小叶紫檀牛毛纹图片鉴赏\清代文物无钱维修被拆：雕梁画栋30元一块贱卖

近期小叶紫檀拍卖行情较为低迷。据了解，2016年11-12月印度安得拉邦政府总共拍卖紫檀木收入为34.5亿卢比，远低于预期。据悉本次拍卖的最后许可期限是2017年4月30日，目前仍有1446吨紫檀木未能出售。

濒危野生动植物种国际贸易公约（CITES）禁止紫檀木的交易，但是在2013年该公约给了印度安得拉邦政府8498.09吨的拍卖指标。当前印度政府又推出了7052吨的拍卖指标，先期首先拍卖2800吨。2016年12月19日、21日、23日、27日和29日的拍卖的拍卖活动中已经有1136吨中标，累计价值34.485亿卢比（合5150.5292万美元），2017年1月1日和3日则分别有161.088吨和57.38吨中标，总价值为950.96万卢比，但即使这些中标货物成功拍卖，安得拉邦政府在距离期限还有69天的当前仍需要为剩余的1446吨紫檀木的拍卖寻觅客户。

对于小叶紫檀低迷拍卖行情。有负责人认为，紫檀木木材极为耐久，因此不必亟于投标拍卖，而是应当采取周期性外销的策略，以保障其价格的坚挺，避免在不景气时期充斥市场而造成价格崩溃。

（稿件由木材地理提供）

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□通讯员张艳方明娴

金陵晚报记者黄昆

普通木材不够重，在内部填充水泥冒充红木；小叶紫檀没有“满天星”，在铜粉里滚一下粘上“星星”……昨天，建邺区市场监督管理局、南京市质检院、莫愁湖街道联合开展“3·15”质量讲堂活动，南京林业大学专家现场揭秘红木的造假花样。

沉香九成以上是假的

随着大家生活水平的提高，很多市民选购家具时都会瞄准比较高档的红木家具。但是，市面的红木家具真假难辨，买到假货的市民不在少数。“我们就接到过一个投诉，一位市民买了一件红木沙发，因为沙发很重，他一直以为自己买的是真的红木沙发，结果有次搬家的时候把沙发的一条腿弄断了，他才发现根本不是红木，里面填的都是水泥。”建邺区市场监督管理局副局长田江莉介绍。

南京林业大学骆嘉言副教授研究木材多年，在鉴定红木的时候发现很多以假乱真、以次充好的花样。不少市民买小叶紫檀串珠时，对所谓的“满天星”情有独钟，但市面上很多“满天星”都是人造的。“先在串珠上弄点胶水，然后放到铜粉里滚一下，就能做出‘满天星’的效果了。”骆嘉言说，其实很多串珠都是小叶紫檀的，木材本身不是假的，但“满天星”比普通的小叶紫檀可以贵到三四倍，很多厂商便自己“加星”牟利。

“满天星”可以造假，木材的香味也可以造假。“沉香是种很名贵的木材，有一种特殊的香味，我曾经碰到过一种假的沉香，细胞构造、香味都跟沉香的一样，但那个香味其实是后来打进去的。”骆嘉言说，在红木市场上，越名贵的造假越多，其中沉香有九成以上是假的，把握不了的最好不要碰。

留心合同、票据以防被骗

那么，消费者应该怎么鉴别红木的真假呢？“很难，我研究这么多年，看一看闻一闻基本能确定真假，但还是要在实验室内用显微镜看一下才能确认，一般用肉眼很难看出来。”不过，骆嘉言给大家支了一个防骗的招。

大家去买红木家具等产品时，都会跟商家签订合同或留个票据。“很多商家就会在合同和票据上做文章，他给你介绍产品的时候说是缅甸酸枝，票据上却写‘南美酸枝’。还有卖地板的，说是橡木地板，却写‘橡胶木地板’，消费者如果不注意的话，以后维权就会遇到麻烦。”骆嘉言说，如果商家说是什么却不敢写他说的东西，肯定有问题，消费者一定要留心。此外，有的厂家会在产品的隐蔽部位以次充好，消费者要看仔细了。

据悉，首届中和“中国古家具·文房”收藏邀请展将于11月21日在北京朝阳区高碑店古家具街190号“中和空间”盛大开幕。本次展会由中国家具协会、故宫出版社、北京市行之行家具有限公司联合主办，旨在展示中国古典家具的形式风貌，发掘文化、半岛官方赞助的多特蒙德 、生活对中国古代家具及木作器用发展的渗透与升华，以沿承传统、弘扬民族文化，进而探讨当代生活美学，创建中国家居文化艺术交流平台。

本次邀请展特邀中国传统家具业内20多位知名行家、藏家及仿古家具bob半岛平台官方 领军人物携珍藏参展，将同台展出漆木、硬木两大体系的传统家具，基本涵盖了传统家具的各大形制并精选400余件文房雅玩，展览阵容空前庞大，是一次高水平的古典家具综合展览。本次展会前后将持续两个月，期间还将举办系列文化讲座、论坛活动，将为广大传统家具爱好者打造一场年度古典家具艺术收藏盛宴。

150多件古家具精彩纷呈

本次展览由北京市行之行家具有限公司董事长张行保先生担任总策划，据他介绍：“本次展览以特邀参加的方式甄选中国古代家具与文玩精品，首先是基于藏家自己的推荐，再经展会的遴选团队把关，集合众家之长来选出合适的展品。业内各路优秀藏家的大力鼎持并汇聚一堂，大为擢升了展会的规格级别。目前甄选的参展家具达150多件，其中多件家具既未经图录出版过，也没有在媒体中亮相过，属于藏家珍藏秘玩级别，在这次展会上，它们将首次公开亮相，届时将为大家奉上一场高水平的古典家具艺术收藏展。另外，本次的古家具展览不仅有漆木、硬木家具两大系列，还涵盖了不同历史时期、地域风格和家具类别的精品。漆木家具在本次展品中占有较大比例，既有独立于明清硬木家具制式之外的款型和风格，还有明早期乃至金元时期的经典制式，其间保留了宋元高古木作家具的遗风余韵，堪称为此后明清两式制作的先行范本，集中反映了中国传统家具历代相承的面貌和脉络。另外，本次展览还征集了400多件文房雅玩，将与大型家具一并布展。整个展示空间达3000平方米，根据本次展览而专门半岛官方赞助的多特蒙德 ，以更好地传递古典家具的精气神韵，还原中国古代家具的琳琅世界。”

漆木、硬木家具同台争艳

在中国传统家具历史上，漆木家具在很长一段时间占据传统家具的主流，与明清硬木家具一起共同构筑了中国传统家具的发展史。上世纪80年代初，受海外古典家具热潮的推动，黄花梨、紫檀等名贵硬木家具率先成为藏家的首选藏品，国内经营老家具的行家也在同期涌现，其间他们经手过大量的硬木家具。80年代末以后，好的硬木家具日渐稀少，直至90年代中后期，硬木家具的第一个收藏黄金时期正式落幕，漆木家具的文化艺术价值则逐渐引起藏家的关注。

在中国传统家具业界，从经营硬木家具向收藏漆木家具转变经历的老行家并不少，享有“国内漆木家具收藏第一人”的著名藏家马可乐就是代表之一。几十年如一日的收藏，使马可乐的漆木家具收藏以款型众多、体系完整而著称，涵括了不同历史时期、不同地域的风格特色，在简约偏文秀的明式硬木家具之外，添补了研究、收藏偏原始、豪放、阳刚等中国传统地方家具的一大空白，将传统家具的收藏概念延展得更为广泛。此次经他选送的藏品，正是对他这类收藏的典型写照，多件展品用料厚重，造型豪放，极具韵律节奏感。其中一件明代黑大漆楠木灵芝翘头案，案面选独板采“一块玉”的方式制作，厚实雄壮一如大河架桥，结体沉稳大气，挡板透雕的灵芝纹也卓然挺立，外加表面斑驳的漆灰残痕，更带出厚重的历史沧桑感。这件家具并未著录在马可乐的《山西传统家具》一书，这次展览将是它的首次公开亮相。

原任美国加州中国古典家具博物馆馆长的柯惕思则是典型的学者型藏家，专注于中国传统家具的研究、收藏，浸染中国传统文化数十年。凭借对中国传统家具审美的精准领悟和把握，他在本次参展的漆木家具中，选择了与明式家具审美内涵相吻合的款型，所以他的多件漆木家具展品，都呈现了明式家具优雅文秀的风格。例如本次参展的黑漆三弯腿半圆桌，造型既纤秀简练，又不至形削骨立，尤其是桌上的线条卷舒起伏优美典雅，完美展现了明式家具以线造型的特点，呈现了漆木家具中优雅精致的一面，有着相当高的艺术欣赏价值，这些展品也在不动声色间反映出藏家独到的审美眼光和文化素养。

豪放大气与婉约精致，在中国传统家具中都堪称主流风格，与之相比，著名古典家具专家张德祥的参展藏品则从另外一个角度，展现了“非主流”特色的家具，为本次展览增添了浓墨重彩的一道风景。如他早年收藏的清代乌木嵌螺钿琴桌，装饰繁美富丽，带有清代岭南地区的制器风格特色；再如根雕宝座等随形制作的家具，制式做法也是别样新奇；还有金元时期寺庙里用的彩绘供桌，造型古拙有力，彩绘红绿搭配，斑斓异彩，经过时光的打磨之后，繁华褪去，显得精气弥溢。他的这些家具不同于明式家具的简约规范，也不像清式家具的端庄华贵，但不失为传统家具文化多样性的一种典型，从中见证和还原了中国传统家具丰富的内涵。

这次展览还邀请了在仿古家具业内素有“南伍北杨”之称的伍炳亮与杨波，他们在仿古家具的制作之外也有不容小觑的古家具藏品。在他们看来，收藏老家具与经营新家具并不矛盾，从老家具身上，往往能学习和领会诸多灵感，有助于仿古家具的传承与创新。

早年购藏、经营老家具的经历，让伍炳亮沉迷于收集传统家具的经典器型，从中进行改良创新，所以他的收藏，一直坚持把器型比例放在第一位。这次参展，他特意选送了黄花梨素身四出头官帽椅和黄花梨罗锅枨小马蹄脚四面平香几。从风格上看，四出头官帽椅简约素雅，造型精准，用材粗细搭配精妙，线条优雅绝伦，难得一见，让人由衷佩服前人对家具造型艺术的理解和创造。四面平香几则用料厚重、造型浑厚，从中带出了他对这类偏豪放大气明式家具的理解和认同，投契了他的制器理念。

和伍炳亮相比，杨波的收藏素来以“眼光准、下手狠”而闻名。凭借自身的资金实力，杨波在短短数年之间便建立了自己的藏品体系，多件藏品更是各大形制类别中的“标王”级藏品。这次他选送的两件黄花梨家具都堪称大器，其中一套清早期黄花梨灵芝纹玫瑰椅，四椅成堂，品相完好，造型端庄清秀，颇富匠心文气，弥足珍贵。另一件黄花梨可拆卸棋桌，则是棋桌类家具中的佼佼者，整体造型端庄，再加复杂有序的功能空间规划，更显出这件棋桌的难得。

看待漆木家具与硬木家具的关系，随着大家对传统家具认识的加深，古典家具藏界也越来越认同一个观点，即漆木家具与硬木家具只存在材质、工艺之别，在款型和风格上则是相互融通的，两者无论缺谁，都不能一窥中国传统家具的全貌。受邀参展的多位行家、藏家表示，漆木家具与硬木家具同台做综合性的展出，这种机会并不常见，希望大家观展后，能从中领会更加全面的古典家具传统。

弘扬传统家具文化，需要大格局

从展会的筹办，到联络、邀请各大藏家，再到完成展示空间的整个布展工作，策展人张行保都全程参与，谈起这次办展的初衷，他坦言说，“我是做新仿家具出身的，但现在却在筹办老家具的展览，别人对此或许觉得奇怪，但我反倒觉得这就是我的正业。因为在我看来，任何一个领域的发展，都离不开主脉。中国传统家具承上启下几千年，做新家具的如果只关注新家具，不去看老家具，不去研究古家具，那么其整个视野格局势必狭小，最终也不可能做好新家具。我们一直诟病新家具的同质化问题，背后原因其实就在于很多红木家具的从业者没有机会看到经典的老家具，没机会去见识和交流。回过来说这次展会，我们集合大家的力量，共同做这件事，就是在打造一个学习交流的平台。在此我欢迎更多的人来关注这次展览，前来看到这些古代家具杰作，从中大家来探讨交流，而有所提升。”

评价这次展会的意义，中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松谈到：“对于中国传统家具的理解，无论是研究、收藏层面，还是社会关注层面，多以明清硬木家具为主。明清两式家具的艺术成就在简繁两端各铸高峰并获得举世认同，但它们还不足以涵盖和反映中国传统家具艺术价值和文化内涵的全貌。只有站在中国家具发展史与艺术欣赏的高度，抛弃商品经济社会背景下对材质成本、市场价格及自身商业利益的局限，才能领略到中国传统家具艺术异彩纷呈的绚丽风景。同时，我们也只有站在认识和还原中国传统家具的完整概念、整体面貌的层面，才能对其文化传统有更加鲜活和具体的理解。反过来，这种理解和研究的过程，也能让我们的视野更为开阔，让我们立足更加广阔的沃土。才能使我们传承与创新传统家具的路子越走越宽，不至于狭隘，不至于步入急功近利的误区。此外，本次展览得以成功举办，还要真诚感谢张行保先生以文化弘扬为己任，出资出力策划筹办，为中国传统家具行业的发展、文化的传承倾注全力！中国传统家具的发展与文化复兴，需要我们每一个从业者这样去身体力行。”