闻香识别红木种类\2020年12月满洲里口岸樟子松、落叶松、白松原木价格

平时的生活中，我们听到对一些人的评价为“未见其人，先闻其声”，意指从声音就可以判断出这个人是谁。在红木家具行业也流行一句这样的话，“未见其木，先闻其味”，对于红木行家来说，一些珍贵的红木木材，有时候凭其味道就可以大致判断出这是何种木材了。
海南黄花梨
海南黄花梨只有在刚开料的时候才会散发出浓烈的香味，一般情况下此木材的香味比较的清新淡雅。
海南黄花梨学名降香黄檀，是黄檀属香枝木类中的木材，仅凭名字，人们似乎也能感受到一丝淡雅的香气罢。作为我国制作古典家具的传统用材，海南黄花梨以其不易开裂、不易变形、易于加工、纹理清晰等优良木性，一直被视为制作家具的珍贵良材，承载着千百年来中国文人的情怀和精神，是“文人审美”的代名词。
海黄的降香味并不像沉香那样浓密而却香味持久，那是一种自然的美，就如同一位素颜美艳的纯情少女，非常的恬静闲适，雨天或者潮湿的天气也会散发出悠悠降香，海南黄花梨的香味就如同它的木材本身一样，高贵典雅。
关于海南黄花梨的香味，有一种说法将其视为“瘾”，而让人上瘾的正是它似有似无，无法定格的香味，只有不断地在空气中寻觅芳踪。海南黄花梨的味道并非一成不变的，据周默在《木鉴》中记载：“新锯开的黄花梨有一股浓烈的辛香味，但时间久了，特别是成了老家具，其气味则转成微香，一般是闻不出来的。如果允许的条件下，可在不显眼的地方刮下一小片，闻出香味一般就是黄花梨(当然还有其他条件)。所谓的‘越南黄花梨’则是酸香味。”其实，这种味道的变化不局限于黄花梨，其他木材也是如此，新剖开的木料或木屑的味道最为浓烈，久之则转淡甚至消失。由于海南黄花梨和越南黄花梨目前在木材鉴定学上无法明确划分，香味，在这里就成为了辨别二者的重要参考指标。
小叶紫檀
小叶紫檀，散发出檀香的味道，学名檀香紫檀，又名金星紫檀、牛毛纹紫檀等，产自印度，是我国清代宫廷家具的主要用材。小叶紫檀有淡淡的檀香味，新剖开的木材比较明显，久则转为无味。小叶紫檀新切面呈橘红色，经过一段时间的氧化之后变为深紫色或紫黑色，如果置于日光直射的地方，则转为灰白色。在选购紫檀家具的时候，通过味道辨别仅限于刚刚制作的家具或者新剖开的木材，切不可单纯迷信檀香味，需要综合考量。
酸枝木
大红酸枝的香味在浓淡方面有所不同，但是它们都呈现的是一种优质老陈醋的高贵酸香味，甚至还带有一种蔷薇的香气，有一种令人陶醉的感觉
除了上文提及的越南黄花梨之外，有酸香气的木材主要集中在酸枝木中，“酸枝”之名也是由此而得。酸枝木是红酸枝类和黑酸枝类的统称，共有七种红酸枝木材和八种黑酸枝木材，但并非所有的酸枝木都有酸香气。
大叶紫檀
学名卢氏黑黄檀，是黑酸枝类中最为著名的木材，因近似印度小叶紫檀(檀香紫檀)而闻名。大叶紫檀产于非洲马达加斯加群岛北部、东北部，是上世纪90年代进入国内的木材，并非制作中国古典家具的传统用材。大叶紫檀的气干密度比较大，木材表面特征接近小叶紫檀，但纹理相对较粗，且牛毛纹偏长、偏多、偏直。大叶紫檀作为黑酸枝木材拥有淡淡的酸香气，与小叶紫檀的檀香气有着明显的区别，可将此作为选购小叶紫檀家具的参考标准之一。
老挝红酸枝
学名交趾黄檀，又名大红酸枝，是红酸枝类中木性最好、应用最广泛的木材。这种木材产自老挝、越南，通常呈深红色，有黑色条纹(俗称黑筋)，带酸香气。老挝红酸枝密度较大，沉于水，且不易开裂，适宜雕刻，是制作古典家具的优良木材，也是我国制作家具的传统用材。如今市场上有许多用老挝红酸枝制成的家具和工艺品，其中的精品有一定的收藏价值。
白酸枝
学名奥氏黄檀，虽名为白酸枝，却是红酸枝类中的一种。主产于缅甸、泰国和老挝，又名花枝，木材颜色多表现为淡黄色或淡红色，其中淡黄色者易与黄花梨相混淆，而偏红色的则近似老挝红酸枝，新剖开的木材有相对明显的酸香气。
微凹黄檀
微凹黄檀是红酸枝类中的一种木材，产自南美和中美洲，是改革开放后进入中国的红木木材，近年来在市场中得到广泛应用。这种木材纹理近似老挝红酸枝，常见黑褐色条纹，且纹理清晰，色泽多偏橘红色，染色后很难分辨。此时，便可将味道作为辨别方法，上文提到老挝红酸枝有酸香气，而微凹黄檀有较为浓郁的辛辣味，区别比较明显。
老挝花梨
老挝花梨学名鸟足紫檀，主要产自老挝，生长轮比较明显，心材红褐至紫红褐色，常带深色条纹，气干密度较大，易沉于水，木屑水浸后有荧光，是现在市场上比较常见的红木家具用材。老挝花梨的香味可以算得上是花梨木中最为浓郁的，如果用它制作柜子，那么一打开柜门，就会有一股浓厚的香气扑面而来，比较容易辨别。
缅甸花梨
学名大果紫檀，主产于缅甸、泰国和老挝等东南亚热带地区。生长轮颇明显，心材桔红、砖红或紫红色，常带深色条纹，气干密度小于老挝花梨，轻刮之，有划痕，不沉于水。如今市场上消费者比较容易将老挝花梨和缅甸花梨混淆，除了木材色泽的差异之外（老挝花梨色泽偏黄，似黄花梨，而缅甸花梨的色泽偏红），香气浓淡的不同也是主要区别。缅甸花梨有相对明显的香味，看家具时可以在不起眼的地方刮下一点木屑以便鉴别。

人民网讯红木家具电子商务品牌bob半岛平台官方 东作云近期正积极推进中国西部市场的拓展开发计划。据东作云总经理曹光伟介绍，公司将红木家具西部拓展的首站选择在了银川，计划开设的体验馆位于贺兰县园艺路银川电商创业园内，该园是由中城国际与贺兰县政府联合打造，总面积达2万平米，创业园内涵盖硬件平台、软件平台、公共服务信息平台。东作云体验馆位于电商创业园一层A002号，占地面积300平方米。作为东作云西部的首批试点，在银川首批建立的红木家具体验馆将是一个红木家具文化西部传播中心，更是东作云在西部的一个重要客户服务与数据中心。曹光伟表示，为了配合西部体验馆的开业，总部将推出相应的促销方案和计划，让利于消费者。（张桂贵）

文/汤石香

大咖名片

文震亨（1585~1645年），字启美，系籍长洲（今江苏苏州），为晚明江南四大才子之一文徵明的曾孙。擅琴艺，书画颇有家风。其传世之作《长物志》被选入《四库全书》，同时这也是晚明时期书写家具篇幅最多的书籍，是家具研究的必读之物。此外，他还著有《香草诗选》《仪老园记》《金门录》《文生小草》。

导语

这是一个17世纪“室内装潢家”“生活美学大家”和“家具大咖”，因为一本《长物志》而闻名于后世。

从历史的眼光来看，文震亨在晚明一代很是没有名气。那是一个人才辈出的年代，丹青圣手数不胜数，早一些的有唐寅、仇英，以及文震亨的曾祖父文徵明，近一些的则有和他同年生的陈继儒、以及晚他几年的陈洪绶等等。相比之下，对于今人来说，文震亨实在不算脸熟。

史上关于文震亨的文字很少，他不像曾祖父文徵明有个超级粉丝何良俊记录日常起居、与友人交往等各类事项。人们谈起他，大多都是说：他的曾祖父是大名鼎鼎的江南四大才子文徵明，祖父文彭是国子监博士；父亲文元发当过最大的官是卫辉府（今河南汲县）同知；兄长文震孟是天启二年状元。

但文震亨本人呢？难道只是个家世光辉的七世祖吗？当然不是。今天我们就来八一八文震亨的生平亮点。

文震亨在王羲之《快雪时晴帖》上的题跋

晚明的“高富帅”

文震亨之于当时的人们来说，大概就等于我们如今所说的“高富帅”:家世高，才情富，人长得帅（人赞其“长身玉立，风姿韶秀”）。

当时的文震亨有三绝。一是琴艺佳，不仅善于抚琴，还著有《琴谱》，被召入宫也是因“琴书名达禁中”。这到了现在，大概就等于因为钢琴弹得好，得到了国家主席的接见。二是山水画得好。想想文徵明，就觉得这应该是家传，并且在另一家传:艺术品鉴这点上，文震亨也是不错的，刘承禧珍秘的王羲之《快雪时晴帖》后有四篇题跋，第三篇就是文震亨写的。三则是园林，文家人在造园这一点上一向有天赋，顾苓在他的《塔影园集》就说过：“所居香草垞，水木清华，房栊窈窕，阛阓中称名胜地。曾于西郊构碧浪园，南都置水嬉堂，皆位置清洁，人在画图。”

就像所有胸中有远大抱负的少年一样，文同学也曾想走上高堂，施展报负，可和大多数诗艺绝佳的文人一样，文震亨并没有考试的天赋:天启元年从南京国子监毕业后参加了科举，但名落孙山。可他并没有像其他少年一样执着于科举大业，而是“即弃科举，清言作达，选声伎，调丝竹，日游佳山水。”做不了官，便游山玩水，当个富贵闲人去吧。

仇英《人物故事图之竹林品古》

《长物志》：晚明生活美学圣经

也就是这样的家学身世、如此的气度，才能写出《长物志》这本包括了各类充满雅趣的动植物以及器具的“晚明生活美学指南”。

这本包含了室庐、花木、书画、几榻、香茗等十二类“杂物”和“长物”的书，在当时可谓是“生活美学”的圣经之一。虽然算不上人手一本，但诸多“土豪”们捧着这本书，按照上面的说法，把家里对应的“俗”“不可用”给扔掉，把“古”“雅”一件件搬进屋里，这样的事情随处可见。

虽然这本被当时和如今的人交口称赞视为文人生活典范的书，在此后两三百年的正统评价并不高。

就像虽然被选进了四库全书，但《钦定四库全书·子部·长物志》中的评价里依旧是“所论皆闲适游戏之事，识悉毕具明季山人墨客多传是术，著书问世累牍盈篇，大抵皆琐细不足录。”似乎能看到那些官员一脸嫌弃地哀叹着，一代大家之后怎么就成日关注这些鸡零狗碎之事。

或许对于彼时的正统人士来说是“鸡零狗碎”，但对于如今的人们，特别是研究家具的人们来说，这是一本必读的书目。

仇英《临宋人画轴》展示了一个并不奢华却意境别致的明代文人书房。这样的意境，正是文震亨所追求的。

真正的生活家

这本书里对家具的描写虽然思想不算新:有些部分和《考槃馀事》相近，有几个更是一字不差，但相比《考槃馀事》来说，前后只是简单陈述家具，后者是材料尺寸清晰，哪样是俗，什么是雅说得一清二楚，是个很称职的“指南”。

在这本书中，“俗”“不可用”“最可厌”的字眼随处可见。也就是文震亨的家学渊源与其本身极高的艺术鉴赏能力，说出来的话才有这样的底气，才能让傲气的文人以及手握重金的“新新贵族”们接受并且信服。

他说：榻中，有旧断纹、元代螺钿的就是自然古雅的，镶大理石、朱漆、竹刻还有填粉、有新螺钿的，都是不雅的。

他说：天然几做得狭长是最可厌的，江苏专诸巷中所产的一种椅子的样式、吴江的竹椅等，都不可取。

“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，自然，素雅，低调，也许还有一点点教条，这就是所谓“贵介风流，雅人深致”的精髓吧。

他还说，书斋中最多只能放四把椅子，不能靠着墙壁平平地摆着几把椅子，屏风也只能放一面，书架以及橱柜不能太杂。

从这些字句中，我们可以看到这个真正的生活家，是以怎样的耐心和细致指出，卧室书房亭台等等空间的布置都应简繁不同、寒暑各异，坐具、椅榻摆放都应有序。

或许就是因为他是个真正的生活家，才会写到前人都极少提及的家具:毕竟家具是生活中不可或缺的一部分。他从不把这些“杂物”“长物”当做炫耀的资本，这从书中第一卷为“居室”，而不是像彼时流行的同类书籍以书画作为第一卷，就可看出他对这个小世界的用心。

他真心细细考究用法，给予后来者建议和指导。就如序言中所说的，写这本书是为了：“吾正惧吴人心手日变，如子所云，小小闲事长物，将来有滥觞而不可知者，聊以是编堤防之。”

从他的书中，我们可以还原晚明士人最高雅的生活，得知最古雅的家具应是什么样子，并该如何摆放才得当。

我们还可以推测，书中提及20种家具中未包括床和储物类家具，或许是因为这些文人们认为具有陈列书籍和艺术品功能的家具才值得关注，对日用家具没什么兴趣。

而且从中我们可看出，文震亨推崇的是古雅，而非今人之唯材论的“黄花梨”“紫檀”，甚至对于有些家具，推崇的是“文木”，紫檀反而不雅。如果以文震亨的观点来看，清式家具就大都是“俗不可耐”。

恰恰文震亨推崇的古雅，在某些部分与如今的家居审美不谋而合，素雅自然，简而有序，这十分符合今人的家居风格。而且他要求的榻、椅制式，可谓既符合人体工学，还具有一定的养生功效。

其余关于花、果、书画、器具等等，也独有看法，不愧“生活家”之名。

长夏宜敞室，尽去窗槛，前梧后竹，不见日色，列木几极长大者于正中，两傍置长榻无屏者各一，不必挂画，盖佳画夏日易燥，且后壁洞开，亦无处宜悬挂也。

是沉溺于感官之人还是心有家国之士？

赵伯田在其《南华禄:晚明南方士人生活史》中评价《长物志》说：

这个世俗世界之外的“文雅境界”就像是一件华美的袍子，密实的针脚下缝着的全是两个字：无用……说是无用，但一个时代的文人却要藉此建立他们全部的生活。

细致地经营着自己小世界的文震亨，几乎就是赵柏田先生说的“沉溺于感官之人”。但事情就是这样吗？这样所谓的“沉溺于感官”之人，就是只对自己小世界里的一花一木感兴趣，不管外头的家国天下吗？不是的。

在今人的观念中，文震亨应是终日与书画雅玩相伴、游山玩水，四处品鉴，到了适当的年龄安然死去的“富贵闲人”。然而，他根本就不是一个普通人，也就根本不会按常理出牌。1645年，清兵攻占苏州，推行剃发令时，文震亨“闻令，自投于河，家人救之，绝粒六日而死。”时年61岁。

这样的结局，并非偶然。文震亨41岁那年，吏部郎中周顺昌得罪魏忠贤被捕，苏州数万百姓为之鸣冤叫屈，文震亨作为伸冤领袖之一，谒见巡抚和御史中。那时，便可看出他心中不止有鸟语芬芳，亦藏家国天下。

或就如赵柏田所说：“他们半边身体享受着此间的声色，另半边，则像一张紧绷的弓，时刻等待着来自高处庙堂的感召。”

来源：《古典工艺家具》杂志

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受制于春节假期影响，非洲原木市场也是冷清一片。但据记者观察，近期依然陆续有新货回港，如刺猬紫檀。

据商家透露，在农历新年之前都会陆续有刺猬紫檀新柜到港，但整体量不大。他们表示，由于目前谁都不能确定非洲产材国何时会重新开关，因此短期内都不会有太多货源回来。这就预示着刺猬紫檀的价格在开春后都不能够有效回调。目前广东市场刺猬紫檀报价5800-6500元/吨。