顶坡饰祥云纹，箱里髹黑漆。衣箱的铰链、锁插、提手及锁钥等均为铁质构件，饰有錽金工艺的云龙纹。
又如明中期朱漆描金云龙纹五屉橱（又名“五屉桌”），其高88厘米，长72.5厘米，宽46厘米，造型为橱顶带拦水线，冰盘沿；下部直腿圆角压边线，带侧脚收分，横枨为剑脊棱压边线；橱的前后都设有挂角牙子，腿间有拱形牙条，正面分两层设5个抽屉（已缺失）。此橱为杉木制胎，披厚灰，灰色发白，附着力很强，似为鹿角霜，通体髹朱漆，描金满绘云龙纹。龙鳞用竹签划理，黑漆点睛，龙鳍、云纹填黑彩。其眼睛横列，吻部细长，具有明代中期的风格。此橱虽无明宫款识（明代中期的宫廷家具多无款识），但从造型、漆色，特别是从纹饰上看，无疑具明中期家具的风格，并有由尚单色向尚五彩转变时期的工艺特点，约在明成化至正德年间制作，为我们了解明代中期宫廷家具的制作风格以及抽屉橱的演变提供了宝贵实物资料。
再如万历款罩金髹雕云龙纹书格，其高151厘米，宽91厘米，深50.5厘米，成对。格分3层，正面开敞，四框正侧面及中间横枨满饰云龙纹。四腿较高，雕五岳重山纹，双腿间以小牙头式窄牙条相串连。书格两侧四抹攒框，镶三块落堂起鼓式的芯板，芯板的开光内高浮雕双龙戏珠纹，龙纹矫健有力，可惜龙头多遭人为毁损。此书格的表面通体贴金箔，再髹透明的笼罩漆加以保护，工艺名称为“罩金髹”。其格里、反底和后背髹朱漆，后背并有描金龙纹，现已剥落不清，在朱漆地子上残留有“大明万历年制”的描金楷书款痕迹。这对书格的雕刻工艺与北京故宫博物院所藏隆庆款罩金髹雕云龙纹圆角柜的风格相近，为明朝万历年间制作的家具，极为珍贵。
另一个例证是万历款朱地填漆戗金云龙纹方角柜，该柜高174厘米，长124厘米，宽74.5厘米。造型四角平直，为“一封书”式样。柜门为六抹落堂作，配有闩柱。穿锁的屈戌和环状拉手与晚明民间柜橱上流行的铜饰件风格一致，合碗式的铰链甚为小巧，类于文震亨《长物志》卷六中所称道的“旧式两头尖如梭子，不用钉钉者”。此柜通体填漆戗金云龙及花鸟等纹饰，极其精美，背面有“大明万历丁未年（公元1607年）制”的刻款，为万历后期较具代表性的宫廷家具。
由此可见，与过去人们的想象正相反，明宫家具不仅以软木髹漆为主，且体积、高度和重量普遍不及清代（床榻等除外）。即使金銮殿宝座两侧陈设的大龙柜，也是横长的造型，在柜顶上架设大理石屏风。那些三四米高的“明宫”顶竖柜，经过研究发现，已知均为后人添加明代宫款的清宫家具。
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漆艺作为一门传统艺术，其地位不可动摇。现今家居产品品种繁多，无论从品种还是表现手法，都越来越丰富。而提及漆器，人们通常只将其与古董货收藏相联系，漆器仅被作为观赏性、收藏性的工艺品对待，而由此狭隘了其发展空间。传统漆器大漆典雅，装饰也繁多复杂，无论从色调还是外形出发，都在现代家居氛围中都显得略为厚重与保守，难以与现代人的审美趣味相协调。
以传统的方法制作漆器，工序繁多且需要严格控制温度、干燥条件等外界因素，也因此生产劳动率很低。单单对家具，如家具的如数啊，就需要从选漆、选桐油开始，到刮灰、打磨、熬油、兑漆、滤漆、刷漆等，每道工序都必须按照严格的条件和要求进行，制作者都需要非常的认真仔细。
所以，由于局限的材料与制作条件，生产周期长、劳动生产率低、生产成本高是最突出的问题。
我们所见到的精美的漆器，无一不是通过反复的工艺制成的。漆器在经过精细打磨之后，会表现出一种非常温润的光泽，而这之后就要对其进行加工，无论是螺钿、雕漆、髹饰还是彩绘，直走过程都相当复杂，并且需要技艺高超的师傅手工完成。一件精美的漆艺家居产品，周期长、成本高、效率低、工艺要求高且工序复杂，这些因素都导致传统漆艺无法很好得适应现代家居产品市场化、工业化的要求，也因此我们急需改良和创新工艺。
由于不利的生长条件和重点强度保护，木材产品的产量较低；该区域大量依赖进口来满足需求。木材产品进口从1995年的约56亿美元增长到2006年的135亿美元，占了消费量的一半以上。阿富汗、格鲁吉亚、伊朗伊斯兰共和国、哈萨克斯坦和土耳其占该区域木材生产的绝大部分。
随着人口增长、城市化程度提高及收入增加，整个区域的木材产品消费预计将增长。未来15年内，锯材、人造板、纸和纸板年消费增长预计分别为2.5％、4.5％和4.0％。据估计，中亚国家的消费增长会最为迅速，因为它们正处于1990年后经济低迷的恢复期。由于自然资源有限、需求日益增长，该区域仍将是一个主要的木材产品进口区域。
伊朗伊斯兰共和国和土耳其，依托于广大的国内市场、廉价的劳动力和稳定的投资环境，主要以进口原料为基础，投资发展森林工业（家具、纸板和中密度纤维板）。随着欧洲木材工业利润的不断下降，上述产业可能会进一步得到发展。沙特阿拉伯和阿拉伯联合酋长国的纸和纸板生产（主要是棉纸和瓦楞纸板箱）几乎完全使用进口木浆和当地收集的废纸。然而，生产成本高，特别是大用水量引起的高成本，使得这一产业的竞争力受到质疑（Mubin，2004）。
从总体水平来看，木质燃料消费量将在未来15年内继续下降。但是，消费趋势在国与国之间甚至有时在国家内部也会存在相当大的差异。在经济多样化的土耳其，木质燃料使用已大幅减少，很大程度上是因为有商品燃料供应，这种趋势可能会持续下去。然而，在低收入国家，由于无法获得商品燃料，木质燃料利用有所增长。例如，木质燃料分别占到阿富汗和也门家庭能源需求的85％和70％左右（粮农组织，2007c）。在一些中亚共和国（塔吉克斯坦和乌兹别克斯坦），木质燃料的使用量也很高。这些国家的总消费量预计将增长，会给生产力较低的森林和林地带来更大的压力。
在其他大多数国家，尤其是在西亚，薪材消费在下降，但木炭利用却在不断增加，尤其是在餐馆和家庭。沙特阿拉伯曾致力于通过禁止木炭生产和鼓励进口来保护资源，但是没有获得成功，因为人们没有其他的收入途径，木炭生产仍然是生活的来源。
本报记者李屹邬建玲
“假如玉器代表中国人的高雅非凡，瓷器象征中国古文化的精髓，那么，漆器就是当仁不让的古代奢侈品。”
故宫博物院古器物部主任张荣对漆器情有独钟，在今年北京匡时春拍“艺术体验季”上，她用独特的视角为我们解读了这个穿越7000年的奢侈收藏。
历史悠久技艺精湛
“漆器是中华民族的伟大创造之一。目前所见对漆器的最早记载，是《韩非子·十过》中秦穆公与由余问对。由余说漆器自古就与高贵、权力、财富联系在一起，其制作工艺复杂，制作时间长，艺术价值和经济价值都较高，历来深受人们青睐。”
故宫博物院古器物部主任张荣介绍，中国是世界上最早使用漆器的国家。现存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遗址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年历史。内蒙古汉旗大甸子出土的两件薄胎朱漆器，距今也有3500多年历史了。晚商时期在殷墟也有豆、罍等已朽的漆器出土。西周漆器，在陕西长安、河南洛阳、浚县等墓葬中都有发现，其中有彩绘漆器，还有嵌螺钿漆器，只是完整的器件很少。
漆器收藏从漆艺发展史角度看，有两次高峰：第一次在战国、秦汉时期，湖北江陵包山楚墓出土过一件彩绘漆奁，它描绘的是楚国贵族出行的场面。第二次高峰在明清时期，明代漆工艺家黄成写了一本《修饰录》，书中把漆器工艺分为14大类、101个品种。
战国至西汉，是漆器发展的鼎盛时期。战国漆器的制作，经历了一个由初级向高级发展的阶段，漆器作为饮食器具，为统治阶级所喜好，当时制作极盛，在一定程度上取代了金、玉、铜等容器。由于漆器制作工序复杂，且价格昂贵，在这一时期，能拥有制作精美的漆器可说是地位和财富的象征。魏晋以后，贵族阶层的日用器具渐由瓷器代替了漆器。唐宋元时期，漆器虽然失去了往日在生活中的重要地位，但制品种类增多、技艺更精，除了传统的一色漆、彩绘漆和嵌螺钿漆器之外，又创造了金银平脱、金漆、戗金、描金、犀皮、雕填、雕漆，可以说漆器的主要品种到此时已基本齐全。
明清两代是漆器艺术的又一巅峰时期。明永乐年间，御用监在皇城内设置了御用漆器作坊果园厂，扩大雕漆、填漆等漆器的生产，此举推动了明朝漆器的生产发展。清代也十分重视漆器艺术，雕漆工艺开始应用到大件的家具上，其显著特点就是颜色鲜艳喜庆、纹饰精致华丽。以后一直延续到大清朝灭亡，漆器这门宫廷艺术才开始走向民间。
价值发现因“拍”而生
由于明朝之前的唐宋元漆器大部分都流失到海外，目前市场上常见的漆器大都是明清时期的。
根据历年来漆器的拍卖成交情况看，明清剔红漆器拍卖价格最高，也最受市场欢迎，但目前剔红的精品却较难寻觅。
剔红是雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代，它是在器具的胎骨上层层刷红漆，少则七八十层，多达一二百层，一直到相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。早期的宋元时期剔红纹样都比较薄，后来越变越厚。变厚就增加了工艺难度，增加了成本，所以厚的剔红尤其珍贵。
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍贵的l2世纪至16世纪中国漆器藏品，最后成交24件，成交额超过3000万港币。其中，一件被专家称之为永乐漆艺巅峰之作的“剔红牡丹花卉大圆盒”，以1287万港币的成交价，创下了当时中国漆器拍卖的最高纪录。
之后几年，中国内地拍卖会频频推出漆器精品。2003年，中国嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”；同年，上海崇源与北京翰海也推出了漆器拍卖，拍品均以数百万元成交。
2006年，香港苏富比一件清代“乾隆剔红御制诗笔筒”，拍出606.3万港币；2007年，香港佳士得以497.3万港币，拍出一件明朝宣德“剔红双螭荷叶式盘”。
2008年12月3日，香港佳士得拍卖会上的明永乐“剔红双凤莲花盏托”上拍，最终这款漆器以3314万港币成交，创下了迄今为止漆器拍卖的最高拍卖纪录。
明清受宠高古居冷
对于漆器的这项古老收藏，张荣给予无上的赞誉，认为漆器绝对是古董收藏中最后一只“潜力股”。
张荣介绍，故宫博物院现存大约1.7万件漆器，其中出土的漆器数量极少，传世的主要集中于元明清三代。从拍卖纪录也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存较好，成为漆器收藏与拍卖的主力军。
然而，在内地拍卖市场，漆器虽屡创高价，却迟迟没能异军突起、形成规模。对此张荣认为，漆器的市场类似玉器市场，主要以明清两朝的器物为主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人们对元以前的器物还未有足够认识，导致国内高古漆器的价格还处于低位。要想发掘漆器的投资价值，首先要对漆器的种类有所了解，就像瓷器中分为青花、粉彩，漆器收藏也在不同时期分为不同类型。如明清漆器，就分为14类，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工艺。从目前的拍卖市场来看，剔红、百宝嵌等较受宠，收藏人士可依自己的爱好建立门类。
漆器收藏三问
1、漆器为何奢侈？
古代漆器向来讲究“百里千刀一两漆”。也就是说，要走100里路，在漆树上割1000刀，才能得到一两生漆。而对于漆器制作来说，必须经历制胎、水裱、推光、生漆调细等上百道工序，稍有疏忽，就前功尽弃。漆器以其工艺繁琐称雄于世：制成一个文杯，要经百人之手；制成一张屏风，要费万人之功。漆器制作工艺的繁琐，从选料、塑胎、髹饰至成品，大的工序有二十几道。而制作和阴干更是十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需要密闭在阴室里更长的时间。
2漆器为何难以保存？
漆器管理和保存的难度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒温都不利于漆器的保管，从一定程度上形成了收藏的专业门槛。一般来说，温度以15至18摄氏度，湿度在55%左右最为适合，太干了容易裂，太湿了容易长毛。如果环境过于干燥，可用保鲜膜将漆器包起来加以保存。
3漆器如何辨伪？
具体来讲，可以用“一摸、二闻、三看”的方法来鉴别。用手触摸，可以鉴别漆器的时间长短。新的漆器用力摸是软的，而时间长的会有一定的硬度。用鼻子去闻，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定时间。如果是新作的漆器，用鼻子一闻，就能闻出来。最有效，也是最准确的方法是看漆器的断纹，漆器上的断纹主要有“牛毛断”和“蛇腹断”两种。“牛毛断”多见于年代久远的漆器，其纹如发，细密而碎，人工很难仿制。“蛇腹断”是在明代漆器上常可见到的，多见于漆层较薄的器里器底等处，颇似蛇腹下纹。而新作的漆器有的也可以做出假的断纹，但假的断纹是有规律的，而自然形成的断纹不具有规律性。
来源：《贵州都市报》
近日，广东省质量技术监督局对涂料、家具(木家具)、陶瓷砖、卫生陶瓷等产品进行了产品质量专项监督抽查。本次抽查的家具产品不合格发现率为12.2%，不合格项目涉及木工要求、力学性能、甲醛释放量、漆膜理化性能等项目。普通坐便器的不合格发现率为7.4%；而智能坐便器的不合格发现率为4%。此外，陶瓷砖不合格产品发现率为3.7%，涉及尺寸、吸水率、破坏强度、断裂模数共4个项目。此次抽查170批次卫生陶瓷产品，不合格产品10批次，不合格产品发现率5.9%。
（来源：北京晨报）
