> 中国传统家具艺术的诞生与进化\广西德保一300平方米木材仓库突发火灾
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中国传统家具艺术的诞生与进化\广西德保一300平方米木材仓库突发火灾

时间:2020-10-11     人气:568     来源:     作者:
概述:明式黄花梨南官帽椅明式黄花梨南官帽椅海岩在杂谈了红木的上述话题之后,下面就开始谈谈传统家具吧。如果想把中国传统家具艺术的伟大成就表述清楚,就必须重点讨论中国家具艺术的最高峰“明式家具”和与“明式家具”双峰并峙的“清式家具”。因为中国家具艺术......
明式黄花梨南官帽椅明式黄花梨南官帽椅

海岩

在杂谈了红木的上述话题之后,下面就开始谈谈传统家具吧。如果想把中国传统家具艺术的伟大成就表述清楚,就必须重点讨论中国家具艺术的最高峰“明式家具”和与“明式家具”双峰并峙的“清式家具”。因为中国家具艺术最杰出、最经典、最具影响力的代表,就是明式黄花梨家具和清式紫檀家具。

如前所述,中国家具的诞生与进化,约有三千多年的漫长历史。如果把中国家具最早的形态“席”算在其中的话,中国家具的起源,则可上推到五千年之前。秦汉以前席地而坐,西晋之后向高发展,至唐五代之后,垂足而坐渐成主流。宋元时期家具制作更有长足进步,已经初现明清家具的雏形。

明代是中国家具艺术出现飞跃式发展的历史时期,家具的形式与功能日趋完美统一,明代黄花梨家具更将中国家具艺术带入化境。清代康雍乾三朝又将风格鲜明的清式紫檀家具推上另一个高点。明式黄花梨家具、清式紫檀家具和从清中晚期开始盛行的广式红木(酸枝)家具,共同构成了中国古典硬木家具的主流风貌。

今天人们所谓的中国古典家具,实际上指的就是中国明清家具。元代之前的家具大多取材于软木,易损难存,传世甚少。虽然根据唐代陈藏器所著的《本草拾遗》记载:“花榈出安南(越南古称—作者注)及南海,用作床几,似紫檀而色赤,性坚好。”证明黄花梨制器至少在唐代已经出现,但黄花梨大量用于家具制作,并在工艺、造型、用材上皆达到让今人难以企及的水准并可传之万代的,应以明代为始。

如上所述,中国明清硬木家具是世界上最注重材质魅力的家具,这与中国人历来的审美习惯一脉相承。古人对金玉名石,丝绸绢帛,以及诸如此类,也有同样的情感投入,无不追求其质地的美丽耐久和稀有纯粹。中国是唯一使用黄花梨和紫檀这样珍贵木材制作家具的国家,并且历经数百年不倦不悔的智慧投入,不仅使家具的功能性极其科学,而且把自然界赋予树木的天然优美,融入人类的哲理追求,达到天人合一的思想境界,找到形神兼备的表达形式。从明代中期开始,黄花梨就成为中国文人家具的首选用材,一直受到上流社会的追捧和崇拜。明代范濂在《云间据目钞》中说:“隆、万以来,……纨绔豪奢,又以椐木(即榉木—作者注)不足贵,凡床橱几桌,皆用花梨(即黄花梨—作者注)、瘿木、乌木、相思木与黄杨木,极其贵巧,动费万钱,亦俗之一靡也。”明代王士性在《广志绎》中也说:“姑苏人聪慧好古,亦善仿古法为之。……几案床榻,近皆以紫檀、花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。……海内僻远,皆效尤之,此以嘉、隆、万三朝为始盛。”

这种情况一直延续到明末清初。黄花梨的风行在明代中晚期,几乎到了令时人痴迷的程度。明代中晚期至清代早期(公元1550年至公元1750年)共约二百年时间,目前被认同为明式家具的“黄金时代”。

明式家具很早以前也给西方留下了深刻的印象,比如明式家具中的“三弯腿”就比西方古典家具的“三弯腿”产生要早,或可揣测西方家具借鉴于明的蛛丝马迹。可以肯定的是,明式家具是西方现代家具的鼻祖,那种不事雕琢的造型与线条,对西方现代家具的极简风格显然具有启蒙价值。四百年前的明式条案与今天西方现代家具的条案有着克隆般的惊人相似,几乎如出一辙。而中国古典家具独特的榫卯结构,从中国古代的建筑工艺承袭而来,更使中国古典家具在功能及纯粹的层面上出神入化,这种不必依靠钉和胶的组装结构,无疑是中国文化对世界文明的一个特殊贡献。

中国与西方的文化交流由来已久。但犹如哥伦布征服非洲,各种文化的交流常常始于血与火的战争。清末欧美列强入侵中国,得以使中国优秀的漆饰家具和硬木家具大量传入西方,开始了在海外的百年流传。现在,西方许多著名的博物馆都有黄花梨及紫檀家具的藏品,世界各地的藏家都以拥有明清古典家具为荣,甚至在有的知名博物馆里还专门辟有明清家具的专馆。百年以来,明清家具特别是黄花梨家具已经成为中国文化的一个形象、一个代表性的符号,与中国的书法、绘画、陶瓷、织绣、金石等比肩,成为中国古代文化一条不可缺少的分支,经过了中国数百年、世界百余年的流传,已在世界文明史上获得了无可争议的认知。

公允地说,在明代之前,占据中国家具最高等级的,无疑是漆饰家具。有明一代,宫廷最高等级的家具,也是漆饰家具,硬木家具作为文人时尚,只是当时的一支。但硬木家具自清末传入西方后,百多年来,西人颇好之。自二十世纪后,多位西方收藏家和研究者,对以黄花梨为代表材质的明式硬木家具予以格外关注,著述频出,不仅极大影响了西方收藏界对中国家具的认识,也对中国收藏界关于中国各类家具历史地位和传承价值的认知,产生了重要的导向作用,逐步形成了明式黄花梨家具和清式紫檀家具在世界范围内大大高于其他家具收藏价值和市场价格的格局。

来源:光明日报

(原标题:姚黄魏紫俱零凋)


3月3日,百色市德保县城关镇百登村百登屯一存放大量木材的仓库发生火灾。接到派警后,德保消防中队立即出动4车22人赶往现场处置。

当日16时58分,消防救援人员达到现场。经侦查发现,发生火灾的建筑是一个面积约300平方米钢架结构的仓库。据了解,仓库内存放大量木质材料。消防救援人员达到现场时,火势处于猛烈燃烧阶段,仓库内无人员被困,也无贮存危险化学品。掌握现场情况后,消防救援人员立即组织展开救援。当天17时15分,火势得到控制。

在控制火势过程中,由于仓库内存放木材过多,有几处木材为塔型状态,且起火建筑严重变形,消费救援人员无法进行内攻灭火,利用水枪出水打击无法一次性将火点彻底扑灭。为尽快扑灭余火,经对现场火情研判决定,需要使用大型机械将仓库上面的铁皮和其他遮挡物挪开,然后再出水进行扑灭。当晚23时15分,余火被彻底扑灭。

目前,火灾具体原因正在进一步调查中。


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  • 11月9日,中国家具协会传统家具专业委员会年会在仙游举行。中国家具协会理事长朱长岭、副理事长兼传统家具专业委员会主席团常设主席陈宝光等出席。来自全国各地传统家具专业委员会会员、红木家具知名bob半岛平台官方 代表、专家学者等200余人与会。


    会议提出新的一年传统家具行业发展方向。会议认为,在红木原料日渐稀缺的背景下,传统家具行业协会、制造商要着重在传承技艺上下工夫,精益求精创珍品,培育优秀工艺大师,将文化内涵融入创作之中,为后人留下宝贵的精神财富;同时,在红木原料价格不断上涨的趋势下,红木经销商要抑制过分炒作,合理调控价格,同时开发利用新木材,积极开拓新市场。


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  • 束腰,指家具上的收缩部位。王世襄《“束腰”和“托腮”--漫谈古代家具和建筑的关系》中解释:“‘束腰’指家具上的一个收缩部分,一般位在面板边框和牙条之间。”。明清家具大都可以分为无束腰和有束腰两种形式,这两种形式的家具各部件的造型差异有着一定的造法规律,也鲜明地反映着各自的特点。

    无束腰家具:以直线条为核心构形元素

    无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接,面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源,家具的“身架”是从建筑的框架借鉴而来,这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。


    建筑的出现是人类进入定居时代的标志,而一旦筑房造屋定居下来,房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚,也因为在审美层面需要形制上的统一,它对建筑进行了深度借鉴和模仿,如大木梁架结构、榫卯结构,以及建筑装饰等。
    无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法,家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材,且同建筑的立柱一样,多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用,圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式,无束腰家具也承袭此特点,而且没有马蹄结构和足底的托泥。概括说来,凡是无束腰的家具多为:圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

    有束腰家具:瑰丽又统一的文化气质

    束腰家具是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地,它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至,加以变化发挥。但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则,也就是内合章法的,因此我们才能在欣赏明式家具时,既惊叹于它们的瑰丽,又体会到它们统一的文化气质。


    在束腰式家具中,牙条一般至少膨出与面沿齐平,这种造型上的自由,使得腿足得以使用方材且用料增大,从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。膨出的势态产生多种可能性,一直一曲两大类型的方材腿足,分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨,肃然有立;而曲腿足则变化更多,最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”,前者一弧至底,后者中途又向外弯出,造成浑然秀雅的美感。
    与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用,它们既有稳定结构的实用性,也有美化造型的装饰作用。从它们的装饰作用分析,霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断,由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整,空间得到了最大程度的对“空”的解放。
    马蹄是利用腿足的伸展之势,以接地处的整料挖成。不论内翻还是外翻,均使得腿足在接地处有所舒卷变化,不论是直足还是曲足半岛官方赞助的多特蒙德 ,都在整体结构上得到圆润的印象,从而使空间层次又一次得以调整。
    而托泥是在马蹄下增加的一圈线条,则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。这些与上部构造的呼应关系,用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡,从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

    线脚、雕刻装饰的施展舞台

    无束腰家具多使用圆料,且由于构造所限,必须至少在腿间加上一道直枨加固,各构成材料的面积便被分割变小,额外的装饰难以施展。一般来说,此类家具的线脚装饰最为经典,体现了明式家具装饰艺术的简而精。除一般通用的之外,以在圆材上加以劈料装饰最具特色。而雕刻则体现在在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。


    束腰家具因其多用方材,必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具相似的应用外,束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特点,产生了浑面和打洼两种装饰手法。

    近日,横店名贵木材中心二期项目开工建设,预计春节前可投入使用。二期集散区建成后,与一期精品区交相辉映,使整个木材中心经营往更全面的方向发展。
    据了解,二期集散区占地6万平方米,集销售、仓储于一体,为入驻商户提供木材装卸、运输、仓储、加工等服务。横店名贵木材中心有关负责人说,目前项目正在紧张施工,争取在春节前投入使用。
    横店名贵木材中心一期精品区于去年10月初开业,76个摊位共8万多平方米,招商成果不错。开业以来,该中心以其独特的环境、区位优势,赢得了采购商的青睐。
    这位负责人说,横店名贵木材中心以规范的管理,为广大经营户和采购商提供便利周到的服务,为他们解决经营中遇到的实际困难。
    二期集散区投入使用后,该中心经营的木材种类将越来越齐全,能满足不同客户的需求,可以建立更为广阔的客户群体。
    此外,横店名贵木材中心还将推出原材料标准化加工、烘干处理、物流、木工机械交易等服务。
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